吳鳳花近影

在剛剛閉幕的第十一屆中國藝術節(jié)上，著名越劇表演藝術家吳鳳花獲得殊榮，因其在新版《貍貓換太子》中的精彩表演榮獲第十五屆文華表演獎。她還是越劇界令人矚目的“二度梅”獲得者。這在一定程度上反映出越劇小生吳鳳花在表演藝術上的追求和成就。

2011年，吳鳳花奪得“二度梅”的劇目是新版《貍貓換太子》。越劇由浙江的鄉(xiāng)土小戲演變?yōu)樯虾５亩际袘蚯穆L過程中，受過海派京劇很深的影響。舊版越劇《貍貓換太子》就是從海派京劇移植過來的。那時（20世紀20年代）的越劇叫“紹興文戲”，全由男子演出。后來女班興起，這出戲也成了女子越劇的傳統(tǒng)劇目，主要由基層劇團演出。它也是吳鳳花的拿手好戲。2011年為了“爭梅”，請李莉編劇、楊小青導演，名家聯(lián)手重新打造，故以“新版”名之。

那么，新版《貍貓換太子》“新”在哪兒呢？我以為，它更突出了陳琳在整個事件中的中心地位；陳琳這個形象顯得更加機智、勇敢，他身上的道義力量和犧牲精神，似乎更富于文化傳承的厚重感。至于演出樣式上，更是面貌一新。

由于我對上海京劇院的《貍貓換太子》比較熟悉，所以在看越劇時，會不時閃出京劇的影子。上海京劇院演的是新版連臺本戲（有過三本版和兩本版），塑造了陳琳、寇珠、秦鳳、趙德芳、包拯等一系列形象。10多年深宮奇冤的得以平反，是朝野上下許多正義人物“合力”的結果。其情節(jié)曲折迂回，波瀾壯闊，有的場面（如“火燒冷宮”等）撼人心魄。而新版越劇借助于這個故事已在民間廣泛普及，就化繁為簡，以單本戲的有限篇幅，既要能給吳鳳花提供展示才藝的充分時間、空間，又要在新的舞臺演繹中達到上面說的四個“更”，實在也是難能可貴的一種再創(chuàng)造。

越劇中的陳琳形象，有兩個地方給我印象很深。

一個是圍繞裝盒的斗智斗勇。越劇把裝盒稱為食盒或膳盒。《抱裝盒》是元雜劇以來一直在戲場上流傳的關目名稱，以保留為好。傳統(tǒng)的演法，陳琳是在金水橋畔，從寇珠手里第一次見到來自西宮的裝盒。越劇增加了一個細節(jié)：陳琳到東宮探聽李妃生產(chǎn)的消息時，就看見西宮太監(jiān)郭槐提著裝盒到東宮來，從而引起警惕。他以討食充饑為借口，發(fā)現(xiàn)了郭槐與劉妃對盒中之物有不同說法，于是更生疑竇。這個設計很有戲劇性。陳琳是個智者。戲從一開始已交代，陳琳對兩宮妃子的人品早有認識，對老王“先生太子者為皇后”的諭旨將激化奪后之爭也早有估計，所以他懷疑郭槐的裝盒是合乎邏輯的。而這種懷疑又反過來刺激郭槐對他的仇視，當陳琳提著裝盒出宮時，非要搜查到底不可。陳琳巧為周旋仍難躲避郭槐逼迫，危急情況下竟反戈一擊：“昨日你在膳盒里面一定裝著見不得人的東西。李娘娘產(chǎn)下的怪胎妖孽就是你搞的鬼！”這真使郭槐與劉妃心驚膽戰(zhàn)。此時，寇珠沖上來稟報。這不是巧合。可以理解為寇珠已在殿角看到了驚險一幕，選擇時機，幫助陳琳擺脫困境，順利轉(zhuǎn)移太子。從劇情框架來說，與京劇沒有多大區(qū)別，但人物的心理內(nèi)容有所豐富，對手之間的較量更加尖銳、激烈了。

另一個是引太子冷宮見母。新版京劇由寇珠引見。新版越劇按傳統(tǒng)演法仍由陳琳引見。具體描寫很有新意，相當感人。陳琳為了重新燃起李娘娘的生命欲望，必須透露一點實情，但又不能明說，于是向她講了趙氏孤兒的故事，并有意把故事中的孤兒趙武叫成太子的名字趙禎，把救孤兒的藥箱說成轉(zhuǎn)移太子的膳盒，站在一旁聽故事的趙禎兩次糾正陳琳的“口誤”。陳琳最后唱道：“莫忘了莊姬產(chǎn)下是男嬰，程嬰送他出宮門。隱瞞真相十余年，方能夠避艱險、保性命、登王位、報仇恨，母子相認在今生哪！”唱到結尾處，吳鳳花用了一個長的拖腔，唱得聲情激越，并執(zhí)著太子的手，向李娘娘頻頻點首示意。臨別時李娘娘向陳琳“深施一禮謝程嬰”！這再清楚不過的表明，李娘娘已經(jīng)完全明白了眼前的太子就是自己的親生兒子。這個處理不僅合乎特定情境，很有趣味，更把陳琳同春秋時的程嬰聯(lián)系起來，是對陳琳正義行為的最好的褒揚！也可使觀眾想象到，陳琳的正直、善良是有文化根基的；傳說中的古代義士程嬰，就是陳琳的精神榜樣啊！

吳鳳花第一次摘“梅”是1996年。在當時，她是越劇界第三個梅花獎獲得者，此前只有茅威濤、周云娟。2006年，我在民族文化宮劇場看了她的《拷寇》（這折戲要比新版精彩），就把她記住了。如果只給我三張票，讓我選三位當今越劇女小生，我會毫不猶豫地選出：茅威濤、錢惠麗、吳鳳花。這是我的一種綜合考慮。

吳鳳花的優(yōu)勢是文武全才，稱得上越劇界極為少見的文武小生。她的武小生戲，我看過《陸文龍》。可以說新版《貍貓換太子》和《陸文龍》，是她文戲、武戲兩個代表作。她是范瑞娟的弟子，唱腔上保持著范派的文雅、純樸和真摯，但由于她的音色較亮、音域較寬，還是唱出了她自己的特色。我向她請教，她說：“在潤腔上吸收了徐（玉蘭）派”。她的腔不尚華麗卻也婉轉(zhuǎn)有致，旋律變化的幅度較大，仍能唱得清晰而有滲透力。她演文戲，身上的好看，得力于她的武功。但她演的文角色（如陳琳）看不到一點武氣。對于文、武角色的不同氣質(zhì)、風度，都能把握得相當穩(wěn)、準。她不以風流倜儻取勝，卻有一股清剛之氣，能夠扮演一些超出書生、才子范圍的新鮮角色。她是可以繼續(xù)給越劇小生開辟戲路的實力派。現(xiàn)在稱她“吳派”，恐怕還早。我要稱她為越劇的“硬派小生”。清剛俊逸是她的基本藝術風采。她的為人也很“硬”。她受過很重的傷，對化裝油彩有過敏癥，都阻擋不了她對越劇藝術的那份忠誠、摯愛，可謂性命以之。她具有“草根”藝人的頑強與堅韌。這次榮獲文華表演獎，必將鼓舞她繼續(xù)攀登。如果在劇目建設上保持較多的成活率，其代表作能更多地在基層流傳，吳鳳花真可以自成一派！

（作者為中國戲曲學會副會長）