匡廬圖（中國(guó)畫·局部） 荊 浩

匡廬圖（中國(guó)畫） 荊 浩

荊浩（生活于唐中后期至五代，具體生卒年不詳）擅畫亦善思考總結(jié)，成《山水節(jié)要》和《筆法記》，提出氣、韻、思、景、筆、墨繪景“六要”。

荊浩所繪《匡廬圖》，因其布局、筆墨、意蘊(yùn)俱佳，見(jiàn)其繪景“六要”精髓，被后人譽(yù)為北派水墨山水重要代表作之一，成為后世多位山水畫大家借鑒的范本。

思，布局合理，增刪景物素材以提高視覺(jué)審美；景，細(xì)節(jié)精致，即便夸張?zhí)幚恚院虾踝匀贿壿嫛！犊飶]圖》不僅所有的構(gòu)圖布局及畫法細(xì)節(jié)處理“思”縝密、“景”合度，為突出山勢(shì)巍峨，全畫以矗峰、流瀑、立松等縱線為主，用浮云、平舍、臥橋、扁舟等作橫向輔托，達(dá)到高聳卻不失穩(wěn)定的視覺(jué)平衡。在處理景物的遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系時(shí)，全畫分上、中、下三段，墨色由淡及濃，依次排布遠(yuǎn)、中、近景，以布局、色差拉開(kāi)景深層次，求得遼遠(yuǎn)感。荊浩開(kāi)創(chuàng)性地將遠(yuǎn)處的主峰放在畫面最高處，且畫得最大——采用類似現(xiàn)代攝影多倍調(diào)焦的手法，將遠(yuǎn)景拉到近前，既容納了遠(yuǎn)景的宏闊之勢(shì)又畢現(xiàn)出近景的清晰細(xì)節(jié)和質(zhì)感。這樣的處理很容易使遠(yuǎn)景與中景貼近而平面化，荊浩便用水墨造云橫陳山腰，加大中景與遠(yuǎn)景的間隔距離。云帶還進(jìn)一步強(qiáng)化了山峰的崚嶒，云霧的輕飄更將山體襯得厚重、堅(jiān)實(shí)。

眾所周知，廬山瀑布有“飛流直下三千尺”的壯觀氣勢(shì)，但畫面左側(cè)高處的瀑布卻猶如書法中的飛白被墨色規(guī)成細(xì)細(xì)一線，從上至下，由遠(yuǎn)山長(zhǎng)長(zhǎng)的一束變成中景逐級(jí)而下再分瀉至近景，自然地將遠(yuǎn)近高下銜接起來(lái)。以瀑布細(xì)瘦彰群山磅礴，以瀑布分節(jié)顯疊嶂高遠(yuǎn)，以行云、飛瀑靈動(dòng)示群岳巋然。

在荊浩極富創(chuàng)造力的筆墨下，云與瀑的點(diǎn)睛作用在畫中被發(fā)揮得淋漓盡致。