進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)批評(píng)，因社會(huì)環(huán)境的劇烈變動(dòng)，文學(xué)內(nèi)部的深層異動(dòng)，面臨著接續(xù)不斷的嚴(yán)重沖擊，遇到前所少有的巨大挑戰(zhàn)。我曾在一篇文章中把這種情形描述為：一個(gè)相對(duì)滯后的批評(píng)，在面對(duì)一個(gè)不斷更變的文學(xué)；一個(gè)相對(duì)萎縮的批評(píng)，在應(yīng)對(duì)一個(gè)不斷放大的文壇。但事實(shí)上，文學(xué)批評(píng)家們并沒(méi)有為之氣餒，文學(xué)批評(píng)也沒(méi)有止步不前，仍然在審時(shí)度勢(shì)中不斷調(diào)整，依然在左沖右突中奮勉前行。

習(xí)近平總書(shū)記在2014年10月發(fā)表了《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，其中對(duì)于文藝批評(píng)的評(píng)估與批評(píng)、要求與期望，既給批評(píng)家們極大的震撼，也給文學(xué)批評(píng)以極大的激勵(lì)。文學(xué)批評(píng)界在學(xué)習(xí)講話和領(lǐng)會(huì)精神中，反觀批評(píng)的現(xiàn)狀、反思批評(píng)的問(wèn)題，使得批評(píng)的自省與自審，成為振興文藝批評(píng)的內(nèi)在動(dòng)力，文學(xué)批評(píng)在許多方面都呈現(xiàn)出新的面貌，體現(xiàn)出新的進(jìn)取。

新作評(píng)介與年度綜述體現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)感

文學(xué)批評(píng)有許多方面，有很多任務(wù)，但最為重要的，是對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作的最新成果及時(shí)地予以品評(píng)，對(duì)一個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作情形進(jìn)行概要地梳理，使作家悉心創(chuàng)作的文學(xué)新作、一個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作概貌，經(jīng)由批評(píng)的回應(yīng)與概括，使人們看到當(dāng)下作家創(chuàng)作的最新收獲，近期文學(xué)創(chuàng)作的最新動(dòng)向。這也使得批評(píng)在與創(chuàng)作相隨相伴行進(jìn)的同時(shí)，強(qiáng)化了介入性，增進(jìn)了現(xiàn)場(chǎng)感。

長(zhǎng)篇小說(shuō)因?yàn)槠^大、分量較重，一向?yàn)槲膲瘍?nèi)外所廣泛關(guān)注，而對(duì)年度長(zhǎng)篇小說(shuō)新作的跟蹤評(píng)介，也成為文學(xué)批評(píng)的一個(gè)重點(diǎn)。2014年到2015年間，一些小說(shuō)名家先后推出自己的長(zhǎng)篇新作，其中一些作品在鄉(xiāng)土中國(guó)的變遷、鄉(xiāng)土倫理的嬗變方面，既突破了作家以往的創(chuàng)作，也在一定程度上更新了鄉(xiāng)土文學(xué)的寫(xiě)作，如賈平凹的《老生》、關(guān)仁山的《日頭》、范小青的《我的名字叫王村》、孫惠芬的《后上塘?xí)贰⑦t子建的《群山之巔》等。在這些作品甫一發(fā)表，便有李星、陳曉明、謝有順、雷達(dá)、胡平、范詠戈、汪政、周景雷、潘凱雄、孟繁華等人評(píng)論上述作品的文章跟隨而來(lái)，以自己的閱讀感受對(duì)這些名家新作給予了精到的解讀。這一時(shí)期，那些直面當(dāng)下都市現(xiàn)實(shí)，書(shū)寫(xiě)人們的精神困惑與情感疲憊的作品，批評(píng)家們也都一一看在眼里，并用不同視角的閱讀體會(huì)給出了自己的批評(píng)解說(shuō)。如雷達(dá)、陳福民等人評(píng)論閻真的《活著之上》，孟繁華、陳曉明、岳雯、牛玉秋等人評(píng)論王躍文的《愛(ài)歷元年》，孫郁等人評(píng)論寧肯的《三個(gè)三重奏》，彭敏等人評(píng)論徐則臣的《耶路撒冷》等。

文學(xué)批評(píng)的要義是發(fā)現(xiàn)好作品，有些作者聲名并不顯赫，但作品確實(shí)讓人眼前一亮，也會(huì)進(jìn)入批評(píng)家的視野，并得到相對(duì)充分的肯定。2015年間，陜西的陳彥寫(xiě)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《裝臺(tái)》，作品在小人物的寫(xiě)作上卓見(jiàn)新意，先后有多篇評(píng)論予以推介，如李敬澤、雷達(dá)、李星等人的文章。《裝臺(tái)》甫一出版，便廣受關(guān)注，這種集束式的評(píng)論推介顯然起到了作用。

2015年8月第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉之后，有關(guān)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家與作品的評(píng)論，在一個(gè)時(shí)期形成熱點(diǎn)。這里既有評(píng)論具體作家作品的，也有從茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品來(lái)觀察長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展的。獲獎(jiǎng)作品何以成為精品，獲獎(jiǎng)作家何以形成獨(dú)特風(fēng)格，在這里都有細(xì)切的閱讀與精到的評(píng)說(shuō)。2012年到2016年間，莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，劉慈欣榮獲雨果文學(xué)獎(jiǎng)，曹文軒榮獲安徒生文學(xué)獎(jiǎng)，其間都有為數(shù)不少的評(píng)論文章及時(shí)跟進(jìn)，評(píng)說(shuō)作家獲獎(jiǎng)的根據(jù)與緣由，論述作家創(chuàng)作的成就與特色。這些評(píng)論，以對(duì)獲獎(jiǎng)作家與作品的細(xì)致閱讀與集束論評(píng)，使文學(xué)批評(píng)起到了解讀文學(xué)精品，引導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的積極作用。

因?yàn)楦黝悇?chuàng)作的數(shù)量越來(lái)越多，作品的發(fā)表、出版與一定的年度相關(guān)，年度文學(xué)創(chuàng)作的宏觀考察與整體綜評(píng)，就顯得越來(lái)越重要。在這方面，小型的年度報(bào)告，有中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部撰著的《年度中國(guó)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r》。這個(gè)從2012年做起的文學(xué)發(fā)展報(bào)告，從文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論批評(píng)和文學(xué)活動(dòng)三個(gè)大的方面，對(duì)年度文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論批評(píng)和文學(xué)活動(dòng)等，進(jìn)行了鉤玄提要式的描述，帶有年度文學(xué)大事紀(jì)要的特點(diǎn)。大型的年度文學(xué)報(bào)告，有白燁主持的課題組撰著的《年度文情報(bào)告》（也稱《文學(xué)藍(lán)皮書(shū)》），這個(gè)起始于2003年的文情報(bào)告，分10個(gè)專題，從各類創(chuàng)作到理論批評(píng)，從文學(xué)聲音到文壇資訊，都有較為全面的記述與概要的反映。因注重資訊的以點(diǎn)帶面，綜述的宏微相間，具有年度文學(xué)總盤(pán)點(diǎn)的性質(zhì)。除去這兩份出自團(tuán)隊(duì)作者的年度文學(xué)報(bào)告，出自個(gè)人之手的年度文學(xué)創(chuàng)作綜述，也逐步增多，蔚為大觀。

現(xiàn)象捕捉與傾向評(píng)析中的問(wèn)題意識(shí)

這些年來(lái)，在一些作家作品的論評(píng)中，一些批評(píng)家力求透過(guò)現(xiàn)象看內(nèi)在，循著傾向找問(wèn)題，使得他們的評(píng)論文章都不同程度地體現(xiàn)出一定的問(wèn)題意識(shí)，其所論問(wèn)題也給人們?cè)斐闪藦?qiáng)烈的印象。如賀紹俊先后發(fā)表的《以文學(xué)介入中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的闡釋》等文章，在論述近期的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，著重從“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)“的角度，發(fā)現(xiàn)作品的精神內(nèi)涵與思想價(jià)值，使得作者自覺(jué)不自覺(jué)地隱藏在長(zhǎng)篇小說(shuō)中的思想追求，既得到了一定的闡發(fā)，又得到了鮮明的張揚(yáng)。如洪治鋼的《論新世紀(jì)文學(xué)的”同質(zhì)化“傾向》，從創(chuàng)作中人們習(xí)焉不察的作家的自我重復(fù)與相互襲仿，揭示出優(yōu)秀作品所以稀少的原因，是由于作家精神的懶惰化和寫(xiě)作的慣性化導(dǎo)致的“同質(zhì)化”。既解析了作品“同質(zhì)化”的內(nèi)在原因，又提出了“主體意識(shí)自覺(jué)”的有益建言。在第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉之后，一些評(píng)論家就長(zhǎng)篇小說(shuō)現(xiàn)象進(jìn)行的思考，從宏觀層面提出了一些值得人們關(guān)注的問(wèn)題。如楊楊的《長(zhǎng)篇小說(shuō)之“長(zhǎng)”》，針對(duì)有一些長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)越寫(xiě)越多，篇幅越拉越長(zhǎng)，指出長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作事實(shí)上存在的“馬拉松式”寫(xiě)作傾向。這些作品雖然越來(lái)越長(zhǎng)，但卻“并沒(méi)有帶來(lái)文學(xué)的驚喜，而是恐懼和擔(dān)憂”。由此，他認(rèn)為，“文學(xué)寫(xiě)作變得長(zhǎng)篇化、巨量化”，“已成為當(dāng)今中國(guó)文學(xué)面臨的主要問(wèn)題”。而同樣是著眼于長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，汪政的《長(zhǎng)篇小說(shuō)的輕與重》，從一些“70后”作家的小故事結(jié)構(gòu)、小規(guī)模敘事入手，談到“輕質(zhì)小說(shuō)的創(chuàng)作”，已成為長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的主要取向。他經(jīng)由一些作品文本的具體分析，指出：“一種新的輕質(zhì)小說(shuō)美學(xué)已經(jīng)形成”。這也向人們表明，長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的多樣化，已是一個(gè)基本的定勢(shì)。這些文章從現(xiàn)象出發(fā)，由作品立足，而從中捕捉到的問(wèn)題，論析到的因由，卻關(guān)乎到總體的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作乃至整體的文學(xué)創(chuàng)作，很令人深長(zhǎng)思之。

在近年來(lái)的文學(xué)批評(píng)中，在觀現(xiàn)象、察傾向方面做得較為出色也較有影響的，是批評(píng)家雷達(dá)。雷達(dá)依憑著厚實(shí)的理論功底與敏銳的審美觸覺(jué)，常能在紛紜的事象中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象，在氤氳的現(xiàn)象中捕捉傾向，文章所談話題既契合著現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作實(shí)際，又觸摸著切實(shí)的文學(xué)時(shí)弊。他近年來(lái)在《文藝報(bào)》開(kāi)辟的“雷達(dá)觀潮”專欄，就典型地體現(xiàn)了他的這一批評(píng)特點(diǎn)。這個(gè)專欄從去年到今年，連續(xù)推出多篇話題性文章，如《從“鄉(xiāng)土中國(guó)”到“城鄉(xiāng)中國(guó)”》《文學(xué)與社會(huì)新聞的“糾纏”及開(kāi)解》《反思閱讀方式的巨變》《面對(duì)文體與思潮的漫泛》《慢說(shuō)“非虛構(gòu)”》《文學(xué)批評(píng)的“過(guò)剩”與“不足”》《關(guān)于文學(xué)批評(píng)的幾條標(biāo)準(zhǔn)》等等。這些文章所抓取的現(xiàn)象，所觸及的問(wèn)題，從文學(xué)的社會(huì)環(huán)境、文化氛圍到創(chuàng)作的矛盾、閱讀的異動(dòng)、批評(píng)的難題，都是當(dāng)下文學(xué)中切實(shí)存在而又未能引起重視的。經(jīng)由他如此這般的給予描述和加以評(píng)析之后，現(xiàn)象凸顯了、問(wèn)題嚴(yán)峻了，而他滲透在其中的評(píng)說(shuō)與見(jiàn)解，也總能給人一定的新的啟迪，或引發(fā)人們的再度思考。

文學(xué)批評(píng)家中，另一位具有較強(qiáng)問(wèn)題意識(shí)的是孟繁華。他在2012年間曾以一篇《鄉(xiāng)村文明的崩潰與“50后”的終結(jié)》觸及到時(shí)下較為敏感的鄉(xiāng)土寫(xiě)作傳統(tǒng)與“50后”的寫(xiě)作狀況的評(píng)估問(wèn)題。他認(rèn)為當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作，事實(shí)上已經(jīng)發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變化。那就是：傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土文明日益為全新的都市文明所替代，代表了鄉(xiāng)土寫(xiě)作傳統(tǒng)和舊的文學(xué)意識(shí)形態(tài)的“50后”，應(yīng)該讓位給對(duì)這個(gè)時(shí)代的表征與精神做出有力表達(dá)的“60后”、“70后”。這樣的一個(gè)斬釘截鐵的論斷，因?yàn)樯燥@簡(jiǎn)單一度引起不小的爭(zhēng)議。在綜述2015年的短篇小說(shuō)創(chuàng)作情形時(shí)，他以《無(wú)處不在的情義危機(jī)》為題，以他讀到的小說(shuō)不約而同地“缺情少意”，得出了“這種沒(méi)有約定的情感傾向的同一性，不僅是小說(shuō)中情義危機(jī)，而且也昭示了當(dāng)下小說(shuō)創(chuàng)作在整體傾向上的危機(jī)”的結(jié)論。這些論斷因?yàn)橐詷O而言之的方式表述出來(lái)，常常會(huì)引起一定的爭(zhēng)議，但它實(shí)際上以自己的方式揭示著一種真相。而引起爭(zhēng)論本身，也引發(fā)了更多的人們關(guān)注傾向，探討問(wèn)題，對(duì)于引申人們的思考，活躍批評(píng)的氣氛也都大有裨益。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)問(wèn)題的研探漸趨深入

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場(chǎng)拓展與寫(xiě)作進(jìn)展逐步展開(kāi)和推進(jìn)的。一開(kāi)始，關(guān)注與熱議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要是來(lái)自傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的研究者與評(píng)論家。既有的文學(xué)觀念使得他們的看法不免帶有以傳統(tǒng)的眼光打量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的明顯特點(diǎn)。后來(lái)，隨著一些研究者對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作的持續(xù)跟蹤與文本閱讀，一些出自傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者逐漸在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究上取得一定的成果，并在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)上獲得了一定的發(fā)言權(quán)。從目前初步形成的格局看，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究已大致形成五個(gè)重鎮(zhèn)，并分別以中國(guó)作協(xié)“中國(guó)作家網(wǎng)”、北京大學(xué)中文系、中南大學(xué)文學(xué)院、杭州師大動(dòng)漫學(xué)院、山東師大文學(xué)院為團(tuán)隊(duì)代表，他們各自都取得了一定的研究成果并業(yè)已形成各有側(cè)重的研究特點(diǎn)。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究刊物方面，創(chuàng)辦較早影響也較大的，先后有廣東作協(xié)主辦、花城出版社出版的不定期的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》，浙江作家協(xié)會(huì)、浙江網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)主辦的《華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》（不定期，已出1、2期）。2016年9月，廣東作協(xié)經(jīng)有關(guān)方面審核批準(zhǔn)獲取了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》的正式刊號(hào)，使得此刊成為國(guó)內(nèi)第一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的紙質(zhì)傳媒。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中，一些研討會(huì)起到了溝通信息、交流意見(jiàn)和推進(jìn)研究的重要作用。如2014年6月，由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部與人民日?qǐng)?bào)社文藝部舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識(shí)”的研討會(huì)。2014年7月，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部、全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)議、人民日?qǐng)?bào)社文藝部、光明日?qǐng)?bào)社文藝部共同舉辦的全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)。尤其是在2015年9月、2016年9月，分別于上海、廣州舉辦的首屆和第二屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作者與研究者，經(jīng)營(yíng)者與管理者等各個(gè)方面的人士齊聚一堂，跨界交流、相互溝通，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的許多重要問(wèn)題上都形成了一定的共識(shí)，取得了豐富的收獲。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中，談?wù)撦^多的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性問(wèn)題，馬季認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份。20世紀(jì)末以來(lái)，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的信息革命，不僅改變了人們的閱讀方式，而且逐漸改變了人們的生活習(xí)慣和思維方式。新世紀(jì)文學(xué)的空前變化，從表面看似乎源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興起，本質(zhì)上卻是信息革命引發(fā)的文化價(jià)值系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和重組。邵燕君從媒介新變的角度來(lái)看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生與發(fā)展。她認(rèn)為，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是指一切在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的文學(xué)，而是在網(wǎng)絡(luò)中生產(chǎn)的文學(xué)。在“網(wǎng)絡(luò)性”的生產(chǎn)過(guò)程中，粉絲的欲望占據(jù)最核心的位置。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是文學(xué)研究的對(duì)象，更是文化研究的對(duì)象。追蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潮流新變，可以觸摸到國(guó)民的精神脈搏和心理趨向。要建設(shè)具有價(jià)值觀引導(dǎo)性的主流文學(xué)，也需要從研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快感機(jī)制入手，摸索寓教于樂(lè)的新途徑。

2015年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的話題又有新的拓展，如邵燕君的《媒介融合時(shí)代的“孵化器”——多重博弈下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新位置與新使命》探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各種壓力下保持“自主力量”的可能性。黃發(fā)有的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本土文學(xué)傳統(tǒng)》則在西方文學(xué)與文化的主導(dǎo)性影響下，探求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與本土文化建立內(nèi)在關(guān)系的可能性。馬季的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三個(gè)變量》從受眾層面、審美層面和表現(xiàn)方式三個(gè)方面，觀察了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以特有的語(yǔ)言消解文學(xué)的傾向與問(wèn)題。而千幻冰云的《IP對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的影響》、夏烈的《從中國(guó)故事到中國(guó)IP——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新境界和新使命》聚焦于當(dāng)下最為熱門的IP概念，由知識(shí)產(chǎn)權(quán)的新角度探討IP對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全面推進(jìn)。顯而易見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究與評(píng)論，較之過(guò)去，數(shù)量上有較大增長(zhǎng)，質(zhì)量上也有顯著提升。

批評(píng)的現(xiàn)狀反思與問(wèn)題自省

進(jìn)入新世紀(jì)之后，由于文藝觀念的趨于多元，文學(xué)創(chuàng)作的日益多樣，文藝批評(píng)既面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，自身也需要隨著新的文藝時(shí)代適時(shí)新變。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話既對(duì)文藝批評(píng)的作用提出了新的更高的要求，也對(duì)文藝批評(píng)的現(xiàn)狀提出了一些嚴(yán)厲的批評(píng)。這些有關(guān)文藝批評(píng)的意見(jiàn)與精神，進(jìn)而促使文藝批評(píng)界對(duì)于文藝批評(píng)現(xiàn)狀進(jìn)行自我檢省與自我批評(píng)。

談到文藝批評(píng)如何改變當(dāng)下的現(xiàn)狀，一些論者首先提到要真正回到文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，密切聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際。錢小芊在《結(jié)合文學(xué)創(chuàng)作展開(kāi)文學(xué)批評(píng)》的文章中，以博鰲文學(xué)論壇為例，論說(shuō)了關(guān)注中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)展文學(xué)批評(píng)的可行性與重要性。他指出，文學(xué)評(píng)論應(yīng)在借鑒吸納人類豐富經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)更多地關(guān)注中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)傳統(tǒng)、中國(guó)現(xiàn)實(shí)。面對(duì)我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作生產(chǎn)活躍、內(nèi)容形式豐富、風(fēng)格手法多樣的新現(xiàn)實(shí)，文學(xué)批評(píng)應(yīng)該“及物”、“中的”、褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，評(píng)論家也要走出書(shū)齋深入生活，面對(duì)中國(guó)當(dāng)代變革中的新鮮經(jīng)驗(yàn)，自覺(jué)以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，從中國(guó)文學(xué)發(fā)展實(shí)際出發(fā)，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，在藝術(shù)質(zhì)量和水平的評(píng)判上敢于實(shí)事求是，對(duì)各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問(wèn)題上敢于表明立場(chǎng)，說(shuō)真話、講道理，把好文藝批評(píng)的方向盤(pán)。

文學(xué)批評(píng)的自省，涉及到文藝批評(píng)領(lǐng)域的方方面面。首先的一個(gè)問(wèn)題，依然是對(duì)于存在的主要問(wèn)題的把脈與診斷。因?yàn)榻嵌炔煌瑢?duì)于問(wèn)題的看法也不盡一致，但大致都指向著批評(píng)的錯(cuò)位、批評(píng)的失衡、批評(píng)的不及物等現(xiàn)象。雷達(dá)在《文學(xué)批評(píng)的“過(guò)剩”與“不足”》一文里指出批評(píng)的矛盾與尷尬在于一方面“過(guò)剩”，一方面又“不足”。黃力之則從另外一個(gè)角度來(lái)審視文藝批評(píng)的弊病，他在《文學(xué)批評(píng)主體性的闕如與濫用》一文中指出現(xiàn)在文藝批評(píng)的問(wèn)題，一方面是批評(píng)者主體性闕如，另一方面是濫用主體性。

文藝批評(píng)要有批評(píng)精神，是文藝批評(píng)現(xiàn)狀反思中的另外一個(gè)焦點(diǎn)。朱輝軍在《文藝評(píng)論要有批評(píng)的鋒芒》的文章中指出，人們不滿于文藝批評(píng)的，主要是批評(píng)缺乏批評(píng)的鋒芒，不能對(duì)文藝作品、文藝思潮、文藝現(xiàn)象等做出鞭辟入里的分析，給人以茅塞頓開(kāi)的啟迪。因此，改進(jìn)文藝評(píng)論，首要的就是應(yīng)恢復(fù)其批評(píng)的鋒芒，重建其在公眾心目中的權(quán)威。曾慶瑞在《好的文藝批評(píng)也是剜掉文藝爛蘋(píng)果的正義之劍》的文章里發(fā)表了相近的看法。他認(rèn)為，有些號(hào)稱“文藝家”的人在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，沾滿銅臭氣……治理這種亂象，和威力無(wú)比強(qiáng)大的“法治”一樣，文藝批評(píng)同樣可以大有作為。

在對(duì)文藝批評(píng)進(jìn)行自省的同時(shí)，一些批評(píng)家還從各自不同的角度就文藝批評(píng)需要予以特別重視和著力加強(qiáng)的方面提出了許多建議與建言。如龐井君在《文藝評(píng)論工作急需加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)和工作布局》里提出，推動(dòng)文藝評(píng)論繁榮發(fā)展既需要從戰(zhàn)略上做好“頂層設(shè)計(jì)”，又需要從理論、組織、陣地、人才等各方面扎實(shí)推進(jìn)工作。劉川鄂在《文學(xué)批評(píng)的文體與批評(píng)的有效性》一文里提出重塑文學(xué)批評(píng)的文體意識(shí)，增強(qiáng)文學(xué)批評(píng)的權(quán)威性；通過(guò)各種綜合性的工作，提高文學(xué)批評(píng)的有效性。李云雷在《文藝需要爭(zhēng)鳴》的文章里，提出需要開(kāi)展文藝爭(zhēng)鳴的問(wèn)題，他認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代文藝的發(fā)展面臨著重大機(jī)遇，也面臨著諸多問(wèn)題，要以文藝爭(zhēng)鳴的方式表達(dá)出不同的觀點(diǎn)，不同的觀點(diǎn)進(jìn)行平等的學(xué)術(shù)討論，“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”才能為當(dāng)代文藝發(fā)展提供不同的可能性。樊星在《良好的批評(píng)氛圍需要各方共建》的文章里提出文藝批評(píng)需要建立良好的氛圍，這既需要作家養(yǎng)成豁達(dá)的胸襟、評(píng)論界遠(yuǎn)離不正之風(fēng)，也需要有關(guān)管理部門吸取前車之鑒，以寬容的胸懷營(yíng)造百家爭(zhēng)鳴的良好氛圍。楊慶祥在《文學(xué)批評(píng)的文化責(zé)任》一文里提出拋開(kāi)西方強(qiáng)加于我們的自我認(rèn)知，找到新的方法論，建構(gòu)具有中國(guó)視野或者中國(guó)立場(chǎng)的文學(xué)批評(píng)。劉大先也在《文學(xué)批評(píng)的中國(guó)視野》中提出，要重提文學(xué)批評(píng)的中國(guó)視野，這一方面是要接續(xù)中國(guó)文學(xué)批評(píng)主體性歷史建構(gòu)的“未完成的規(guī)劃”，另一方面則是走出文學(xué)批評(píng)的封閉圈，讓文學(xué)回到生活之中與現(xiàn)實(shí)發(fā)生互動(dòng)。這兩者實(shí)際上都指向了一種瞻望中國(guó)文學(xué)批評(píng)未來(lái)前景的企圖。如許角度不同又自有見(jiàn)地的意見(jiàn)體現(xiàn)了批評(píng)家自我反省的多維與多向，也表明了文藝批評(píng)需要從多個(gè)方面予以改進(jìn)與加強(qiáng)。

批評(píng)建設(shè)中的新刊創(chuàng)辦與新人崛起

作為文學(xué)事業(yè)不可或缺的重要一翼，文學(xué)批評(píng)既需要即時(shí)性的活躍，又需要持續(xù)性的發(fā)展。而這種“活躍”與“發(fā)展”就必然涉及到批評(píng)刊物的建設(shè)與批評(píng)新人的培育。而在這兩個(gè)重要方面，這些年已取得了顯著的進(jìn)取與可喜的成績(jī)。

在文學(xué)批評(píng)刊物方面，無(wú)論是新中國(guó)成立前后創(chuàng)辦的《文藝報(bào)》《文學(xué)評(píng)論》等，還是新時(shí)期之后誕生的《當(dāng)代作家評(píng)論》《文藝爭(zhēng)鳴》《小說(shuō)評(píng)論》《當(dāng)代文壇》《南方文壇》《上海文化》《名作欣賞》《揚(yáng)子江評(píng)論》等，在不同文學(xué)時(shí)期都以堅(jiān)定的持守、明亮的聲音為當(dāng)代文學(xué)的繁榮與發(fā)展起到了保駕護(hù)航的重要作用。這些年，這些批評(píng)刊物均把當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)象觀察、重要作家作品評(píng)論、新人新作推介作為自己的主要任務(wù)，共同鑄就了當(dāng)代文學(xué)批評(píng)多樣的園地與堅(jiān)強(qiáng)的陣地，給文學(xué)批評(píng)提供了表現(xiàn)的舞臺(tái)與交流的平臺(tái)。

特別引人注目的，是2015年間，《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》與《中國(guó)文藝評(píng)論》的相繼創(chuàng)刊。《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》季刊由中國(guó)文學(xué)批評(píng)研究會(huì)主辦。該刊以理論探討和文學(xué)批評(píng)兩大方面為主，在文學(xué)批評(píng)方面，在當(dāng)代作品的評(píng)論之外，還開(kāi)辟了“當(dāng)代作家評(píng)論小輯”，相繼推出“關(guān)仁山評(píng)論小輯”、“王安憶評(píng)論小輯”，對(duì)于重要作家結(jié)合新的創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)觀照與深入解讀。近期該刊還圍繞美籍華裔學(xué)者夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》涉及的文學(xué)史觀，組織專欄文章進(jìn)行研討，體現(xiàn)出在文學(xué)史觀的反思上激濁揚(yáng)清的鮮明傾向。《中國(guó)文藝評(píng)論》月刊，由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦。該刊面對(duì)的領(lǐng)域涉及到藝術(shù)的方方面面，但不少話題都與文學(xué)有關(guān)，如話劇《白鹿原》的改編，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文藝批評(píng)等，都從文藝領(lǐng)域的宏觀角度提供了有益于文學(xué)批評(píng)的重要資訊與豐富營(yíng)養(yǎng)。在批評(píng)新刊的創(chuàng)辦上，前些年還有山東的《百家評(píng)論》，今年湖北的《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》。這些都表明文學(xué)批評(píng)的期刊建設(shè)，一直是在持續(xù)發(fā)展、穩(wěn)步前行的。

文學(xué)批評(píng)因?yàn)樾枰C合性造詣與實(shí)踐性積累，要求較高，難度較大，出新人也較難。這種情形，與文學(xué)創(chuàng)作新人層出不窮，從“30后”到“90后”七代人同臺(tái)演出相比，文學(xué)批評(píng)的隊(duì)伍顯得有些勢(shì)單力薄，后續(xù)力量明顯不足。文學(xué)批評(píng)的這一顯見(jiàn)的弱環(huán)與短板，在近幾年因?yàn)橹匾暸u(píng)隊(duì)伍的建設(shè)和強(qiáng)化批評(píng)新人的培育，一批新人脫穎而出，加入了批評(píng)的合唱，較前有了一定的增強(qiáng)與明顯的改善。

在文學(xué)批評(píng)新人的培育上，重點(diǎn)大學(xué)的文學(xué)教育與研究生培養(yǎng)，中國(guó)作協(xié)與地方作協(xié)的青年批評(píng)家培訓(xùn)等都起到了重要的促動(dòng)作用，其中尤以中國(guó)作協(xié)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的“客座研究員”計(jì)劃，《南方文壇》的“今日批評(píng)家”專欄，用心用力最多，起的作用最大。這種不遺余力的扶持，加之批評(píng)新人自身的努力，批評(píng)新人在這些年有如雨后春筍，茁壯成長(zhǎng)。目前，活躍于文壇的年輕批評(píng)家，既有出道較早的“75后”、“80后”群體的批評(píng)新秀，如黃平、金理、金赫楠、劉濤、劉大先、霍俊明、張定浩、黃德海、何同彬、傅逸塵、饒翔、周明全等人，又有近年涌現(xiàn)出來(lái)的岳雯、王敏、項(xiàng)靜、陳思、徐剛、叢治辰、王鵬程、李振、馬兵、方巖、楊輝、楊曉帆、劉芳坤、黃相宜等人。他們的批評(píng)表現(xiàn)出年輕一代特有的銳氣與生氣，關(guān)注新的創(chuàng)作形態(tài)與新的文學(xué)代際，新的文壇話題，逐步與比他們年長(zhǎng)的批評(píng)家們拉開(kāi)距離，并顯示出他們自己的優(yōu)勢(shì)所在。