程硯秋劇照

劇目是戲劇大師留給后世的直接藝術(shù)憑據(jù)，是其人生軌跡的鮮明反映。人們最為關(guān)注的，可能并不是一個(gè)藝術(shù)家在世時(shí)能演出多少戲，而是在其身后這些戲有多少被不斷學(xué)習(xí)、傳承、發(fā)揮。但確定無(wú)疑的是，藝術(shù)家在世期間的劇目創(chuàng)新深度以及藝術(shù)生命活躍程度，是人們衡量其為戲劇藝術(shù)增添了多少新元素以及衡量其藝術(shù)功力和成就的重要標(biāo)尺。程永江編著的《程硯秋演出劇目志》（時(shí)代文藝出版社出版）以真實(shí)、第一手的材料，呈現(xiàn)了一代戲劇大師、程派藝術(shù)創(chuàng)始人程硯秋先生精進(jìn)奉獻(xiàn)的藝術(shù)人生軌跡。

程硯秋11歲登臺(tái)，54歲辭世，搬演了大量具有強(qiáng)大生命力的劇目。程硯秋先生的公子程永江采取編年紀(jì)事的方式，從1917年2月1日吉祥園演出《朱砂痣》開始，到1958年初為俞振飛、宮慧珠排演《百花贈(zèng)劍》，逐年逐月甚至逐日對(duì)乃父40余年的藝術(shù)人生進(jìn)行細(xì)致梳理，輔以珍貴的劇照、戲單、說明書、海報(bào)、唱詞節(jié)錄等，圖文并茂、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、豐沛充盈，展示了程派藝術(shù)（程派劇目）的興起背景、創(chuàng)作經(jīng)過、發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)特色、藝術(shù)影響等，很好地復(fù)原了程硯秋藝術(shù)的鮮活與璀璨，也提供了進(jìn)一步總結(jié)程派藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的有效路徑。

劇目志顯示，程硯秋探索精神強(qiáng)勁，在經(jīng)歷過不同導(dǎo)師和合作者的幫助、激勵(lì)之后，其技藝與境界日臻成熟、完美。在傳統(tǒng)戲中，既有《武家坡》《賀后罵殿》《玉堂春》《汾河灣》等側(cè)重唱功的青衣戲，也有《游龍戲鳳》《虹霓關(guān)》《弓硯緣》等側(cè)重于表演念白和武功的花旦、刀馬旦戲。而他的昆曲戲《鬧學(xué)》《游園驚夢(mèng)》《思凡》等同樣極具功力。由于羅癭公、金仲蓀、翁偶虹等人的輔佐、指導(dǎo)，程硯秋在新戲編演中成就突出，如《梨花記》《龍馬姻緣》《花舫緣》《孔雀屏》《紅拂傳》《玉鏡臺(tái)》《風(fēng)流棒》《鴛鴦冢》《賺文娟》《玉獅墜》《青霜?jiǎng)Α贰侗逃耵ⅰ贰堵欕[娘》《梅妃》《沈云英》《文姬歸漢》《勘情記》《陳麗卿》《荒山淚》《春閨夢(mèng)》《鎖麟囊》《女兒心》《亡蜀鑒》《馬昭儀》等。新中國(guó)成立之后，程先生還改編了《竇娥冤》，編演了《英臺(tái)抗婚》。

京劇的魅力是在守正改革中不斷增添的。程硯秋自身“嗓子”條件并不好，但很明智，很早就開始在聲帶的變化上不斷揣摩和加工，加進(jìn)一些小花腔，頓挫合拍、講究四聲。據(jù)說排演《鎖麟囊》時(shí)，他特意學(xué)習(xí)了美國(guó)電影《鳳求凰》女主角麥克唐娜的花腔女高音，一改悲切凄婉、低回多變的往日風(fēng)格，破天荒地塑造了一個(gè)撒嬌使性的大家閨秀形象，成為他一生最為得意的作品。

特別值得稱道的是，程硯秋在聲譽(yù)鵲起后積極呼吁戲曲演員承擔(dān)起勸善懲惡的社會(huì)責(zé)任，以藝術(shù)提高人們的文化生活品質(zhì)。他的正義感還特別體現(xiàn)在他在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期光照千秋的民族氣節(jié)中。

《程硯秋演出劇目志》如同引人入勝的畫廊，記錄了一代大師藝術(shù)的精彩人生，將激勵(lì)后人不斷追求藝術(shù)的更高境界。