昨天，參加2016重陽節(jié)老藝術(shù)家大型公益演出的秦怡在臺(tái)上接受記者采訪。本報(bào)記者葉辰亮攝

重陽將至，95歲高齡的表演藝術(shù)家秦怡昨天來到浦東，與著名配音藝術(shù)家喬榛、劉廣寧等參加2016重陽節(jié)老藝術(shù)家大型公益演出。一襲黑底白花的連衣裙，搭配草綠色披肩，清新雅致。

這些年，秦怡從未停下在電影事業(yè)中的前行腳步。她在接受記者采訪時(shí)說，繼自編自演的 《青海湖畔》 前年在高原完成拍攝后，眼下她正在創(chuàng)作一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期上海為背景的劇本：“我希望可以用自己親身經(jīng)歷、聽到和收集到的故事，展現(xiàn)那一段歷史。”

表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)堅(jiān)強(qiáng)的普通百姓

2016重陽節(jié)老藝術(shù)家大型公益演出由上海市老年基金會(huì)等單位主辦，上海親和源老年公寓承辦。盡管神采奕奕思路清晰，秦怡卻笑言自己：“年紀(jì)大了又大，生了一些懂都不懂的病。”她說現(xiàn)在自己腿腳不便，唯一能堅(jiān)持的便是寫故事。

秦怡的新劇本之所以要展現(xiàn)老百姓的故事，與秦怡的親身經(jīng)歷有關(guān)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，上海有相對(duì)安全的租界，也有難民營(yíng)所在的平民聚集區(qū)，而秦怡的家所在的南市就是飽受日軍轟炸的地區(qū)。彼時(shí)她參加抗日離開了上海，而十多歲的妹妹留在上海。尚未成年的妹妹扛起了一家的生計(jì)，每天上班的路上都要跨過外白渡橋。秦怡說：“日軍在上海的交通要道都設(shè)立了關(guān)卡，外白渡橋是其中之一，放了狼狗‘把守’。日軍為的不是要狼狗咬人，而是以狗狂吠的聲音侮辱、阻嚇中國(guó)人。”

秦怡說起妹妹當(dāng)年每天都要走一遍的“恐怖旅程”，至今那種情形還是歷歷在目。她說：“當(dāng)時(shí)在南市的難民營(yíng)，普通百姓被趕入擁擠狹小的空間，不論男女老少都密密麻麻緊貼著站在一起，不得動(dòng)彈，一站就是幾天，身體弱的吃不消就倒下了，再也起不來了。”這些細(xì)節(jié)，或許不如戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面來得慘烈殘酷，卻牽動(dòng)著老藝術(shù)家的心。在秦怡的劇本里，將透過一對(duì)小修女姐妹的視角展現(xiàn)普通百姓在戰(zhàn)爭(zhēng)中的堅(jiān)忍。

已過耄耋之年的秦怡，做啥仍有一股認(rèn)真勁兒，這或許延續(xù)了她過去一貫的工作態(tài)度。她說，從前拍電影可與現(xiàn)在不同，不管戲份多少，都要在劇組從頭待到尾，一部戲通常是8個(gè)月到1年。沒有替身和電腦特效的年代，任何表演都需要親自上陣。為飾演好 《馬蘭花開》 里的女推土機(jī)手馬蘭，秦怡每天凌晨3點(diǎn)就起床，從開推土機(jī)到維修統(tǒng)統(tǒng)要掌握。而到了 《鐵道游擊隊(duì)》，導(dǎo)演要求秦怡飾演的芳林嫂要把手榴彈精確扔到憲兵隊(duì)長(zhǎng)的腳后跟。為了完成這個(gè)鏡頭，秦怡每天盯著飾演憲兵隊(duì)長(zhǎng)的陳述的腳后跟———這是她自己發(fā)明的“注意力集中法”。到了拍攝時(shí)，果然奏效，一次扔準(zhǔn)。談到這個(gè)趣事，惹得笑聲一片。

重現(xiàn)譯制片藝術(shù)的語言之美

在秦怡身旁坐著喬榛，雖然年過古稀，可是一開口，那特具魅力的音色，依然讓人馬上想起他配音的“愛德華大夫”“克拉蘇”等一系列經(jīng)典角色和電影。那是配音譯制片的黃金年代。

喬榛和劉廣寧表演了日本故事片《生死戀》 對(duì)白，這讓人們回憶起那個(gè)年代，這些配音藝術(shù)家用他們的聲音，成為經(jīng)典角色的化身。喬榛告訴記者，過去，一部影片要經(jīng)過選定翻譯和導(dǎo)演、初對(duì)、選角、復(fù)對(duì)、錄音、鑒定、混錄等多道流程。從而保證最終呈現(xiàn)的中文配音符合口語表達(dá)，兼顧中文表達(dá)又符合原音的氣息節(jié)奏，有人物個(gè)性又充滿情感。這才使得影片譯制成為藝術(shù)范疇的一朵奇葩，讓國(guó)內(nèi)觀眾有“影片中的外國(guó)人就應(yīng)該這樣說話”的感受。

配音藝術(shù)的褒獎(jiǎng)還來自影片演員本人。美國(guó)男演員格利高里·派克上世紀(jì)80年代來到上海，看到喬榛配音自己主演的 《愛德華大夫》 后，激動(dòng)得一夜都沒有睡著。他告訴自己的隨行翻譯，盡管聽不懂中文，但是他已經(jīng)被喬榛聲音中透露出的情感所深深打動(dòng)，并勾起了很多影片拍攝時(shí)的記憶，他說：“《愛德華大夫》 能夠獲得中國(guó)觀眾的喜愛和認(rèn)可，我和喬榛的努力對(duì)半開。”

如今，喬榛仍在為重振譯制片藝術(shù)而奔波，希望能夠恢復(fù)早年完善的譯制流程，留存這份語言之美。或許正是藝術(shù)事業(yè)，讓這群可愛的老藝術(shù)家樂以忘憂，不知老之將至云爾。