“我認(rèn)識(shí)的人，從賣菜大媽到高層領(lǐng)導(dǎo)，每個(gè)人都在和我談科幻。”雨果獎(jiǎng)獲得者劉慈欣在２０１６中國(guó)科幻大會(huì)上說(shuō)。

近來(lái)，中國(guó)科幻盛事連連：中國(guó)科幻高峰論壇、第２７屆銀河獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮、第七屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典……２０１６年對(duì)中國(guó)科幻而言，不失為一個(gè)“賽點(diǎn)”。

越來(lái)越多的讀者、書商、科學(xué)家對(duì)科幻燃起興趣。沸點(diǎn)以前、熾熱之下，除了一聲對(duì)“為什么熱”的追問(wèn)，“科幻是什么”和“科幻明天要去哪兒”更成為中國(guó)科幻界思索的焦點(diǎn)。

創(chuàng)作：從“寂寞的伏兵”到“春天的野草”

８０后編劇袁野和不少資深科幻迷都記得，科幻小說(shuō)在中國(guó)曾經(jīng)歷過(guò)寂寞與尷尬。

當(dāng)科幻在中國(guó)方興未艾之時(shí)，科幻小說(shuō)被科普雜志視作文學(xué)，被文學(xué)雜志歸入科普。“加了科學(xué)味精，漂著五光十色的幻想油花，還撒上文學(xué)的胡椒面”——這個(gè)由中國(guó)科幻代表作家葉永烈給出的定義，并未將科幻小說(shuō)的“味道”推而廣之。

當(dāng)時(shí)鮮有人知道科幻表達(dá)的是什么，科普和文學(xué)也都扮演過(guò)科幻驅(qū)逐者的角色。曾有人感慨地說(shuō)，既姓“科”又姓“文”的科幻小說(shuō)在那個(gè)年代是文學(xué)類別中“寂寞的伏兵”。

上世紀(jì)８０年代，科幻作家“像螢火蟲般弱小而不為人知”，他們時(shí)而“像跳蚤一樣”在未來(lái)和過(guò)去跳來(lái)跳去，時(shí)而“像霧氣”飄行于星云間，也可瞬間到達(dá)宇宙的邊緣，“進(jìn)入夸克內(nèi)部、在恒星的核心游泳”——?jiǎng)⒋刃肋@樣形容那個(gè)年代的創(chuàng)作。

進(jìn)入上世紀(jì)９０年代，科技進(jìn)步、國(guó)力增強(qiáng)，賦予科幻創(chuàng)作新的速度。科幻創(chuàng)作從青少年文學(xué)和科普作品之間的窘境里破土而出，立足于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，在虛構(gòu)社會(huì)中勾勒，活躍和啟迪人們的思想，傳播科學(xué)并預(yù)見未來(lái)。

新生代科幻作家及作品如同雨后春筍般蔓延。一粒粒思想的種子，面對(duì)浩渺的宇宙、漫無(wú)邊際的時(shí)間，伸出觸角，想要進(jìn)入宇宙之巔、時(shí)空之端。科技的發(fā)展加速了思想種子的萌發(fā)，拓寬了現(xiàn)實(shí)的邊界，也深深邁入科幻這片土地。陳楸帆的《霾》、寶樹的《人人都愛查爾斯》，看似無(wú)心，卻走在了現(xiàn)實(shí)的前沿。

不同民族的文化元素給了科幻創(chuàng)作不同的幻想傳統(tǒng)，以神話志怪中的中國(guó)式幻想與以西方神話史詩(shī)為基礎(chǔ)的幻想?yún)^(qū)別開來(lái)。“科幻的種子在中國(guó)扎下了自己的根，中國(guó)科幻有了自己的獨(dú)特價(jià)值。”《科幻世界》雜志主編姚海軍說(shuō)。

隨著中國(guó)科幻新生代創(chuàng)作上的不斷超越，更關(guān)照現(xiàn)實(shí)、坦露對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力的糾結(jié)、剖析和理解，成為年輕創(chuàng)作者的鮮明特點(diǎn)。

科幻在今天意味著什么？

“是一種‘高智力游戲’。我們的科幻已經(jīng)試圖對(duì)人類面臨的某些當(dāng)代難題、極限問(wèn)題進(jìn)行東方式的哲學(xué)思考，自然勾起人們的興趣，同時(shí)也恰恰填補(bǔ)了主流文學(xué)中的某些真空。”科幻作家韓松說(shuō)。

科學(xué)：“催生科幻，也殺死科幻？”

１６１０年，德國(guó)天文學(xué)家、物理學(xué)家開普勒完成的一本科幻小說(shuō)《夢(mèng)》，被美國(guó)科幻作家阿西莫夫和卡爾·薩根視為首部科幻作品。在《夢(mèng)》中，這位大名鼎鼎的科學(xué)家成功預(yù)言了萬(wàn)有引力，預(yù)見了２０世紀(jì)人類的登月之旅。

科幻與科學(xué)之間，真的存在某種微妙聯(lián)結(jié)？

“我們可借由科幻大膽去到那些人類還沒(méi)有到過(guò)的地方。”英國(guó)物理學(xué)家斯蒂芬·霍金這樣說(shuō)。潛水艇發(fā)明者之一西蒙·萊克、“移動(dòng)電話之父”馬丁·庫(kù)帕等科學(xué)家，都承認(rèn)自己在發(fā)明時(shí)曾受到科幻作品的啟示。

宇宙演化、粒子奧秘、生命起源、意識(shí)之謎等這些科幻小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)的話題在科學(xué)界引發(fā)了廣泛關(guān)注，人們?cè)谔剿鞯倪^(guò)程中得到了許多有價(jià)值、甚至更重要的發(fā)現(xiàn)。

科幻歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展后，一種共識(shí)正在達(dá)成：科幻小說(shuō)的幻想以科學(xué)為線索，它對(duì)未來(lái)的預(yù)言也激發(fā)了科學(xué)家的活躍思想。

也正因?yàn)榭茖W(xué)為科幻提供的源頭活水，在一定程度上成就了中國(guó)科幻的整體崛起。４月，我國(guó)首顆微重力科學(xué)實(shí)驗(yàn)衛(wèi)星實(shí)踐十號(hào)的順利升空，運(yùn)載火箭長(zhǎng)征五號(hào)、長(zhǎng)征七號(hào)、長(zhǎng)征十一號(hào)的先后亮相，以及中秋月圓時(shí)“上天”的天宮二號(hào)，無(wú)一不顯示出中國(guó)綜合國(guó)力的強(qiáng)大與科研科技的自信與開放。

中國(guó)科學(xué)院院士、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)劉嘉麒說(shuō)，中國(guó)人從來(lái)不缺乏幻想的才華，女媧補(bǔ)天、嫦娥奔月等神話故事，激發(fā)了后人的航天夢(mèng)想；春秋末期魯班制造木鳥飛上云霄，萬(wàn)戶飛天為信念獻(xiàn)身……這些都激勵(lì)著一代又一代航天人奮力拼搏，從而實(shí)現(xiàn)了中國(guó)航空航天事業(yè)的偉大跨越。

然而，一個(gè)科幻創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)憂慮浮出水面：創(chuàng)作中科學(xué)的神秘感正逐漸消失，讓讀者興奮不已的新創(chuàng)意近年來(lái)越來(lái)越少見，“硬科幻”的衰退成為全球共存的問(wèn)題。“科學(xué)催生了科幻，如今卻在‘殺死’科幻。”劉慈欣說(shuō)。

“科技發(fā)展的速度越來(lái)越快，作家的想象力已經(jīng)有點(diǎn)跟不上了。”關(guān)注這一領(lǐng)域３０余年的科幻迷們感慨地說(shuō)。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，科幻創(chuàng)作領(lǐng)域涌現(xiàn)的新面孔并不多，寫過(guò)作品的大概有２００多位，出過(guò)書、更成熟一些的作者只有１０位左右。

近期，果殼網(wǎng)發(fā)起了一項(xiàng)科幻產(chǎn)業(yè)社群打造計(jì)劃，希望整合科幻資源，孵化科幻創(chuàng)作人才。“黑科技很多，觀眾也來(lái)了，現(xiàn)在就是中國(guó)科幻的黃金時(shí)代。”果殼網(wǎng)創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人姬少亭說(shuō)。

產(chǎn)業(yè)：充滿憧憬的荊棘路

——中國(guó)科幻界下一個(gè)里程碑事件會(huì)是什么？

——制作一部高品質(zhì)的科幻電影。

這段對(duì)話，業(yè)界人士耳熟能詳。對(duì)此，劉慈欣也笑言：“接下來(lái)，我最想做的事莫過(guò)于把我寫的哪怕一個(gè)東西變成一部電影。這個(gè)夢(mèng)想已經(jīng)很久了。”

然而，“觸電”這條路并不好走。對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，科幻電影還是一個(gè)陌生的領(lǐng)域。對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，目前中國(guó)的科幻迷還不成規(guī)模。

出于避險(xiǎn)考慮，多數(shù)投入科幻的資本集中在出版、游戲等幾個(gè)領(lǐng)域。２０１５年我國(guó)科幻圖書出版中長(zhǎng)篇小說(shuō)僅２８種，能叫得響的科幻電影一部也沒(méi)有。

“中國(guó)科幻電影發(fā)展走的是救急的路線。”北京師范大學(xué)教授、科幻作家吳巖說(shuō)，中國(guó)目前還沒(méi)有專業(yè)的編劇和導(dǎo)演，只能先從改編科幻小說(shuō)入手。

“把科幻小說(shuō)創(chuàng)作的成功案例轉(zhuǎn)化為影像的成功，短期內(nèi)還是一個(gè)摸索的過(guò)程，會(huì)有很多失敗的作品。”導(dǎo)演阿甘說(shuō)。

業(yè)內(nèi)人士承認(rèn)，目前我國(guó)的科幻精品還不多，缺乏能夠成為現(xiàn)象級(jí)、覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈的作品。科幻產(chǎn)業(yè)鏈還無(wú)法與市場(chǎng)進(jìn)行有效對(duì)接，我國(guó)也缺乏有影響力的科幻產(chǎn)品制作平臺(tái)。

科幻精品數(shù)量不多的一個(gè)重要原因是，科幻工作者受到收入較低、職業(yè)榮譽(yù)感不強(qiáng)等問(wèn)題影響。這在一定程度上制約了科幻產(chǎn)業(yè)鏈的升級(jí)和發(fā)展。

吳巖認(rèn)為，科幻作家的成長(zhǎng)需要一個(gè)孵化、培訓(xùn)以及作品發(fā)表、推廣的一體化機(jī)制，建立這樣一個(gè)機(jī)制顯得尤為迫切，需要產(chǎn)、學(xué)、研的協(xié)同努力。

姚海軍用“后發(fā)綜合癥”來(lái)形容我國(guó)科幻相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)育不完全、系統(tǒng)性不足的現(xiàn)狀。當(dāng)然，這也意味著另一種可能——我們不必效仿他國(guó)，我們可以創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的產(chǎn)業(yè)鏈新路徑。

今天，繁榮的中國(guó)、崛起的中國(guó)、追夢(mèng)的中國(guó)，互聯(lián)網(wǎng)、機(jī)器人和人工智能發(fā)展的未來(lái)，生物、醫(yī)學(xué)的未來(lái)，航空航天技術(shù)的未來(lái)，未來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)與武器，為中國(guó)科幻工作者提供了源源不斷的創(chuàng)作題材和靈感。日益雄厚的科技實(shí)力，伴隨著中國(guó)科幻創(chuàng)作近年來(lái)體現(xiàn)出的鮮明特色，成為中國(guó)彰顯文化自信的新體現(xiàn)。

“中國(guó)科幻電影總是要向前走的，市場(chǎng)有強(qiáng)烈需求。而在國(guó)家快速發(fā)展過(guò)程中，我們也非常需要在大眾藝術(shù)中看到我們蓬勃的想象力、我們的未來(lái)觀以及我們對(duì)未來(lái)的構(gòu)建。”姚海軍說(shuō)。