井柏然(右)和鹿晗(左)給電影《盜墓筆記》帶來了超高人氣，也為IP改編提出了新課題：“流量小生”給影視作品帶來的關(guān)注多還是爭議多？圖為電影《盜墓筆記》海報(bào)。

上映38天后，電影 《盜墓筆記》終邁過10億元票房大關(guān)。對于“工業(yè)大片”的定位，10億元更像是個準(zhǔn)入門檻。尤其當(dāng)“盜墓筆記”影視化的轉(zhuǎn)碼在近一年中接連引發(fā)熱議，起始于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超級IP改編值得重新檢視。

截至昨天，《盜墓筆記》 網(wǎng)劇已在全網(wǎng)播放了38.4億次，《老九門》電視劇網(wǎng)臺播放總量77億次，《盜墓筆記》 電影成為2016年暑期檔唯一破10億元的影片。但數(shù)字狂歡并不等同藝術(shù)盛宴，攤開“盜墓筆記”同一IP下的評價(jià)，小說全系列評分都在7.6分以上，但相關(guān)影視作品悉數(shù)處于及格線下。

當(dāng)文字與影像的口碑并不趨同時，包括“盜墓筆記”在內(nèi)，那些發(fā)跡于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大IP均能引以為鑒———沒有可神化的IP，只有容不得僥幸的藝術(shù)匠心。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的10年狂奔成就超級IP，也“預(yù)設(shè)”了多方競爭的危機(jī)

小說原作者兼電影編劇南派三叔曾接受本報(bào)記者專訪。在那段借助微信進(jìn)行的對話中，他對網(wǎng)絡(luò)生態(tài)有著復(fù)雜情感———10年來的“盜筆”品牌之路上，能載舟亦能覆舟的網(wǎng)絡(luò)汪洋，是如何引著他乘風(fēng)破浪予之生，便是如何翻江倒海予之痛的。

2006年初，機(jī)緣巧合下，徐磊第一次在網(wǎng)絡(luò)論壇里化名南派三叔寫小說。跳出個人經(jīng)歷看，這段時間亦即2005年到2007年，實(shí)是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從快速積累到急速爆發(fā)的前夜，許多如今被年輕網(wǎng)民奉為“大神”的寫作者大都起勢于那階段。玄幻類最出名的5位作者“中原五白”里，唐家三少、我吃西紅柿、夢入神機(jī)、辰東4人崛起于此時。言情界藤萍、桐華、匪我思存、寐語者的寫作高峰也都集中在2005年到2007年間。

可以說，徐磊進(jìn)入網(wǎng)文界踩準(zhǔn)了最好的時機(jī)。敲下第一段“七星魯王宮”時，他連貼吧賬號都沒有，只有一串IP地址，顯示“浙江省杭州市網(wǎng)通”。但一窮二白并不妨礙帖子熱度，從第一章到更新完前4章，2萬多字，點(diǎn)擊量已過百萬。起點(diǎn)中文網(wǎng)找來，出版社編輯也把電話和郵箱直接回復(fù)在帖子里。距離網(wǎng)上連載不過半年，圖書 《盜墓筆記》 出版。

出書固然光耀門楣，網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)更把作家抬上財(cái)富榜。但寫作過程不乏痛苦。南派三叔在書里寫：“人的成長，是一個失去幸福的過程，而非相反。”作為需要懸念來支撐的盜墓小說，“點(diǎn)子”枯竭是最可怕的。寫到第3部 《云頂天宮》 時，他已有明顯的倦怠感。“如果說第1部我能用20個梗，第2部就只有10個，第3部3個，再往后每部能有一個就不錯了。”他匆匆完稿，覺得這種質(zhì)量的小說可能會讓他失去讀者，所以打算就此擱筆，讓 《盜墓筆記》 以三部曲終結(jié)。但在讀者那邊，《云頂天宮》 卻好評如潮。

網(wǎng)絡(luò)受眾的不可捉摸性初現(xiàn)端倪，并不斷重復(fù)。第4部 《蛇沼鬼城》，作者自覺創(chuàng)作不錯，但讀者評價(jià)卻與前部截然相反。此后，他的狀態(tài)游移于第3、第4部之間，而粉絲關(guān)注的重點(diǎn)則漸從解密發(fā)散到莫名所以的各路支線。2006年到2016年，網(wǎng)文界早不可同日而語，“盜墓筆記”也不再專屬于南派三叔，許多人開始自發(fā)撰寫解讀和解構(gòu)的文字。原IP已在千萬人心里有了不同的理解，這也為此后的影視劇改編不受粉絲待見，埋下伏筆。作者如此感慨：“‘盜筆’成為超級IP，有時想想，難言幸或不幸。”

粉絲是IP開疆拓土的底氣，也造就了節(jié)節(jié)攀升的口碑“債臺”

電影 《盜墓筆記》 剛發(fā)海報(bào)時，“稻米”(《盜墓筆記》 的粉絲自稱) 是一片歡騰的。經(jīng)歷過去年夏天同名網(wǎng)劇帶來的目瞪口呆，龐大的粉絲群為電影海報(bào)里透露的細(xì)節(jié)津津樂道。然而，“電影與小說截然不同”。作為新人編劇，南派三叔坦言：“我第一稿寫完7萬多字，交到李仁港導(dǎo)演手中，他說如果把這些都拍成電影的話，至少有40多個小時素材。”然后，修改再修改。對于“全體出自小說的細(xì)節(jié)”，南派三叔舍不得刪，可要把它們裝進(jìn)2小時的電影腳本，人物、過場、甚至情節(jié)都得大刀闊斧地砍。妥協(xié)與堅(jiān)持之間，電影里留下了多少讓“稻米”心領(lǐng)神會的細(xì)節(jié)，就同時留下潛在的故事漏洞。

談起為何要一頭扎進(jìn)影視圈，南派三叔的答案是：“我已經(jīng)在書里待了10年，這10年間我都沉浸在同一個世界。當(dāng)我恍然間抬頭，人世間已經(jīng)過去10年，而我好像失去了什么。所以，我想從文字里跨出來，看看影視圈是什么樣子。這樣，等我年老時回頭，不會為錯過而懊惱。”

但相似問題被輿論解析，卻另有乾坤。有人把2010年視作南派三叔創(chuàng)作的分水嶺，2010年前，他孤軍奮戰(zhàn)，商業(yè)與文學(xué)兩張皮。2010年起，好萊塢工業(yè)化寫作進(jìn)入視野，從此“南派”不只代表一個人，而是一個集體。這個團(tuán)隊(duì)合作過小說，但《下南洋》 《聽雷》 都不算成功。隨后，團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)雜志，創(chuàng)辦 《超好看》《漫繪SHOCK》 《驚嘆號》 等，《盜墓筆記》 漫畫作為刊中刊登載。至此，團(tuán)隊(duì)悟明白了，人們喜愛的是《盜墓筆記》，而非作者個人。一場圍繞“盜墓筆記”展開的矩陣式開發(fā)馬達(dá)轟鳴。

這兩年，游戲、網(wǎng)劇、電影、話劇，“盜墓筆記”的形態(tài)變了又變，粉絲是IP無限開疆拓土的底氣。可是，當(dāng)情懷在一次次被商業(yè)利益裹挾后，取而代之的是節(jié)節(jié)攀升的口碑“債臺”。2015年網(wǎng)劇的李易峰、楊洋，今春 《老九門》 電視劇的陳偉霆、張藝興，再到電影的井柏然、鹿晗，參演 《盜墓筆記》 影視劇的無一不是流量擔(dān)當(dāng)。最火的偶像連帶IP一次次被帶上熱搜頂端，但劇情硬傷、特效硬傷也接二連三讓高光下的作者被置于風(fēng)口浪尖。

追究影視作品無法教人滿意的原因，南派三叔自認(rèn)“時間是最大困境”。他很佩服漫威，能在影視化前，花5年、10年打磨視覺作品。但同時，他的影視改編卻總步履匆匆。藝術(shù)匠心？ 自在人心。