網絡文藝,做“先鋒”也當“衛(wèi)士”
網絡文藝之所以受眾廣泛、社會影響力大,究其根源還在分眾化的傳播方式上。在傳統媒體時代,我們很難想象通過紙質書、有線電視或電影院線、舞臺等形式,能將文藝如此迅捷、大量而又鮮活地提供給讀者或觀眾。而移動互聯網普及之后,對于普通用戶來說,網絡文藝的發(fā)布、傳播和接受變得觸手可及,并聚攏起大量的受眾和粉絲。
顯然,網絡所提供的通道是雙向的,既滿足了受眾對文藝的不同需求,也激發(fā)了個體參與大眾文藝活動和創(chuàng)作的熱情。而正是這種特性,對網絡文藝提出了要求。
網絡文藝應做文藝的時代“先鋒”。網絡文藝深受大眾喜愛,如何在娛樂的同時達到審美教育,是網絡文藝工作者應該努力的方向。一方面,要豐富文藝資源庫,創(chuàng)作不同類型、不同題材和形式的文藝作品供觀眾選擇,像手游《夸父追日》《奔跑吧兄弟》和被稱作“超級網劇”的《睡在我上鋪的兄弟》等就是很好的例子。另一方面,要在技術和形式上不斷提高文藝作品網絡傳播和接受的效能,比如網絡小說要適當控制長度,防止“注水”稀釋情節(jié);競技型的小說和網游,應當避免過多的重復等。
網絡文藝不僅要當時代的“先鋒”,還要重視對傳統的繼承和發(fā)揚,做優(yōu)良文藝傳統的“衛(wèi)士”。我們看到,網絡文藝并非無源之水,盡管它的傳播和接受過程充滿了劃時代的新意,但大眾文藝的藝術表現形式和價值傳導,有著發(fā)達的歷史傳統。要防止網絡文藝的“荒謬化”和“庸俗化”,在內容上,要重視對大眾能夠理解的人類基本情感、知識經驗和價值體系的藝術再現;在形式上,要大力弘揚那些從傳統中來、與傳統接軌同時又發(fā)展了傳統的作品。比如,熱門電視劇《瑯琊榜》改編自網絡小說,后者傳達了正向的傳統價值觀念,又使用了架空歷史這樣拓展表現空間的手法,而兩者結合后的推陳出新,必然會被觀眾所喜愛。
(作者系中國文藝評論家協會網絡文藝委員會委員)