人物小傳 于藍(lán) 著名表演藝術(shù)家，曾主演《翠崗紅旗》《革命家庭》《龍須溝》《烈火中永生》等多部優(yōu)秀影片。2009年獲第27屆中國電影金雞獎終身成就獎。

不久前，大型交響組曲《江姐》、音樂劇《江姐》、越劇《江姐》、呂劇《江姐》、廬劇《江姐》等，紛紛在全國各地上演，以慶祝國慶67周年，紀(jì)念江姐遇害67周年。

在眾多“江姐”中，最為經(jīng)典并廣為人知的，是1965年電影演員于藍(lán)在《烈火中永生》中塑造的江姐。

日前，記者赴京專訪了這位96歲高齡的老人。

拉著記者的手，于藍(lán)說：“我沾了江姐太多的光，難為情；我希望大家忘了我這個演員，而永遠(yuǎn)記住江姐和江姐的精神。”

結(jié)束匯報的時候，夏衍忽然問：“你們?yōu)槭裁床粚懡悖俊?/span>

在北京一處極普通的新村住宅里，96歲的于藍(lán)，扶著輪椅扶手，親自為記者開門。

這一位滿頭銀發(fā)、身材瘦小的老奶奶，讓記者很難一下將她與“新中國22大明星”、“金雞獎終身成就獎”獲得者這樣榮耀的頭銜聯(lián)系起來。

但很快，老太太眼中的那份沉靜、聲音中的那份溫和，讓記者感受到了一種特別的堅韌與透亮。

是的，就是她，半個多世紀(jì)前在銀幕上一字一頓地說出“共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵”；就是她，半個多世紀(jì)來讓人們念念不忘的“江姐”。

解放周末：于藍(lán)奶奶，聽說您“認(rèn)識”江姐是在病房里？

于藍(lán)：是的。1961年的冬天，我住院檢查身體，從《中國青年報》上讀到小說《紅巖》部分章節(jié)的連載。故事太吸引我了，我忍不住讀給同室的病友聽，他們也都愛聽。一出院，我就托人從報社編輯部拿到了完整稿，一口氣讀完。

那時我一直想著要學(xué)做導(dǎo)演。正巧歐陽紅纓（演員，曾參演《靜靜的嘉陵江》）打電話給我，也說讀到一本好小說，想和我合作拍成電影，她一說書名，正是《紅巖》。

解放周末：后來怎么變成了水華（《白毛女》《林家鋪子》《革命家庭》等一系列優(yōu)秀電影的導(dǎo)演）導(dǎo)演、您主演？

于藍(lán)：水華也很喜歡這部小說，主動打電話要求加入。沒過多久，廠里（北京電影制片廠）派歐陽紅纓去和崔嵬聯(lián)合導(dǎo)演《小兵張嘎》，我和水華就留下來繼續(xù)改編《紅巖》。后來定了我演江姐，就不再擔(dān)任副導(dǎo)演了。

解放周末：為了這部電影，聽說您花了差不多一年時間，去重慶、成都、貴州等地調(diào)查、采訪。

于藍(lán)：我是在1962年和水華、宋曰勛等同志一起去的。回來后，整理出來的資料有20萬字。我視這份材料為珍寶，一直藏在家中，因為這些都是用文字記錄的鮮血和生命。

《紅巖》的三位作者，羅廣斌、楊益言和劉德彬，就是從“渣滓洞”和“白公館”生還的共產(chǎn)黨人。其中劉德彬和江姐同在川東被捕，又一同被押往渣滓洞。我至今記得劉德彬給我講的一個細(xì)節(jié)。敵人逃跑前，用機(jī)關(guān)槍瘋狂掃射渣滓洞，當(dāng)時大家都撲到牢門上，爭著用自己的身體擋子彈，把活下去的機(jī)會讓給戰(zhàn)友。劉德彬也堵在門口，不幸中彈倒下了，等他醒來時，感覺手很溫暖，舉起來一看，全是戰(zhàn)友們的血，還熱著。這時，四周沒有槍聲了，敵人逃走了，幸存的同志們正在獄中墻角處用手刨土挖洞，他就掙扎著站起來，和他們一起挖。

解放周末：革命先烈們用鮮血和生命譜寫的真實史詩，感動了許多人。您曾說，一部作品，首先要感動演員自己，才能感動觀眾。

于藍(lán)：確實是這樣的。但是，劇本的創(chuàng)作卻很不順利，直到1963年的夏天，劇本出到第三稿了，還是沒法拍。現(xiàn)在想想，正是因為當(dāng)時大家都被革命先烈的事跡所感動，哪個人的故事都不愿意丟開，結(jié)果就亂了頭緒。

我們只得去北京求助夏衍同志。我們匯報了整整三天，結(jié)束匯報的時候，夏衍忽然問：“你們?yōu)槭裁床粚懡悖俊蔽覀円幌聸]反應(yīng)過來——劇本中有江姐兩場戲，不能說沒寫江姐啊。看我們沒明白，夏衍接著說：“江姐的經(jīng)歷多么感人，她有丈夫、有孩子，而丈夫犧牲了，她又被捕了，她的遭遇是感人的……老百姓會關(guān)心她的命運的。”

匯報結(jié)束后不到一周時間，夏衍就把文學(xué)本拿出來了。電影這才正式開拍。

我僅僅因為扮演了江姐，就到處享受著人民對她的愛戴，而江姐呢？

1963年深冬，重慶，人流擁擠的朝天門碼頭，電影《烈火中永生》開拍了。

第一組鏡頭交代了時代背景：蔣介石準(zhǔn)備發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，一艘艘裝運武器、壯丁的軍艦川行在嘉陵江和長江的交匯處。

這樣浩大的場面，必須用升降機(jī)俯瞰。那時沒有飛機(jī)航拍，只能把升降機(jī)架在停泊在江中的木船上，攝影師帶著攝影機(jī)，隨升降機(jī)離開江面六米高，進(jìn)行拍攝。

于藍(lán)既是主演，也是劇組安全小組的組長。每天開拍前，她認(rèn)真布置，仔細(xì)檢查安全事項；每天拍完，她松了一口氣，和工作人員一起，扛起極粗極沉的燈具、電線等離開碼頭。

然而，對她而言，這些工作并不是最難最累的。最困難的，是對于江姐這一人物的把握。

解放周末：有評論說，您演的江姐之所以深入人心，在于您既演出了革命烈士大無畏的精神，又演出了她作為妻子、母親的痛苦、隱忍和犧牲。

于藍(lán)：拿著文學(xué)本離開北京時，夏衍特意叮囑我：“你演江姐，千萬不要演成劉胡蘭式的女英雄，也不是趙一曼。”我一直琢磨著這句話。

夏老當(dāng)然不是在貶低這些銀幕上成功樹立起來的女英雄形象，而是在提醒我，江姐就是江姐。

我知道，從小說作者到我們這些電影劇本的改編者，把許多女共產(chǎn)黨人所共同具有的革命精神集中到了江姐身上，但江姐的個性是什么呢？要演活江姐，就得找出她的獨特之處。

解放周末：從觀眾的角度來說，我們眼中的江姐，有著一份特別的冷靜。

于藍(lán)：對，這就是我從大量素材中找出的江姐的個性，當(dāng)別人激動、哭鬧的時候，她都顯得格外冷靜。比如，當(dāng)她最敬愛的、也是引導(dǎo)她走上革命事業(yè)的老師丁堯夫被國民黨特務(wù)抓走后，全班同學(xué)驚慌、痛苦、憤怒，但江姐沒有，她看起來依然很沉靜。據(jù)她日后所說，她當(dāng)時想的是：如果丁老師是共產(chǎn)黨員，那我就要做丁老師那樣的人。

類似的例子很多。在許多變亂時，江姐都能有條不紊地去面對和處理，讓我感到江姐絕不同于一般的女性，這既和她兒時艱苦的成長環(huán)境有關(guān)，更和她善于思考的習(xí)慣有關(guān)。因為這樣的性格，所以后來她在獄中，不僅勇于斗爭，而且善于斗爭。

解放周末：有幾場感情戲，您演得特別細(xì)膩，在克制中完成得很充分，給我們展示了一個有血有肉、重感情的女性形象。

于藍(lán)：江姐對丈夫的愛，埋得很深。得知丈夫犧牲了，她在年輕人面前沒有哭，怕引起恐慌。而夜里，她裹在被子里壓著嗓子哭。

她對兒子的愛，更深。丈夫犧牲后，盡管組織上不讓她回去繼續(xù)戰(zhàn)斗，但江姐考慮到這條秘密戰(zhàn)線上的關(guān)系只有她和丈夫知道，別人難以替代，所以堅決要求回去。臨行前，她去寄養(yǎng)家庭看兒子云兒，在抱住兒子的瞬間，她再也忍不住了。這場大哭，導(dǎo)致了好友何理立的誤會，但江姐沒作解釋。直到半夜里，何理立察覺自己臉上有水滴，才發(fā)現(xiàn)江姐在哭，才知道了老彭（劇中江姐的丈夫）犧牲的消息，才了解到在江姐內(nèi)心，是把這次看兒子當(dāng)作訣別的。

冷靜沉著，隨時準(zhǔn)備犧牲，但并非毫無牽掛，并非鐵石心腸——這就是真實的江姐。

解放周末：您之前在《翠崗紅旗》《龍須溝》《林家鋪子》《革命家庭》等影片中都有過出色的表演。江姐這個角色對您是很大的挑戰(zhàn)嗎？

于藍(lán)：是挑戰(zhàn)，也不是挑戰(zhàn)。說心里話，一旦研究透了、進(jìn)入了，我覺得演江姐不難，因為我理解她，我和她有著共同的經(jīng)歷和理想。

我是1939年入黨的，江姐可能是1940年，我們都打心眼里恨日本侵略者，要把日本侵略者趕出去。我也被敵人抓過、坐過敵人的大牢。體驗角色的時候，我閉起眼睛想，如果那時候沒有同志們的營救，我一定也會像江姐一樣毅然赴死，絕不做叛徒。

但是，我比江姐幸運多了啊。她是地下黨，在敵人的白色恐怖下工作；我在革命根據(jù)地，有八路軍保衛(wèi)著我們。我看到了勝利，享受到了新生活；可是，1991年春天，當(dāng)我去四川自貢市江姐家鄉(xiāng)時，看到的是一段殘垣。江姐的堂兄江澤洲告訴我，那就是江姐住過的房子，現(xiàn)在只剩這些了。

我是一個幸存者，僅僅因為扮演了江姐，就到處享受著人民對她的愛戴，而江姐呢？我當(dāng)時控制不住哭了，心里還有一絲埋怨：為什么我們不把殘垣修復(fù)？但是今天，當(dāng)我再次回想起那日里看到的，殘垣不遠(yuǎn)處的層層梯田，那片鮮黃和嫩綠，我就釋然了。這片美麗土地上的祥和，不正是江姐為之奮斗的理想嗎？舍了小家，她要的就是這樣的大家。

你們別叫我藝術(shù)家，更不要叫我大明星，我就是一個文藝工作者

在于藍(lán)家不到10平方米的客廳里，顯眼處掛著一張老照片，照片上的周恩來總理握著于藍(lán)的手，回頭對大家說著什么。

于藍(lán)介紹，這是1961年周總理和電影工作者同游香山時的留影。當(dāng)時，周總理說的是：“她演了一個好媽媽！”

周總理所說的“好媽媽”，是于藍(lán)在銀幕上成功塑造的另一個革命女性形象——《革命家庭》 中的母親周蓮。

與江姐一樣，電影《革命家庭》的創(chuàng)生，源于于藍(lán)讀到的一本回憶錄《我的一家》。回憶錄作者陶承是一個出身貧寒的刺繡女工，在丈夫犧牲后，她沒有茍且偷安，而是帶著兒女們走上同樣的革命道路。

也與江姐一樣，根據(jù)《我的一家》改編的《革命家庭》，講述的已不僅僅是陶承一人的故事，在“周蓮”身上，有著眾多革命母親的影子。

解放周末：“江姐”的影響力過于巨大，有時甚至掩蓋了您扮演的其他角色的光芒。

比如《革命家庭》中的周蓮，您曾因此片獲第二屆莫斯科國際電影節(jié)（1961年）最佳女演員獎。該片中最感人至深的一幕是：特務(wù)們安排周蓮母子獄中見面，周蓮裝作不認(rèn)識兒子，犧牲自己的骨肉，保住黨的機(jī)密。當(dāng)鏡頭拍到母親在長廊上看著兒子遠(yuǎn)去的背影、強迫自己平靜地走回牢房時，觀眾幾乎沒有不落淚的。

于藍(lán)：這個情節(jié)其實來自鄧中夏烈士的妻子夏明所寫的回憶錄《最后的一次見面》。敵人把她帶進(jìn)審訊室，叫鄧中夏來認(rèn)她。鄧中夏調(diào)過身子看了她一眼，遞過一個幾乎無法察覺的眼神，然后轉(zhuǎn)過身子，漠然地說“不認(rèn)識”。敵人甚至把他倆單獨留在走廊里，他們也相視卻不相認(rèn)。時間一秒一秒地過去，最后，無計可施的敵人要把鄧中夏帶走了，夏明在文章中寫到，這時的她多么想撲上去抱住丈夫，但鄧中夏用眼神制止了她，挺著胸脯走遠(yuǎn)了。

我看到這篇文章后，馬上把它交給導(dǎo)演水華，水華又把它交到了夏衍手中，夏衍把這個情節(jié)加進(jìn)了劇本里。

解放周末：正是千千萬萬革命烈士的真實故事，豐滿了銀幕上的形象。而在創(chuàng)作這些人物形象的過程中，包括您在內(nèi)的文藝界前輩們，付出的辛勤努力，也值得現(xiàn)在的電影人學(xué)習(xí)。

于藍(lán)：我們那時候?qū)γ_實沒什么想法。《烈火中永生》在挑選許云峰的扮演者時，我向水華推薦了湯化達(dá)、田方，他都認(rèn)為不合適。確實，許云峰是一個在白區(qū)進(jìn)行地下斗爭的革命者形象，田方他們到延安多年，已經(jīng)“延安化”了，氣質(zhì)對不上。

后來我又推薦了趙丹，水華一下就覺得對了，但他不無擔(dān)心：“許云峰在劇中不是絕對的主角，趙丹肯嗎？”趙丹當(dāng)時是影壇紅星，每部影片里都是絕對的領(lǐng)銜主演。但是，當(dāng)我寫信邀請他時，他很快回信說：“我來，我一定來，你們等著我。”

解放周末：您的丈夫田方，也是一位令人尊敬的表演藝術(shù)家。于藍(lán)：1935年我讀初二時，看了田方演的《壯志凌云》，那時的田方已經(jīng)是大城市里的電影明星了。1938年我來到延安后，驚訝地發(fā)現(xiàn)，田方也在延安。他吃苦耐勞，又熱情助人，打窯洞手磨出了泡也不說一句疼，完全沒有明星的架子。那時我心里就很敬佩他。

他本來一直要求當(dāng)兵上戰(zhàn)場，后來服從組織分配，到延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院藝術(shù)指導(dǎo)科當(dāng)科長。當(dāng)他明白了文藝工作也是革命的重要武器后，他就把后半生都交給了這個特殊戰(zhàn)場。

解放周末：甚至最后忍痛離開自己深愛的表演事業(yè)，轉(zhuǎn)到了北影廠廠長、電影局副局長等行政崗位上。

于藍(lán)：最初得到文化部通知，讓他去電影局當(dāng)局長時，他愁得不行，因為這意味著他要徹底告別表演事業(yè)了，但最后他還是想通了。

有兩件事，我一直記得。那時我和田方領(lǐng)到工資，都是把自己需要的錢留出來后，其余連同工資單一起交給婆婆。有一次，我無意中看到田方的工資單，發(fā)現(xiàn)他的工資竟然比我少，而他的文藝級別明明比我高。原來，他放棄文藝級別的待遇，而堅持到了行政崗位就按行政級別拿工資。

還有一件事。上世紀(jì)六十年代困難時期，黨為了照顧知識分子，發(fā)給一定級別的干部一個購物證，可以買到少量的肉、蛋、糖。我有一個購物證，可是全家有五六口人，仍然不夠用，大兒子田新新還因為營養(yǎng)不良在學(xué)校暈倒。我一直以為田方?jīng)]有購物證，直到困難時期過去后，田方從箱子里拿出一個嶄新的購物證交還黨組織時，我才知道，原來他是有的。他就是不愿意向黨多拿一丁點兒。

解放周末：我們今天的銀幕上，既缺少江姐、周蓮這樣深入人心、富于正能量的人物形象，文藝界像您和您那一輩德藝雙馨的藝術(shù)家也不多。如何改變這一現(xiàn)狀，您有什么建議嗎？

于藍(lán)：這個我不好說。說老實話，我現(xiàn)在電影看得很少，因為腿不好，耳朵也不好。就在家看看有字幕的電視劇，我還是喜歡看抗戰(zhàn)、紅軍題材的。談情說愛的，到我這么個歲數(shù)，就不愛看了。前陣子一個講彭德懷的電視劇，拍得挺真實的。為什么以前的英雄形象可以引起幾代人的共鳴？就是因為演得真實。

你們也別叫我藝術(shù)家，更不要叫我大明星，我就是一個文藝工作者，干了一輩子的文藝工作。對今天的明星，我不了解，提不出什么建議，但我總覺得，每個人總要有自己的特點才好，都穿得露胳膊露大腿的，也不見得好看。

記者手記

該如何記住

塑造了一個個光輝形象的于藍(lán)，有著傳奇人生。

1921年，于藍(lán)出生于遼寧岫巖，一個盛產(chǎn)岫玉的地方，她的性格也如岫玉般堅韌。

兩歲后，于藍(lán)移居哈爾濱，在凜冽朔風(fēng)里生活的8年，更磨礪了她的性格。

喪母后，于藍(lán)隨全家搬到了沈陽祖父家。1931年“九一八”事變，留給于藍(lán)的記憶是深夜隆隆的炮聲，和第二天清晨人們的驚恐奔走。

日本侵略者占領(lǐng)了沈陽城。于藍(lán)隨繼母逃往關(guān)內(nèi)，投奔父親。火車上人擠人、人壓人，第一次經(jīng)歷顛簸的于藍(lán)，體會到了何謂家國命運相連。

1934年，考入天津河北女師學(xué)院初中部的于藍(lán)，在課堂上聽到了老師以介紹文學(xué)作品形式推薦的鄒韜奮講述赴蘇體驗的《萍蹤寄語》，為她打開了一個新世界。

1937年7月7日夜至第二天清晨，炮聲再一次震醒于藍(lán)。這一次，日軍又侵占了北平。

于藍(lán)知道，不把侵略者趕出去，自己將逃無可逃。

終于，在歷經(jīng)了數(shù)度波折、甚至是被捕又獲救的驚險之后，于藍(lán)來到了延安。

從抗大到魯藝，在延安，一個成熟的革命者、一個優(yōu)秀的演員成長起來了；新中國成立后，伴隨著一系列銀幕形象，于藍(lán)更成為家喻戶曉的“江姐”、“革命母親周蓮”……

于藍(lán)的人生，前半段充滿顛沛和流離，后半段也并非一帆風(fēng)順。“文革”中，哥哥被打死，丈夫在壓抑中患癌去世，自己則在下放勞動中，從屋頂摔下，不僅磕掉門牙，更戳壞臉部神經(jīng)，永遠(yuǎn)地告別了電影。

但于藍(lán)，如江姐的那一句經(jīng)典臺詞——“共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵”，沒有屈服、頹敗。她于1981年，以花甲之年，受命組建兒童電影制片廠，并出任首任廠長，一直干到80歲退休。

這樣的于藍(lán)，不喜歡受人關(guān)注。“《烈火中永生》上映時，我不到40歲，走出去，人家把我當(dāng)江姐，我都趕緊躲開了。”年事漸高，于藍(lán)更不喜歡拋頭露面，只在家中寫字畫畫。然而這一次，她接受了記者的專訪，因為，她想告訴大家：“我希望大家忘了這個演員，而永遠(yuǎn)記住江姐和江姐精神。”

整個采訪過程中，她并沒有談為何要“記住江姐”又該如何“記住江姐”。或許，她已經(jīng)什么都說了。