借助媒介革命的力量，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)彎道超車，走到了世界的前列。但是，能不能代表國(guó)家的“軟實(shí)力”，“在世界舞臺(tái)講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、闡發(fā)中國(guó)精神、展示中國(guó)風(fēng)貌”仍是任重而道遠(yuǎn)。

無論是其自身的發(fā)展，還是作為其他文藝的孵化器，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都需要深挖洞、廣積糧，完善好機(jī)制，拿出好作品。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在世紀(jì)之交萌芽，在新世紀(jì)第一個(gè)10年內(nèi)獲得飛速成長(zhǎng)，用戶接近兩億（2010年1.95億，據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)中心統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，下同）。進(jìn)入第二個(gè)10年之后，在用戶數(shù)量穩(wěn)步上升（2011年2.03億；2012年2.33億；2013年2.74億；2014年2.94億；2015年2.97億）的同時(shí)，也經(jīng)歷著升級(jí)換代、“地震”“洗牌”。5年間不斷有“××年”乃至“××元年”的說法誕生——如2011年被稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編元年”，2012年被稱為“移動(dòng)年”，2013年被稱為“手游年”，2014年被稱為“IP元年”，2015年被稱為“‘二次元’年”，正在進(jìn)行時(shí)的2016年也被稱為“VR元年”——如此頻繁的“元年”出現(xiàn)正顯示著媒介變革的高頻率。在媒介融合的大背景下，資本力量的大舉入場(chǎng)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終于從某種意義上的“化外之地”變成了各種力量博弈的“文學(xué)場(chǎng)”，總體呈現(xiàn)出向“主流化”和“多樣化”發(fā)展的趨向。

從“PC時(shí)代”到“移動(dòng)時(shí)代”到“IP時(shí)代”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊性在于，由于媒介變革速度太快，它“尚未入主，已不受寵”，但又要在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)事實(shí)上承擔(dān)著“主流文藝”的任務(wù)。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，最重要的是在媒介融合的大背景下，進(jìn)一步強(qiáng)化自身“文藝自主原則”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是伴隨網(wǎng)絡(luò)革命誕生的一種新媒介文學(xué)，“網(wǎng)絡(luò)性”是其區(qū)別于以紙質(zhì)文學(xué)為代表的“傳統(tǒng)文學(xué)”的核心屬性。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所棲身的網(wǎng)絡(luò)媒介本身一直在進(jìn)行著持續(xù)的革命，僅僅在最近的5年內(nèi)，已經(jīng)經(jīng)歷了從“PC時(shí)代”到“移動(dòng)時(shí)代”，以至更具媒介融合性質(zhì)的“IP時(shí)代”的變遷，這些網(wǎng)絡(luò)內(nèi)部的媒介變革同樣內(nèi)在影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)形態(tài)。

我們今天所說的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的基本形態(tài)大都形成于PC時(shí)代，包括以網(wǎng)站為基地的內(nèi)容生產(chǎn)方式、以VIP制度為核心的收費(fèi)制度以及作家制度、編輯制度、粉絲評(píng)論制度等等。與傳統(tǒng)的紙質(zhì)期刊、出版制度相比，網(wǎng)絡(luò)空間具有天然的草根性、民主性、自由性，但網(wǎng)絡(luò)也不是沒有門檻的，特別是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔期，作為一種與世界接軌的新媒介，它的技術(shù)門檻、收費(fèi)門檻、年齡門檻都使其形成了某種“區(qū)隔”——“文傻”、“窮人”、“中老年人”、“主流人群”被在無形中阻隔——從而形成其帶有一定“技術(shù)宅”和“青少年亞文化”特征的“精英性”。隨著電腦的普及，網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)的降低，這種“精英性”在逐漸被打破——如2007年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的“小白文”潮流就是第一次重要的沖擊。從此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粉絲分為“老白”和“小白”兩大陣營(yíng)，“老白”指的是讀網(wǎng)文時(shí)間較長(zhǎng)的、見多識(shí)廣的、品位較高的、參與性較強(qiáng)的（如寫長(zhǎng)評(píng)、經(jīng)常在書評(píng)區(qū)發(fā)言）的“精英粉絲”，“小白”指的是閱讀網(wǎng)文時(shí)間較短的、口味較直白的新粉絲，通常帶有“三低”特征：低年齡（或低社會(huì)融入度）、低收入、低學(xué)歷。由于“小白”讀者比重不斷上升，“小白文”逐漸成為網(wǎng)文主潮。進(jìn)入“移動(dòng)時(shí)代”以后，更是“得小白者得天下”。

也是在2007年，革命性網(wǎng)絡(luò)終端蘋果手機(jī)問世，起點(diǎn)中文網(wǎng)率先推出wap網(wǎng)站。2008年，中國(guó)移動(dòng)閱讀基地和專攻手機(jī)閱讀的掌閱科技（Ireader）公司成立。中國(guó)移動(dòng)閱讀基地自2010年起正式收費(fèi)，當(dāng)年收入即達(dá)到約3億。到了2012年，無線端收入已與PC端收入持平，甚至略超。在此前后，掌閱、起點(diǎn)讀書、QQ閱讀等APP端口陸續(xù)上線，網(wǎng)絡(luò)閱讀正式進(jìn)入“移動(dòng)時(shí)代”。據(jù)艾瑞咨詢數(shù)據(jù)，到2015年12月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在日均覆蓋人數(shù)上，移動(dòng)端是PC端的近3倍（3297.5萬）；在月度瀏覽時(shí)間上，前者更是后者的近5倍（8.03億小時(shí)）。

隨著移動(dòng)端成為最重要的閱讀渠道，在內(nèi)容上也與傳統(tǒng)PC端文學(xué)網(wǎng)站展開競(jìng)爭(zhēng)。新入的無線閱讀用戶以農(nóng)民工和中小學(xué)生群體為主，大都沒有電腦，也沒有機(jī)會(huì)從PC端接觸網(wǎng)文。 “老白”們抱怨大量“小白”的涌入拉低了網(wǎng)文水準(zhǔn)，比如類型相對(duì)窄化，男頻的“玄幻文”、“都市文”，女頻的“霸道總裁文”太過“霸屏”；具有自我創(chuàng)新性的“類型文”變?yōu)榻┗摹疤茁肺摹保芏噙^時(shí)的“老梗”卷土重來……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展不過10年，網(wǎng)站PC端的地位似乎有點(diǎn)像文學(xué)期刊了，已經(jīng)代表某種意義上的“傳統(tǒng)文學(xué)”。其實(shí)，在人類文明發(fā)展史上，每一次媒介革命都會(huì)帶來文化普及和“閱讀下沉”的悖論。從另一角度說，移動(dòng)端的引入也確實(shí)繁榮了網(wǎng)文。這種繁榮不僅是讀者數(shù)量的倍增，也因移動(dòng)閱讀采用直接扣話費(fèi)的方式付費(fèi)，因此帶動(dòng)了一大批正版閱讀。事實(shí)上，正是通過與移動(dòng)分成，已經(jīng)成功運(yùn)行VIP收費(fèi)制度7年之久的起點(diǎn)中文網(wǎng)才真正盈利（2010年）。并且，也正是在移動(dòng)端，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更深地與ACG文化融合，從而引來大資本進(jìn)入，進(jìn)入了IP時(shí)代。

2014年BAT（即百度、阿里巴巴、騰訊）互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛在文學(xué)、影視、游戲、動(dòng)漫、音樂等領(lǐng)域布局，搶占IP資源。“IP”（Intellectual Property）直譯為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，但它又不單單是一個(gè)法律概念，而是復(fù)合了符號(hào)、品牌、版權(quán)等多重含義，指具有長(zhǎng)期生命力和商業(yè)價(jià)值的跨媒介內(nèi)容運(yùn)營(yíng)模式。對(duì)于處于產(chǎn)業(yè)鏈上游的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，IP運(yùn)營(yíng)可以讓其從以前單一的付費(fèi)閱讀模式升級(jí)為產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)。也只有進(jìn)入了“泛娛樂”開發(fā)的“IP時(shí)代”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能找準(zhǔn)它在網(wǎng)絡(luò)文藝中的真實(shí)定位——雖然相對(duì)于紙質(zhì)傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如早上八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)，但作為“文字的藝術(shù)”，它畢竟是印刷文明的“遺腹子”，相對(duì)于影視和ACG文化，并不是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代“最受寵的藝術(shù)”。然而，在中國(guó)的具體環(huán)境中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又是遠(yuǎn)比影視和ACG成熟的網(wǎng)絡(luò)文藝形式。在“泛娛樂”開發(fā)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的價(jià)值還不在于那些可以采摘果實(shí)，而在于生長(zhǎng)果實(shí)樹木和土壤——經(jīng)過十幾年相對(duì)自由的成長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成的那套完整的生產(chǎn)機(jī)制、作家培養(yǎng)機(jī)制、粉絲文化機(jī)制以及龐大的作者——粉絲群體——使其不但成為可以持續(xù)生產(chǎn)的內(nèi)容基地，也可以成為其他藝術(shù)形式的孵化器。

在良性的互動(dòng)環(huán)境中，IP開發(fā)也可以反哺網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等上游環(huán)節(jié)，只是形成有待時(shí)日。目前的IP開發(fā)更多的是大資本對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多年孕育的優(yōu)秀果實(shí)的盲目囤積，甚至濫砍濫伐。由于一旦被改編成影視劇或游戲，網(wǎng)絡(luò)作家立刻身價(jià)倍增，一些大神級(jí)作家的作品也出現(xiàn)明顯的游戲化、“小白化”傾向，使多年的忠實(shí)粉絲“棄文”；一些嶄露頭角的作家被挖走做影視編劇，一些頗有潛力的作家直接接受“IP反向定制”——這樣的影響也是傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)面對(duì)影視沖擊時(shí)曾經(jīng)發(fā)生過的。

從“PC時(shí)代”到“移動(dòng)時(shí)代”再到“IP時(shí)代”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨越的不僅是媒介平臺(tái)，更是不同媒介的文藝形式。根據(jù)媒介變革的理論，每一種新媒介成為主流媒介后，舊媒介文藝會(huì)變成新媒介文藝的內(nèi)容而自身升格為更高雅或更小眾的藝術(shù)形式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊性在于，由于媒介變革速度太快，它“尚未入主，已不受寵”，但又要在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)事實(shí)上承擔(dān)著“主流文藝”的任務(wù)。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，最重要的是在媒介融合的大背景下，進(jìn)一步強(qiáng)化自身“文藝自主原則”——這一原則是多年來“大神”們、“老白”們和懂行的編輯們?cè)谀踔行纬傻摹Ｈ绾巫屓?nèi)人的“口碑”更加自成體系，將“好網(wǎng)文”和“熱IP”的價(jià)值分開？如何讓“老白”更好地影響“小白”，“有愛”更能帶來“有錢”？這些都是網(wǎng)文保持其核心價(jià)值和持續(xù)發(fā)展動(dòng)力的關(guān)鍵處，也是學(xué)院派精英批評(píng)可能介入的著力點(diǎn)。

從“通俗文學(xué)”到“準(zhǔn)主流文學(xué)”

到底網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能不能成為“主流文學(xué)”，這其實(shí)取決于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能不能擔(dān)綱主流價(jià)值觀。雖說“正能量”一直是大眾文學(xué)的“正常態(tài)”，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“以爽為本”的文學(xué)觀與“寓教于樂”的精英文學(xué)觀之間其實(shí)有著不同的出發(fā)點(diǎn)，找到交集需要文學(xué)想象力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都被“主流文學(xué)界”以“通俗文學(xué)”的位置“安頓”，網(wǎng)文界似乎也很樂于接受這種暗含等級(jí)秩序的“安頓”，以期換得相對(duì)隔離的自由空間。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益坐大，“圈地自萌”已不可能。

事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來就不是什么“化外之地”，從誕生之日起就一直在有關(guān)部門的管理監(jiān)督之下。2014年聲勢(shì)浩大的“凈網(wǎng)行動(dòng)”被認(rèn)為是有史以來國(guó)家機(jī)器對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“最嚴(yán)厲的一次介入”，但這一“行動(dòng)”實(shí)際上是2011年即開啟的。2014年12月18日，國(guó)家廣電出版新聞總局出臺(tái)《關(guān)于印發(fā)〈關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見〉的通知》，在此前后，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人幾次發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)要大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。廣電總局、中國(guó)作協(xié)都從2015年起組織推薦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)秀作品，發(fā)布“推優(yōu)榜”、“精品榜”。中國(guó)作協(xié)在2009年即開始對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加大關(guān)注力度，成立了“全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地聯(lián)席會(huì)議”，魯迅文學(xué)院開始舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯培訓(xùn)班。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng)也相繼在2010年、2011年向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門。

可以看到，意識(shí)形態(tài)管理部門在力圖對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行“規(guī)范化”的同時(shí)，也明顯具有促進(jìn)其“主流化”意圖。這種“主流化”意圖與資本有著共同的指向，即以網(wǎng)文精品為帶動(dòng)的多媒體產(chǎn)業(yè)開發(fā)“激發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)造熱情”，“加大推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與新媒體的融合力度，與圖書影視、戲劇表演、動(dòng)漫游戲、文化創(chuàng)意等相關(guān)產(chǎn)業(yè)形成多層次、多領(lǐng)域深度融合發(fā)展”。以此，網(wǎng)文的發(fā)展也被作為打造國(guó)家“主流文藝”的基礎(chǔ)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在進(jìn)入集團(tuán)化以后，也有向“主流化”發(fā)展的意圖。2009年初號(hào)稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)航空母艦”的盛大文學(xué)組建不久，CEO侯小強(qiáng)就對(duì)“主流文學(xué)”發(fā)出挑戰(zhàn)，提出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過十年之路，成為準(zhǔn)主流文學(xué)”。當(dāng)時(shí)，他的主要依據(jù)是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“主流的網(wǎng)絡(luò)讀者的選擇”，“被讀者認(rèn)同的文學(xué)才是主流”。但是此時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)并沒有擁有“主流讀者”——近2億的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者雖然數(shù)量龐大，但仍是一個(gè)亞文化群體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正進(jìn)入“主流人群”視野是在2011年“影視劇改編元年”之后，隨著《步步驚心》《甄嬛傳》《失戀三十三天》《致青春》《何以笙簫默》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》等一系列影視劇的席卷，主流的影視劇觀眾，尤其是電視劇觀眾“被網(wǎng)絡(luò)化”。不過，在此過程中，網(wǎng)絡(luò)文化與主流文化之間的差異沖突也顯現(xiàn)出來。

到底網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能不能成為“主流文學(xué)”，這其實(shí)取決于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能不能擔(dān)綱主流價(jià)值觀。雖說“正能量”一直是大眾文學(xué)的“正常態(tài)”，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“以爽為本”的文學(xué)觀與“寓教于樂”的精英文學(xué)觀之間其實(shí)有著不同的出發(fā)點(diǎn)，找到交集需要文學(xué)想象力——好在網(wǎng)絡(luò)空間從來不乏驚喜。

比如，在《甄嬛傳》的網(wǎng)絡(luò)價(jià)值觀遭遇主流批判之后，電視劇《瑯琊榜》卻以更“非主流”的“耽美文化”為隱秘動(dòng)力，激活了中國(guó)男性“美豐儀”的美學(xué)傳統(tǒng)，以“顏值”填補(bǔ)正義，在權(quán)謀腹黑之后，重新奏響了家國(guó)情懷的“主旋律”。由此得到了“官方”和“腐圈”的皆大歡喜，父母和兒女的“雙向破壁”，甚至“萌向國(guó)際”。

再比如，雖然魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伸出橄欖枝，但由于評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的巨大差異，參評(píng)網(wǎng)文作品都早早出局。恰在陷入僵局之際，“一枝繁花上枝頭”——2015年榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《繁華》出自文學(xué)期刊資深編輯金宇澄之手，深受“純文學(xué)”界認(rèn)可，而從其成書過程來看，卻是典型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這樣一枝“新媒介”和“舊傳統(tǒng)”嫁接的“繁花”，不但打破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和“傳統(tǒng)文學(xué)”的壁壘，也打破了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是類型文學(xué)”的刻板印象，展現(xiàn)出這種新媒介文學(xué)應(yīng)有的“繁花形態(tài)”。

更大的驚喜來自文化輸出領(lǐng)域。近年來中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外輸出的勢(shì)頭越來越強(qiáng)，而且，其原動(dòng)力主要不是來自國(guó)家推廣和資本擴(kuò)張，而是民間粉絲的力量。傳播范圍不僅包括東南亞等文化生產(chǎn)能力相對(duì)薄弱的地區(qū)，也包括美國(guó)這樣的文化輸出超級(jí)大國(guó)。一批粉絲自發(fā)組織的以翻譯和分享中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說為主的網(wǎng)站和社區(qū)影響力越來越大，在“SPCNET”、“Lightnovel”上都有“歐美字幕組”的身影，更具代表性的是2014年創(chuàng)建的WuxiaWorld（武俠世界）小說閱讀網(wǎng)站——目前共翻譯了6部最火的網(wǎng)絡(luò)小說，都是仙俠類和玄幻類的“小白文”，如我吃西紅柿的《盤龍》、耳根的《我欲封天》，目前，翻譯速度已經(jīng)基本接近網(wǎng)站“更文”速度，每天吸引著數(shù)以萬計(jì)的來自美國(guó)、菲律賓、加拿大、印尼、英國(guó)等八十幾個(gè)國(guó)家的讀者追更。

借助媒介革命的力量，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)彎道超車，走到了世界的前列。但是，能不能代表國(guó)家的“軟實(shí)力”，“在世界舞臺(tái)講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、闡發(fā)中國(guó)精神、展示中國(guó)風(fēng)貌”仍是任重而道遠(yuǎn)。

“主流化”、“多樣化”與“精品化”

經(jīng)過多輪“地震”“洗牌”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前已形成了“一超多強(qiáng)”的格局。在媒介融合“泛娛樂”開發(fā)的總體背景下，IP價(jià)值高、粉絲范圍廣的類型文自然更為膨大，但值得關(guān)注的是，“小眾類型”也開始增多。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展十年之后，一批“精品文”開始出現(xiàn)。貓膩的《擇天記》完成了對(duì)仙俠傳統(tǒng)的融合性繼承，使這一報(bào)刊時(shí)代形成的中國(guó)現(xiàn)代類型小說傳統(tǒng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“玄幻文”中獲得重生。這不僅是貓膩個(gè)人的一次創(chuàng)作躍進(jìn)，也是中國(guó)類型小說的一次媒介跨越。

經(jīng)過多輪“地震”“洗牌”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前已形成了“一超多強(qiáng)”的格局。由騰訊文學(xué)和盛大文學(xué)合并而成的“閱文集團(tuán)”成為無人可敵的行業(yè)老大，旗下?lián)碛小捌瘘c(diǎn)中文網(wǎng)”、“創(chuàng)世中文網(wǎng)”、“紅袖添香”、“瀟湘書院”等多家網(wǎng)站；“多強(qiáng)”包括“百度文學(xué)”、“中文在線集團(tuán)”、“女性向”大本營(yíng)的“晉江文學(xué)城”和以中短篇小說為主的“豆瓣閱讀”；以及無線端占據(jù)優(yōu)勢(shì)的“掌閱文學(xué)”、“阿里文學(xué)”、“咪咕閱讀”。此外，隨著手機(jī)閱讀的普及和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域日益細(xì)分而興起的新網(wǎng)站也為數(shù)不少，其中發(fā)展勢(shì)頭較好的有主打同人小說的“飛盧小說網(wǎng)”和以“二次元”小說為主的“不可能的世界”等。

在媒介融合“泛娛樂”開發(fā)的總體背景下，IP價(jià)值高、粉絲范圍廣的類型文自然更為膨大，但值得關(guān)注的是，“小眾類型”也開始增多。原因恰恰是隨著網(wǎng)絡(luò)媒介成為主流媒介，各年齡段、各種文化習(xí)性讀者涌入，市場(chǎng)需求多樣化，而網(wǎng)絡(luò)媒介又為“小眾生產(chǎn)”提供可能——大數(shù)據(jù)時(shí)代，平均500個(gè)粉絲就可以養(yǎng)活一個(gè)作者，而且，這樣的粉絲可以來自整個(gè)地球村。目前已有移動(dòng)端（如QQ閱讀）開始使用“書找人”的個(gè)人推薦系統(tǒng)，根據(jù)個(gè)人瀏覽、閱讀、打賞信息推薦書目，這一豆瓣網(wǎng)已經(jīng)實(shí)踐多年的推薦模式有利于催生“小眾文”“特色文”的生長(zhǎng)。

近5年來，“男頻文”以“都市類”和“玄幻類”作品為主，不過“仙俠類”和“歷史類”在精品數(shù)量上并不遜色。“都市類”作品中，最出色是常書欣的《余罪》，小說通過緊張刺激的警匪故事描繪出真切可感的社會(huì)氛圍，人物刻畫頗為出彩。最為熱門的“玄幻類練級(jí)文”中，隨著技巧的持續(xù)積累，不斷有作品超越“小白化”的簡(jiǎn)單套路而呈現(xiàn)豐富性：辰東的《遮天》發(fā)揮“挖坑”的懸念技巧，整部作品籠罩在各個(gè)時(shí)代超級(jí)高手之間跨越時(shí)間的斗爭(zhēng)格局中；風(fēng)凌天下的《傲世九重天》以熱血友情作為主基調(diào)，慷慨激昂；荊軻守的《青帝》創(chuàng)造以“氣運(yùn)”為中心的新等級(jí)體系，還演繹出世界升級(jí)的演化歷史以及相應(yīng)的權(quán)力格局，暗含著對(duì)世界歷史演化的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。還有一些新類型不斷涌現(xiàn)，如科玄合流的《奧術(shù)神座》（愛潛水的烏賊），溫馨日常的《回到過去變成貓》（陳詞懶調(diào)），儒家體系的《儒道至圣》（永恒之火），以“吐槽兼具熱血”取勝的《從前有座靈劍山》（國(guó)王陛下）等等。

“女頻文”仍舊以“都市言情”和“古代言情”為主。其中，“都市言情”出現(xiàn)了兩種重要趨勢(shì)，一是將“都市言情”與“懸疑推理”元素結(jié)合，代表作品有丁墨《他來了，請(qǐng)閉眼》和玖月晞“親愛的”系列（《親愛的阿基米德》《親愛的弗洛伊德》《親愛的蘇格拉底》）；另一種趨勢(shì)是“后凈網(wǎng)”時(shí)代娛樂圈的燦爛星光成為重點(diǎn)書寫題材，最具代表性的娛樂圈文是御井烹香的《制霸好萊塢》。“古代言情”方面，穿越、重生仍然是非常重要的情節(jié)元素，代表作品有我想吃肉《奸臣之女》、希行《名門醫(yī)女》、祈禱君《木蘭無長(zhǎng)兄》等。在此基礎(chǔ)上發(fā)展出“宅斗文”、“庶女文”、“種田文”等新類型，代表作品有吱吱《庶女攻略》、關(guān)心則亂《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》、弱顏《重生小地主》。“玄幻”、“修仙”是另一個(gè)比較重要的題材類型，代表作品有金鈴動(dòng)《極品女仙》、云芨《仙靈圖譜》等。此外，2012年以來，受男頻元素影響，“末世文”及其衍生出的“星際未來文”，成為女頻的重要類型，代表作品有妖舟《blood X blood》、須尾俱全《末日樂園》等；這一趨勢(shì)在女頻的耽美類型中體現(xiàn)得更為明顯，出現(xiàn)了非天夜翔《二零一三》、水千丞《寒武再臨》等重要作品。

特別令人欣喜的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展10年之后，一批“精品文”開始出現(xiàn)。“歷史研究型”一直是“穿越”小說中最有知識(shí)含量的一脈，近幾年佳作頻出，如隨風(fēng)輕去的《奮斗在新明朝》《大明官》、Cuslaa（哥斯拉）的《宰執(zhí)天下》、賊道三癡的《雅騷》《清客》等，作者大都宣稱要用最嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度來對(duì)待歷史，“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰”（三戒大師），以保證史實(shí)的精確，邏輯的嚴(yán)密。“穿越歷史，尊重文明”，成為這一類小說共同的底色。憤怒的香蕉的《贅婿》堪稱“穿越”小說集大成性質(zhì)的作品，融會(huì)了歷史官場(chǎng)、歷史爭(zhēng)霸、歷史生活多種子類型，作者抱著“寫名著”的抱負(fù)“苦寫”，更新極慢，卻擁有大批的“死忠粉”。

貓膩的《將夜》使“東方玄幻”終于具有了中國(guó)文化的肉身，并且在“文明的沖突”（小說創(chuàng)造了一個(gè)儒釋道和基督教文明共生的玄幻世界）的格局下，展開對(duì)神的起源、信仰與權(quán)力、人的自由與反抗等深刻命題的思考。在此之后的《擇天記》是騰訊推出的第一部“泛娛樂”開發(fā)IP大制作，這部志在吸引“90后小白”和圈外粉絲的作品，對(duì)于貓膩這樣一個(gè)一向受“老白”擁戴的“最文青網(wǎng)絡(luò)作家”來說，是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。貓膩完美地迎接了這一挑戰(zhàn)，《擇天記》延續(xù)了他以往作品中對(duì)重大命題的思考，將嚴(yán)肅的命題、宏大敘事的故事框架、傳神的人物、扎實(shí)的細(xì)節(jié)架構(gòu)在“小白文”的升級(jí)體系上，使世界架構(gòu)更宏大，故事更復(fù)雜，爽點(diǎn)更密集，想象更高魔，由此也更加“二次元”。通過這部作品，貓膩進(jìn)一步完成了對(duì)金庸、古龍為代表的武俠傳統(tǒng)和還珠樓主為代表的仙俠傳統(tǒng)的融合性繼承，使這一報(bào)刊時(shí)代形成的中國(guó)現(xiàn)代類型小說傳統(tǒng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“玄幻文”中獲得重生。所以，這不僅是貓膩個(gè)人的一次創(chuàng)作躍進(jìn)，也是中國(guó)類型小說的一次媒介跨越——當(dāng)然，這躍進(jìn)不是貓膩一個(gè)人完成的——在貓膩寫作《將夜》《擇天記》的同時(shí)，烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》和無罪的《劍王朝》也是以武俠風(fēng)寫玄幻文，這幾部“神作”的成功，使得“東方玄幻”這一參照西方奇幻形成的網(wǎng)文類型終于落地生根，講出了“中國(guó)風(fēng)格”的故事。

2016年啟動(dòng)的旨在打擊盜版的“劍網(wǎng)行動(dòng)”令網(wǎng)文界十分振奮，如果盜版問題能夠解決，將十分有利于網(wǎng)文的精品化和多樣化發(fā)展。據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，中國(guó)ACG行業(yè)要真正發(fā)展起來恐怕還需要10年的時(shí)間，這10年應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展難得的黃金時(shí)間。無論是其自身的發(fā)展，還是作為其他文藝的孵化器，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都需要深挖洞、廣積糧，完善好機(jī)制，拿出好作品。