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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    泥土里開出的鮮花 ——談“拇指作家”馬慧娟的散文創(chuàng)作
    來源:文藝報(bào)  | 李進(jìn)祥(回族)  2016年08月25日12:39

    馬慧娟是以“拇指作家”之名為很多人知道的。新華網(wǎng)有關(guān)于她的一則報(bào)道,說她“6年來在田間炕頭堅(jiān)持用手機(jī)寫了40多萬字的隨筆和散文,光手機(jī)就摁壞了7部,記錄了像她一樣的西北回族女人的酸甜苦辣”。隨后,一些網(wǎng)絡(luò)媒體也跟進(jìn)報(bào)道,馬慧娟一時(shí)成了當(dāng)?shù)赜忻牟莞骷摇P侣剤?bào)道總會(huì)找一些宣傳點(diǎn)或者噱頭,對馬慧娟的宣傳,集中在“初中文化”、“種地打工”、“回族婦女”、“拇指寫作”幾個(gè)點(diǎn)上。這樣的宣傳,對一個(gè)基層寫作者來說,可能是一種鼓勵(lì),但對她的文學(xué)創(chuàng)作來說,并不一定是好事。我一直覺得,用腦癱、殘疾、農(nóng)民、打工者等標(biāo)簽去定義一個(gè)作家,表面上看似“認(rèn)可”,實(shí)際上是一種歧視,甚至是褻瀆。不管是什么身份、什么地位,作家就是作家,作家要用作品說話。

    在引起媒體關(guān)注之前,馬慧娟在《朔方》《黃河文學(xué)》等刊物上發(fā)表的散文作品,我讀到過一些。有一篇散文《行走在春天的風(fēng)里》,寫她從寧夏南部山區(qū)搬遷到紅寺堡移民區(qū)的生活。紅寺堡本來是一片荒灘,經(jīng)過多年的改造,還是風(fēng)沙肆虐。“一大群羊像雪球一樣在曠野里慢慢前進(jìn)。不明白羊群在一片荒蕪的沙土地上吃著什么?它們一個(gè)個(gè)那樣肥壯,難道是在吃土嗎?”“狗蜷縮在窩里用兩只前爪托著腦袋,瞇著眼睛看這飛沙走石的情景,任風(fēng)沙肆意擠進(jìn)它的窩,再散落在它的皮毛上,它都不肯改變姿勢。頻繁的風(fēng)足以讓任何東西都麻木和漠視它……”“眼前突然一團(tuán)粉紅,居然是一株盛開的桃花。不到一米的枝干上擠滿了花骨朵,粉紅中透著潔白,爭相在這惡風(fēng)中嬌艷盛開,似乎狠狠地嘲笑著風(fēng)的肆虐。”生存總是艱難的、無奈的,但在艱難和無奈中,萬物生長!從這樣的文字里,我們能感受到生命的力量、文學(xué)的力量。另一篇散文《被風(fēng)吹過的夏天》,寫她的打工生活。她和一群女人一道,剪一天樹苗,掙70塊錢。女人們的面龐被曬成棕紅色,嘴上也裂開血口子,但看到剪下的花朵,她們“就拿這些艷美的花兒盡情地裝扮。你別三串,她別五串,鬢角,頭頂,腦后,恨不得編一個(gè)花環(huán)戴上……別著花的村婦比花更美,那笑容,那笑聲,足以打動(dòng)任何刻薄的心。”連工頭都“沒有出聲責(zé)備,也笑著看這群女人胡鬧。我從心里感謝大個(gè)子這一刻的寬容,原來愛美的心愿是共通的”。

    馬慧娟在生活中感受到生命的堅(jiān)韌,發(fā)現(xiàn)了美的掙扎,并用文學(xué)的方式呈現(xiàn)出來。遮住作者的名字,不管她的身份,這就是一個(gè)作家。而她的作品中,充滿著生活的質(zhì)感、泥土的味道、情感的肌理,又有著明顯的辨識(shí)度。那些生活,那些文字,是住在城市、坐在書齋里的作家無法寫出來的。而對生活的準(zhǔn)確把握,對文字的敏銳感覺,又使她從相似處境的文學(xué)愛好者中脫穎而出,具備了成為一個(gè)好作家的潛質(zhì)。寧夏作協(xié)想送她到魯迅文學(xué)院去培訓(xùn)。她回話說,很希望去魯院,但現(xiàn)在忙著種地打工,等有空閑的時(shí)候她才能去。我有些同情她的境遇,但尊重她的選擇。

    對一個(gè)作家來說,尊重遠(yuǎn)比同情更重要,特別是對一個(gè)所謂基層作家、草根作家。而最好的尊重,就是閱讀她的作品,與她進(jìn)行深入交流。正好馬慧娟要出一個(gè)散文集,她發(fā)信息給我,要我給寫個(gè)評論。我欣然應(yīng)允,因?yàn)檫@就是一個(gè)閱讀和交流的機(jī)會(huì)。

    《溪風(fēng)絮語》這部散文集收錄了她近20萬字的作品,我斷斷續(xù)續(xù)讀了20多天。通過閱讀這些作品,我對馬慧娟的創(chuàng)作有了比較全面的了解。我感覺馬慧娟的散文作品,有這樣幾個(gè)特點(diǎn):

    一是生活的質(zhì)感。馬慧娟的散文就是記錄她的生活。比如,《野地》記錄她和幾個(gè)農(nóng)民為建設(shè)公路打點(diǎn)撒線的事。在野外工作,一天翻山越嶺負(fù)重行走8個(gè)多小時(shí),工頭每天還要故意拖延下班時(shí)間。他們?yōu)榱藸幦“磿r(shí)下班的權(quán)利,卻被工頭解雇了。生活是艱辛的,也是無奈的。也許馬慧娟就是想記錄這些艱辛和無奈,但不全是。文學(xué)的根要深深扎在泥土里、扎在生活中,但僅僅把生活記錄和描摹下來,還不是文學(xué)。文學(xué)還需要在泥土里開出鮮花來。可貴的是,馬慧娟的眼睛里有美好的事物。勞作的間隙,她看到了山羊,看到了鷹,看到了河流,看到了野馬,幾匹野馬“闊步走著,氣定神閑,它們不戴韁繩,不配鞍,隨著性情,就這樣闊步于山上”。她的心中也有鮮花,她感受到穿著臃腫的自己“是值得別人羨慕的人”,感受到“暮色中的這片土地美麗安詳”。自信和自嘲、自尊和自愛,無聊中的趣味、無奈中的忍耐,還有對自由、對美好生活的向往,這些都是馬慧娟心中的鮮花,也是她作品中的鮮花。

    二是流動(dòng)的畫面感。因?yàn)闆]有太多的時(shí)間來寫作,也由于是用手機(jī)來寫的,馬慧娟的許多散文、隨筆都是片段式的,比如《旅途散記》《黑眼灣組詩》《農(nóng)閑筆記》等,尤其是“隨筆六十六則”,三四百字一個(gè)片段,每一個(gè)片段寫一事、一物,或者是一個(gè)場景、一個(gè)畫面。組合起來,有一種流動(dòng)的畫面感。馬慧娟非常善于捕捉和描寫畫面,那些畫面有些像油畫一樣厚重,有些像國畫一樣飄逸,還有些像電影鏡頭一樣燦爛。

    三是小說的筆法。馬慧娟的很多散文,都可以當(dāng)小說來讀。她的散文不光具有故事性、有大量的細(xì)節(jié)描寫,她也始終在關(guān)注人、刻畫人、塑造人。《野地》中撒不出直線的高玉寶、實(shí)習(xí)生小郭,《被風(fēng)吹過的夏天》中的工頭大個(gè)子等,這些人物著墨不多,卻都栩栩如生。三言兩語,一個(gè)人物就躍然紙上,這是小說家應(yīng)有的功力。馬慧娟有這樣的能力,她要是寫小說的話,應(yīng)該不會(huì)差的,甚至?xí)人纳⑽母玫摹?shí)際上,馬慧娟也在嘗試著寫小說。她有個(gè)長篇小說叫《羅山腳下的女人》,寫西北回族農(nóng)村女人們的故事,已經(jīng)寫出了一部分。

    四是卑微中的尊嚴(yán)感。文學(xué)需要敘述、描寫,需要細(xì)節(jié)、人物,這些還不夠,文學(xué)還需要一些燦爛的飛翔的東西。敘述描寫出來的是文字,而文字背后那些飛翔的東西,才讓文字成為文學(xué)。馬慧娟的文字平易、樸實(shí),文字的背后有一種忍耐和順從、通透和豁達(dá),勞苦一天,“下午回家時(shí),手已經(jīng)腫得和饅頭一樣,腰也直不起來,臉上頭上全是土,可把一天的工錢攥在手里時(shí),還是樂呵呵地傻笑”。“疏離了一個(gè)冬天的娘兒們又聚在一起,在曠野里笑得地動(dòng)山搖,笑彼此胖了的身體……”那不光是冷峻的幽默感,那是卑微中的尊嚴(yán)感。也正是這種尊嚴(yán)感,才打動(dòng)了讀者的心。

    馬慧娟用自己的文字,給予身處底層的人物以尊嚴(yán),也通過寫作,為自己贏得了尊嚴(yán),贏得了關(guān)注。她是個(gè)農(nóng)民,也是個(gè)作家,在農(nóng)田和稿紙上同時(shí)耕耘,汗滴滋潤著禾苗,也滋潤著文學(xué)。像她這樣一邊為生計(jì)而奔波,一邊為心靈而書寫的,值得人尊敬和期待。最近,又有多家媒體在報(bào)道她,社會(huì)各界也在資助她。希望她的生活境遇能因此改變,同時(shí)也希望她能保持本心,有尊嚴(yán)地生活、有尊嚴(yán)地寫作。

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