銀川當(dāng)代美術(shù)館 光明圖片

寧夏銀川當(dāng)代美術(shù)館曲直交錯(cuò)的空間線條層層疊疊，宛若不遠(yuǎn)處黃河蜿蜒出的歷史脈絡(luò)。劉文錦曾經(jīng)是一位成功的商業(yè)女性，現(xiàn)在，她以銀川當(dāng)代美術(shù)館館長的身份，與記者展開對話。

西北地區(qū)迫切需要美術(shù)館

記者：當(dāng)前正在展出的首屆“銀川雙年展——圖像，超光速”，在這座西部城市引起不小波瀾。您能否談?wù)劄槭裁匆k這次雙年展？

劉文錦：首屆“銀川雙年展—圖像，超光速”由國際知名藝術(shù)家伯斯·克里什阿姆特瑞擔(dān)任策展人，邀請了來自33個(gè)國家73位藝術(shù)家參展，旨在揭示當(dāng)今世界所面對的沖突，并通過全球創(chuàng)造力的匯集建立并表達(dá)可能的主張，包含影像、裝置、攝影、繪畫、雕塑等種類，透過全球當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，響應(yīng)當(dāng)下所面臨的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、自然環(huán)境變動(dòng)及破壞等問題，喚起人們的思考。我們舉辦雙年展，不僅要讓銀川市民有機(jī)會(huì)在家門口看到全球的當(dāng)代藝術(shù)，也想通過展覽，為將銀川推至全球藝術(shù)地圖盡一分力量。

記者：大部分的民營美術(shù)館都在北上廣等一線城市，銀川乃至寧夏的人口基數(shù)都不大，經(jīng)濟(jì)也相對欠發(fā)達(dá)，您選擇在銀川建設(shè)一座美術(shù)館緣于怎樣一種考量？

劉文錦：在經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對落后的西北地區(qū)，運(yùn)營一座大型當(dāng)代美術(shù)館，無論在經(jīng)費(fèi)、布展、運(yùn)輸、邀約還是在推廣等方面，都是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。但我不認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)相對欠發(fā)達(dá)，文化就也要落后。相反，越是文化藝術(shù)資源貧乏的地方對美術(shù)館的需求越迫切，也越有意義。有一個(gè)故事在我心里印象很深，巴黎高等美院的托尼·布朗教授去年冬天來到銀川美術(shù)館，這里的景致和他的家鄉(xiāng)非常像，他觸景生情，回憶起他的童年。他說，他的家鄉(xiāng)在法國也是一個(gè)經(jīng)濟(jì)不太發(fā)達(dá)的地區(qū)，但那里建了一個(gè)美術(shù)館，從此改變了他的一生。還有個(gè)很小的例子，我們美術(shù)館吸納了當(dāng)?shù)氐氖У剞r(nóng)民，有的當(dāng)保安、有的當(dāng)保潔，有的作了講解員，他們對這個(gè)美術(shù)館充滿了自豪。這一年多來，我也深刻感受到他們的思想、行為及待人接物的方式都在改變。

美術(shù)館將當(dāng)代藝術(shù)帶入生活和內(nèi)心

記者：如何讓藝術(shù)深入人們的生活和內(nèi)心？銀川當(dāng)代美術(shù)館有哪些具體實(shí)踐？

劉文錦：美術(shù)館不僅承擔(dān)銀川城市的形象推廣，更重要的是使當(dāng)代藝術(shù)深入西北民眾的生活和內(nèi)心。我們非常注重其公共教育功能的發(fā)揮，搭建美育平臺，不斷提高群眾的藝術(shù)修養(yǎng)。比如，開館時(shí)我們就做了一個(gè)布娃娃展覽，用1000個(gè)布娃娃帶動(dòng)與1000個(gè)家庭的互動(dòng)和對話。之后開展“尋根銀川”老照片展示活動(dòng)，多方征集600多張銀川的老照片，讓美術(shù)館與銀川這片土地產(chǎn)生更多聯(lián)系。還有個(gè)活動(dòng)是手繪明信片，有很多學(xué)校的學(xué)生參與繪畫，并印制成明信片，借用手繪明信片的方式，把愛寄回家。我們還在幾個(gè)高校安排了各類創(chuàng)新體驗(yàn)活動(dòng)，吸引了藝術(shù)院校、近百個(gè)中、小學(xué)及過萬社會(huì)民眾的熱情參與，拉近了藝術(shù)與群眾的距離。

記者：您對銀川當(dāng)代美術(shù)館當(dāng)前的運(yùn)營情況滿意嗎？

劉文錦：銀川當(dāng)代美術(shù)館誕生一年零三個(gè)月，還處在嬰兒期。寧夏具有悠久的歷史和獨(dú)特的文化，是中阿文化交流的交匯地，銀川當(dāng)代美術(shù)館是唯一以中國與伊斯蘭文明交流為定位的美術(shù)館，一亮相就獲得了國際上很大的關(guān)注。運(yùn)營一年多來，美術(shù)館收獲了很好的業(yè)界口碑，參觀量達(dá)到了15萬人次，在人口總量較小的寧夏，應(yīng)該說還是超出了預(yù)期。整體運(yùn)營正按照既定目標(biāo)穩(wěn)步推進(jìn)，但還需要更多理解與支持。

探索美術(shù)館發(fā)展的新路子

記者：運(yùn)營中還有哪些困難和問題嗎？

劉文錦：運(yùn)營這么大規(guī)模的美術(shù)館，困難肯定有，但我們在盡力克服。美術(shù)館項(xiàng)目從2012年籌備至今，投資費(fèi)用達(dá)3.49億元，開館至今的運(yùn)營費(fèi)用也超過5000萬元。

記者：據(jù)了解，銀川當(dāng)代美術(shù)館是華夏河圖銀川藝術(shù)小鎮(zhèn)的組成部分，它在藝術(shù)小鎮(zhèn)整體布局中處于什么位置？

劉文錦：華夏河圖銀川藝術(shù)小鎮(zhèn)除了銀川當(dāng)代美術(shù)館，還有國際藝術(shù)家村、雕塑公園、藝術(shù)史公園、稻田公園、魚塘濕地公園、禾樂村、國際學(xué)校等。它的規(guī)劃目標(biāo)是，在未來10至15年內(nèi)，發(fā)展成為一個(gè)以藝術(shù)、生態(tài)、文旅、新農(nóng)業(yè)及新興產(chǎn)業(yè)為特色的藝術(shù)小鎮(zhèn)。美術(shù)館是項(xiàng)目的龍頭，是文化驅(qū)動(dòng)力，我們正在探索“文創(chuàng)+農(nóng)創(chuàng)+互聯(lián)網(wǎng)”的模式，未來還將集合旅游、度假、教育、養(yǎng)老等產(chǎn)業(yè)形態(tài)來反哺藝術(shù)事業(yè)，為美術(shù)館的可持續(xù)發(fā)展提供產(chǎn)業(yè)支撐。