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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    方旭 戲劇就得“帶觀眾一起玩兒” 新戲《二馬》參加首都劇場(chǎng)精品劇目展,一人承包編導(dǎo)演
    來(lái)源:新京報(bào) | 陳然  2016年11月21日11:06

    “老北京”方旭打小在四合院長(zhǎng)大,愛穿布鞋,愛喝豆汁,張口是京腔,做的戲也是京味戲。《我這一輩子》、《貓城記》、《離婚》,三部話劇下來(lái),方旭也和北京本土icon老舍先生“綁上了CP”。《離婚》之后,方旭在全國(guó)繼續(xù)巡演著自己的幾部老舍戲,間或出現(xiàn)在林兆華的《老舍五則》、田沁鑫的《北京法源寺》的舞臺(tái)上。這個(gè)萬(wàn)金油一般的熟面孔,好像放哪兒都不太突兀,“咳,其實(shí)我是‘民藝’的,民間藝人”,方旭總結(jié)道。

    本周,他帶著自編自導(dǎo)自演的新戲《二馬》參加首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演。起初,戲的出品方跟他說(shuō)《二馬》要在首都劇場(chǎng)演出,方旭壓根沒當(dāng)一回事,“老舍是人家人藝的,一提老舍就是人藝做”,何況自己這戲當(dāng)時(shí)還沒個(gè)樣子呢。結(jié)果竟還真有其事,整個(gè)劇組都沸騰了。方旭偷著樂,“那可有點(diǎn)意思了!人嘛,一定要有點(diǎn)夢(mèng)想,萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)了呢!”

    經(jīng)歷

    愛折騰,三十幾歲才考導(dǎo)演班

    無(wú)論冬夏,方旭的腦袋上總扣著一片黑色小氈帽,這個(gè)造型簡(jiǎn)直深入人心。最開始,他是在他出家?guī)煾傅哪X袋上瞧見這種小帽。“師父那小帽是南懷瑾老先生送他的”,方旭神神秘秘地說(shuō),“因?yàn)轭^頂是百會(huì)穴,過去修行人打坐怕腦袋受涼,跑氣兒”。

    現(xiàn)年50歲的方旭,混劇場(chǎng)的年頭算不上太久,雜七雜八的經(jīng)歷卻不少。方旭的家里跟文藝不沾邊,他本人卻從小都是學(xué)校里的文藝骨干。懷揣一顆想演戲的夢(mèng),方旭被父母勸進(jìn)了一所不感興趣的大學(xué)和毛紡織工程專業(yè)。整個(gè)大學(xué),方旭都在中戲晃蕩,看戲,想方設(shè)法地找演話劇的機(jī)會(huì)。

    大學(xué)畢業(yè),方旭進(jìn)了一家羊絨工廠,沒待多久又跟著大潮“下海”去了。開過花店,鼓搗過婦產(chǎn)教學(xué)片,搞過廣告策劃,做過MV執(zhí)行導(dǎo)演,最后,還是想演戲。于是在90年代末期,已經(jīng)三十出頭的方旭一不做二不休,考入了中戲?qū)а菹荡髮0唷赡旰螽厴I(yè),這個(gè)“頭頂略禿,抬頭紋較深,沒有青春期直接進(jìn)入中老年的自來(lái)舊型演員”,逐漸開始成為影視劇里一個(gè)叫不上名兒的老熟臉。

    影視圈里晃蕩了幾年,方旭開始和話劇“再續(xù)前緣”。先是2005年救場(chǎng)頂替一位老藝術(shù)家,演出一部話劇的片段。兩年后的話劇百年,在拍攝電視劇的間隙,方旭和史可一起排了話劇《駱駝祥子》的片段,參加一臺(tái)紀(jì)念演出。不久,參演賴聲川執(zhí)導(dǎo)的《陪我看電視》的機(jī)會(huì)找上門來(lái)。這部戲在國(guó)內(nèi)巡演了近兩年,差不多是時(shí)候了,方旭開始動(dòng)念頭自己做戲。《七月向日葵》、《看茶》、《莊誰(shuí)是誰(shuí)》,方旭一上手就是編、導(dǎo)、演一鍋端,這個(gè)看著不年輕的“戲劇新人”開始受到業(yè)內(nèi)的關(guān)注。

    新戲

    “全男”《二馬》,京味PK英倫風(fēng)

    在老舍先生逝世50周年里,方旭弄了這出《二馬》,整了個(gè)挺時(shí)髦的“全男班”——戲里的溫都太太和女兒都由男演員飾演。小說(shuō)是老舍先生不到30歲那會(huì)兒在倫敦大學(xué)亞非學(xué)院執(zhí)教期間寫的,講的是一對(duì)中國(guó)父子與一對(duì)英國(guó)母女,因?yàn)樽夥堪l(fā)生的羅曼蒂克故事。面上是Beijinglish與倫敦腔、京味幽默與英倫風(fēng)趣的PK,底下照見的卻是“兩個(gè)古老帝國(guó)民族的德性”。

    不知道為什么,老舍先生的戲經(jīng)常給排得灰頭土臉的讓人沒胃口。可想當(dāng)年,老舍先生在英國(guó)教書那會(huì)兒,不也是個(gè)西服筆挺、英文流利的中國(guó)紳士嗎。這次的《二馬》,總算可以看看洋氣、亮堂的老舍是什么樣了。

    每一次改編老舍作品,方旭都在呈現(xiàn)方式上做文章,這一次《二馬》也不例外。《二馬》在改編上用了夾敘夾議的結(jié)構(gòu),一條線是老馬、小馬與溫都母女從相識(shí)到相知的過程,另一條線是演員們跳出角色與觀眾對(duì)話,去評(píng)述故事。

    “我一上來(lái)先寫把中國(guó)人趕出倫敦,上來(lái)先拉仇恨,順著這勁兒再往下。后來(lái)想到用‘全男班’,中間加一條評(píng)述,像是相聲的線,這就可以跨九十年前和今天了,這樣說(shuō)什么話都不為過。中國(guó)人今天對(duì)西方的認(rèn)知已經(jīng)不是老舍那樣了,你必須讓觀者覺得這是和他們有關(guān)系的。寫《二馬》的時(shí)候老舍先生血?dú)夥絼偠司艢q,他是希望中國(guó)人能夠自覺,要去改變。我覺得改編的核心是這點(diǎn)東西不能丟”。

    也許因?yàn)槭茄輪T出身,方旭自認(rèn)非常在意觀眾,老舍文字里一些因年代久遠(yuǎn)而失靈的幽默“梗”,到了方旭的戲里,同位素置換成了今天的說(shuō)法,讓人會(huì)心一笑的背后,諷刺力度絲毫不減。用方旭的話說(shuō),他喜歡“帶觀眾一起玩兒”。“到底有沒有‘第四堵墻’?本來(lái)就沒有,有的話就直接看電影得了。任何戲,所有戲劇的元素,包括舞美、燈光、服裝都丟掉,最后剩下的就是觀眾和演員,這是戲劇的核心”。

    【懂老舍】

    和老舍幾度“交手”,方旭對(duì)改編老舍作品也有了心得。“文學(xué)轉(zhuǎn)影視和舞臺(tái),如果故事性弱,拍出來(lái)就不好看。老舍不是以講故事見長(zhǎng),他的神奇之處是幾筆就勾勒出一個(gè)人物來(lái),你還就忘不了。”

    《我這一輩子》:改編老舍的這部劇是方旭在演《收信快樂》時(shí)一拍腦門的主意,結(jié)果大家都說(shuō)這個(gè)好。《我這一輩子》以老巡警的視角透射人間百態(tài),幽默直白的口語(yǔ)里盡是小人物的焦慮和無(wú)奈。戲給他改成了老巡警的100分鐘獨(dú)角戲,方旭坐在舞臺(tái)上跟觀眾話起了家常。戲演完了,劇場(chǎng)的清潔工阿姨對(duì)他說(shuō),“你演的警察就是我”。

    《貓城記》:《貓城記》是老舍作品中不太出名的一部,改編這部戲卻是老舍研究專家關(guān)紀(jì)新先生的力薦。方旭用上面具、戲曲等元素,玩了一出令人捧腹的黑色喜劇。

    《離婚》:《離婚》是老舍先生自己最為鐘愛的一部小說(shuō),他筆下活靈活現(xiàn)的財(cái)政所小科員們跟今天機(jī)關(guān)單位里的小科員們根本沒什么兩樣。兩個(gè)男演員在琴弦似的“幕布”里穿梭,輪流飾演了三個(gè)角色,故事里雞零狗碎的生活被充滿游戲感地搬上了舞臺(tái)。伴著馮滿天蒼涼的中阮之音,劇中人周旋在現(xiàn)實(shí)與理想間的“恍惚”,與臺(tái)下觀眾心里的那點(diǎn)“恍惚”,不偏不倚對(duì)上了。舒乙都說(shuō),方旭懂老舍。   

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