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    中國作家協(xié)會主管

    如何挖掘科幻產(chǎn)業(yè)的巨大商業(yè)價值
    來源:光明日報 | 詹媛 李苑  2016年09月09日08:24

    9月8日,由中國科學技術(shù)協(xié)會主辦、《科幻世界》雜志社等單位承辦的2016“中國科幻季”開幕,《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍在開幕式上表示:“《三體》這樣產(chǎn)值過億元的暢銷書已引爆了中國的科幻產(chǎn)業(yè),并且在世界范圍內(nèi)獲得了專業(yè)人士和讀者的肯定。”但他同時認為,“中國科幻產(chǎn)業(yè)的巨大商業(yè)價值還有待挖掘。”

    面對擁有巨大商業(yè)潛力的科幻產(chǎn)業(yè),中國準備好了嗎?

    泛科幻消費者達8000萬人

    在我國,早在清末民初時期,梁啟超、魯迅等人就曾引入一些西方科幻作品,但科幻產(chǎn)業(yè)這個概念被正式提出,卻是最近五年的事。

    “在2010年劉慈欣《三體》三部曲的最后一部出版前,我們的科幻基本上還處在雜志時代,也就是說,科幻的商業(yè)價值沒有被充分發(fā)掘。”姚海軍說,但2010年之后,由于《三體》的“引爆”,文化市場對科幻也呈現(xiàn)出爆發(fā)式的需求,突然呈現(xiàn)出版、影視、動漫、游戲并行發(fā)展的態(tài)勢,而前兩者最具產(chǎn)業(yè)的指標意義。

    我國科幻產(chǎn)業(yè)的商業(yè)價值究竟有多大呢?據(jù)姚海軍介紹,根據(jù)科幻雜志的訂閱量、傳閱率、科幻電影的票房及主要科幻類游戲的在線人數(shù)數(shù)量綜合推算出的結(jié)果顯示,我國的泛科幻消費者達8000萬人,其中有100萬人是核心科幻迷。

    2015年,科幻電影占到了美國電影年度總票房的25.71%。“按照業(yè)內(nèi)普遍的預計,未來五年內(nèi),我國電影市場將超過美國,達到800億元。果真如此的話,國產(chǎn)科幻電影如果能夠占其中的20%,就將是160億元。”姚海軍說。

    市場需求與科幻創(chuàng)作能力不匹配

    2007年,美國著名科幻作家大衛(wèi)·布林在成都國際科幻大會上曾說過:“世界科幻的未來在中國。”仿佛為了印證他這句預言,2015年以來,先是《自然》雜志《未來》欄目開欄15年來首次刊發(fā)了中國人創(chuàng)作的科幻小說;而后是劉慈欣喜獲素有科幻諾貝爾文學獎之稱的雨果獎;之后科幻名家王晉康的長篇科幻小說《十字》被美國出版商相中,有望登陸美國圖書市場……中國科幻似乎已進入爆發(fā)階段。

    然而,來自北京師范大學的科幻文學作家、研究專家吳巖教授的研究顯示,盡管2015年度中國科幻文學的出版和發(fā)布量提升了,但創(chuàng)新的質(zhì)量并沒有上升,體現(xiàn)為在創(chuàng)新創(chuàng)意方面顛覆性的突破不足。與此同時,在最重要的長篇新書出版方面,我國科幻界似乎也有些后繼乏力。2015年我國出版的科幻長篇新書只有28種,而2014年這一數(shù)字為36。

    這與旺盛的需求并不相匹配——來自騰訊的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,我國科幻讀者中有57%每年看1~5本科幻書籍,甚至有15%的科幻讀者一年會閱讀15本以上科幻書籍。“我國科幻出版的黃金時代還沒有真正到來。”姚海軍說,“新長篇數(shù)量無明顯增長,暴露了我國科幻出版市場需求與創(chuàng)作能力的不匹配。”

    在科幻電影方面,早在民國時期我國就已開始嘗試,20世紀30年代就有一部《六十年后的上海灘》對未來進行了展望,50年代有《十三陵水庫暢想曲》,80年代有《珊瑚島上的死光》。近些年的嘗試更多了一些,但總體而言,也僅僅是嘗試而已,并沒有讓科幻電影這種類型確立起來。“科幻電影可以稱得上的是電影產(chǎn)業(yè)皇冠上的‘鉆石’,因為它是電影制作風險控制、工業(yè)集成和市場效應的集合體,體現(xiàn)了電影制作的最高水平。”知名影評人、編劇張小北說,“但遺憾的是,我國近年來的探索性影片中很難見到純正科幻片的身影,現(xiàn)代科幻電影拍攝的經(jīng)驗積累更是少之又少。”

    期待再深入挖掘更多好題材

    伴隨著突然出現(xiàn)的爆發(fā)式發(fā)展,我國科幻產(chǎn)業(yè)面臨著很多困難。以科幻作家的數(shù)量為例,中國目前大約有科幻作家200余人,美國則有1700余人、日本為400余人,而如果比較中、美、日三國科幻作家在各國人口中的占比,我國差距要更突出一些。

    對此,姚海軍以中國科幻的“后發(fā)綜合癥”來形容,即各個領(lǐng)域的發(fā)育不完全,系統(tǒng)性不夠等。但他同時也認為這意味著一種可能,那就是我國可能創(chuàng)造出一種不同于美國的、具有中國特色的新模式、新路徑。吳巖也認為,中國還有不少有價值的社會和文化變化值得科幻作家挖掘,例如對中國領(lǐng)先的科技如何改變世界等問題的關(guān)注并不多,而這值得更多科幻作家深入挖掘。

    從《2012》到《火星救援》,美國科幻大片已經(jīng)不斷增加“中國元素”,這一方面表明中國科技的發(fā)展已獲得關(guān)注。另一方面,也是對中國科幻市場的重視。實際上,科幻電影的投資熱在我國已經(jīng)出現(xiàn),根據(jù)國家新聞出版廣電總局電影電子政務平臺的數(shù)據(jù)顯示,截至8月24日,2016年中國科幻電影備案數(shù)量已達85部。

    “在發(fā)展科幻電影的過程中,我們明顯感受到各方面人才與經(jīng)驗的缺乏。”姚海軍說,“但中國科幻電影總是要向前走的,因為市場有強烈需求,或者說,在國家的快速發(fā)展過程中,我們也非常需要在大眾藝術(shù)中看到我們的想象力、我們的未來觀以及我們對未來的構(gòu)建。”

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