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    中國作家協(xié)會主管

    漫漫西行影像路——攝影家李泛答問
    來源:光明日報 | 馬列  2016年09月05日00:00

    新疆《塔吉克人生活影像》 李泛

    孟加拉《恒古蒼穹》 李泛

    李泛,中國攝影家協(xié)會藝術(shù)攝影委員會委員,陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授。他潛心攝影藝術(shù)的創(chuàng)作、教學(xué)及研究工作,其經(jīng)典的人文攝影作品具有強烈的個人影像風格。數(shù)十年來,李泛走遍中國西部各個少數(shù)民族聚居區(qū),記錄了彝族、塔吉克族、藏族、回族等民族的生存狀態(tài)及社會變遷,為許多行將消逝的民族文化留下了大量珍貴影像資料。近幾年,李泛更是走出國門,將鏡頭對準絲綢之路沿線國家的人文景觀。

    日前,李泛絲路影像系列之《恒古蒼穹》攝影展在北京舉辦,本報記者對攝影家進行了專訪。

    記者:這次展覽的作品是在孟加拉拍攝的,您能不能講講其中的歷程?

    李泛:多年來,我一直關(guān)注西部影像,拍攝了中國西部,然后從那里走出去,把影像延伸到海外。習近平主席提出“一帶一路”國家戰(zhàn)略構(gòu)想,我的影像恰恰契合了這個時代的主旋律。孟加拉屬于發(fā)展中國家,人口眾多,勞動力密集,給攝影人提供了許多拍攝機會。我最關(guān)注的是這里的河脈,孟加拉有一條主要河流叫賈木納河,它的上游就是我國的雅魯藏布江,這同時也把孟加拉跟中國聯(lián)系起來了。為了展覽,我挑出400多幅作品,共分為“日常生活”“河脈”“兒童”“婦女”“勞動者”等幾個類別,不過受場地限制只展出了其中的30多幅。

    記者:目前,您策劃的“絲路影像”專題還有哪些已經(jīng)拍攝完成的內(nèi)容呢?

    李泛:《中國西部留守兒童》、陜西的《關(guān)中地窨院》《散落在三秦大地上的帝王陵》、寧夏的《同心:最不適宜人類居住的地方》、新疆的《塔吉克人生活影像》、四川的《涼山彝家》等。我拍的這些專題很多都記錄了即將消亡的影像,尤其是關(guān)于少數(shù)民族的。除了國內(nèi)的內(nèi)容,我還跨越喜馬拉雅山,來到尼泊爾和印度拍攝。

    記者:回看過去的展覽及獲獎作品,我發(fā)現(xiàn)您的圖片編輯能力很強,有時一幅作品會同時出現(xiàn)在不同主題的組照中,您是如何做好圖片編輯工作的?

    李泛:一組照片十張或者五張有不同的編輯方式。首先,要精練地在有限的篇幅里把話說完整;其次,不是所有的硬照片放在一起就成為一組作品,需要有軟的連接硬的,起到過渡作用。

    記者:軟照片、硬照片是什么意思?

    李泛:硬照片通常擁有經(jīng)典畫面,一幅照片就能概括整個事件;軟照片是指那些不夠經(jīng)典,但是沒有這張作為過渡,又不能把前后連接起來的照片。在一組照片中,全景、中景、特寫照片應(yīng)該穿插排列,讓人看照片能夠像聽音樂一樣,有高潮有低谷,有回轉(zhuǎn)有緩和。一般來說如果是十幅照片,我會選六幅硬照片,四幅軟照片。所以,并不是所有的好照片放在一起就形成了故事。

    記者:您覺得自己影像風格的形成經(jīng)歷了怎樣的過程?

    李泛:我沒有經(jīng)過科班學(xué)習,而是靠自學(xué)把所有的攝影教材和攝影史通讀了一遍。這幾年在攝影實踐中,我深深地發(fā)現(xiàn)不能有風格。我希望別人看到我下一次作品的時候,沒有上一次的影子。破則新,新則立。影像應(yīng)該永遠在變,永遠有新的表達,多元表達,跨界融合。按動一次快門,歷史就此誕生,這句話已經(jīng)過時了。現(xiàn)在生活中的攝像頭太多了,我們每時每刻都在被記錄,這就給攝影師的工作提出了更高的要求——凝固瞬間、完美記錄。

    記者:您曾經(jīng)說自己“一直在嘗試尋找中國方言式的攝影方式”,能不能詳細講講?

    李泛:攝影藝術(shù)是舶來品,但是我們也有傳統(tǒng)的視覺表達形式,我一直在思考能不能把書畫藝術(shù)里面的“力透紙背”和詩意表達在攝影中。我努力使影像更加空靈,做到詩意表達,同時盡量使用隱喻性語言表達,而非拍實,給觀者留下更大的想象空間。當一幅作品放在那里,人們一眼就能把它看透,它的藝術(shù)價值也就終結(jié)了。如果一幅作品,不同的年齡看、不同的人群看,能有不同的解讀,十年以后再看又有新的解讀,這樣作品的藝術(shù)生命力才會持久。

    記者:您照片的構(gòu)圖總是十分精致、獨特,每到一個拍攝環(huán)境后,您是一種怎樣的拍攝狀態(tài)?

    李泛:這個問題問得非常好。很多對我不了解的人會說我拍片子提前把草圖都畫好了,我從來不去回答自己到底有沒有畫。其實你想一想,人的生活狀態(tài)能預(yù)見到嗎?人在生活中每走一步,高一點低一點,近一點遠一點,前一秒后一秒,狀態(tài)都不一樣。我只用35mm和50mm的鏡頭,并且會在有效距離內(nèi)把被攝物框取到最佳狀態(tài)。我常跟學(xué)生說,如果一個場景你拍了覺得不理想,還想再拍,一定要拍到最好,這是不可能的。因為那個瞬間過去就不會再有了,但是,下一個角度可能比之前更精彩。

    記者:近年來,您參加了許多國際影像活動,您覺得中國的攝影文化怎樣才能更好地走出國門?

    李泛:中國的藝術(shù)家一定要按照自己的文化背景,走出一條對藝術(shù)有獨特見解的道路,不要盲目追捧國外的影像文化。當今的影像要怎么表達,我們?nèi)绾稳プ龊米约旱挠跋瘢@才是關(guān)鍵的。

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