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    中國作家協(xié)會主管

    團扇里的風骨
    來源: 北京日報 | 賀疆  2016年09月23日14:31

    一把扇,一搖千年。

    “手中白團扇,凈如秋團月”。中秋剛過,依舊炎熱,手執(zhí)團扇,細細賞玩。扇面是梁建平的羅漢作品,淺絳的紙色,帶著絲絲的秋涼。沒骨的水墨,暈開散淡的禪意。扇面上的羅漢,或坐、或站、或沉思靜穆、或拈指微笑……有著乾坤機杼盡在平素的了然。

    扇子融合了日常實用和藝術雅尚兩種功能,既能送風清涼,又能筆墨寄情。三千年的歷史,就在一把紙扇里道盡世間風流、紅塵傳說。小眾的雅玩,透著大千的世界。

    團扇,因其形制似滿月冰輪,而又稱宮扇、紈扇。團扇起源于中國,是一種禮儀工具。西漢后走入生活,成其納涼功能。魏晉唐宋時期,扇面書畫成為上流社會的榮寵。元明清是扇面藝術的輝煌時期,時文人墨客鮮有不能作書扇者。仕女、山水、羅漢、花鳥魚蟲以及詩文名句等等,無幾不入扇面,充滿雅趣。扇,也從地位和權利的象征轉變成為納涼、娛樂、欣賞等生活用品和藝術品。在中國文化里,扇面藝術成功地將生活用品上升為審美層面的藝術。

    方寸之間乾坤宇域,半圓之內云山千疊。相較于鴻篇巨制,玲瓏小巧的扇面,更是小中見大,一草一木、一水一石,都是內心世界的細微傳達。作為扇面藝術,寫出錯落有致疏密閑逸的意味,并非易事,是對藝術家構圖章法、行氣運筆、點線經營的功力考校,更是對其文化修養(yǎng)內涵的審視。扇面雖小,文章卻大。有限的形制,涵蓋了花鳥、山水、人物三大門類,詩書畫印無一不彰,寫意、工筆、工帶寫、沒骨種種技法各顯精神。籠天地于形內,攜萬物于筆端,半輪風月?lián)u曳于一握,作為收藏一個獨立的門派,扇子是傲嬌的。

    因風而來、為風而去的扇子,在這漸次秋涼時節(jié),因著一份與生俱來的淺淺涼意,掠過三千年風塵,在丹青碎影里撩起寥落的風情,引得一片悠長……

    與光陰對話,從班婕妤“裁為合歡扇,團團似明月”的顧影自憐,到納蘭性德的“人生若只如初見,何事秋風悲畫扇”的惆悵情懷;從杜牧的“輕羅小扇捕流螢,坐看牽牛織女星”的孤寂,到翟佑的“花前月下團圓坐,一道清風共夜涼”的愜意;從李商隱的“若道團團似明月,此中須放桂花開”的意象,到蘇軾的“摛藻尺素之上,弄翰團扇之中”大贊唐太宗的文德……托物興寄,無論清麗婉約,還是襟懷長抒,一把扇子,搖起無限的風情。

    不由想起一張老照片,上世紀三十年代,盧溝橋事變當日,北平記者采訪時任宛平縣長王冷齋(新中國成立后被聘為第一屆北京文史館館員),王一襲長衫,手執(zhí)一把紙扇,坦然侃侃,揭露盧溝橋事變真相。民族危亡之際,強敵壓境之時,仍不失書生風度。一襲長衫,一把紙扇,卻風骨畢現(xiàn)。至此,一把扇子,含蓄的不只是風情,更是風骨。

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