《三體》在去年摘得雨果獎(jiǎng)桂冠后，成了炙手可熱的IP，改編成電影后又搬上了舞臺(tái)。然而，除了劉慈欣外，新生代的科幻小說(shuō)家們?cè)谝粋€(gè)怎樣的生態(tài)之中呢？幾十年來(lái)，中國(guó)的科幻經(jīng)歷過(guò)幾個(gè)代際，又有過(guò)怎樣的掙扎？

第一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)前的科幻，也就是從90年代以后的25年，它的基本情況是什么？第二個(gè)問(wèn)題，當(dāng)前的基本問(wèn)題是什么？第三個(gè)問(wèn)題，我們有什么對(duì)策？

第一個(gè)問(wèn)題，科幻在當(dāng)前的發(fā)展到底怎么樣？大家知道，90年代以后中國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展進(jìn)入到非常新的時(shí)期，在這之前新中國(guó)的科幻發(fā)展主要是政府推動(dòng)的。1956年到1957年政府當(dāng)時(shí)講“向科學(xué)技術(shù)進(jìn)軍”，繁榮科普、繁榮兒童文學(xué)，科幻也跟著走向高潮。通過(guò)一些兒童讀物，當(dāng)時(shí)的科幻非常家喻戶曉。《中國(guó)少年報(bào)》曾經(jīng)發(fā)表鄭文光作品，發(fā)了以后中國(guó)老百姓掀起一股火星熱，天文館專(zhuān)門(mén)放一個(gè)望遠(yuǎn)鏡，晚上排隊(duì)看，很多著名的作家參加過(guò)這個(gè)活動(dòng)。鄭文光當(dāng)導(dǎo)游，站在望遠(yuǎn)鏡邊上，他給講解。

第二次高峰是在1978年前后，這時(shí)候國(guó)家推動(dòng)要實(shí)現(xiàn)“四個(gè)現(xiàn)代化”，重新“向科技技術(shù)進(jìn)軍”。這一次以葉永烈為代表的作家最走紅，也包括鄭文光和童恩正等。這其中葉永烈的《小靈通漫游未來(lái)》一下子紅遍了中國(guó)，當(dāng)時(shí)是一版銷(xiāo)量160萬(wàn)冊(cè)，幾周之內(nèi)就賣(mài)完，然后加印到300多萬(wàn)冊(cè)，這個(gè)書(shū)你們的上一代人非常熟悉。1977年，童恩正得到全國(guó)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，他上了《人民文學(xué)》雜志。《人民文學(xué)》是“國(guó)刊”，作家都想在《人民文學(xué)》發(fā)表文章，代表國(guó)家級(jí)嘛！

這幾次基本都是政府推動(dòng)的。90年代再一次興盛以后就完全轉(zhuǎn)變了，這一次由一本雜志，四川成都的《科幻世界》雜志組織力量推進(jìn)中國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展。

80年代中期有人曾經(jīng)對(duì)科幻小說(shuō)有一些異議，認(rèn)為有內(nèi)容不好，有“偽科學(xué)”。葉永烈老師很怕這個(gè)事，趕快寫(xiě)了一個(gè)反駁，但是用處不大，還是被批判了。這一次把科幻批判倒了之后，等再重新開(kāi)始，是鄧小平“南方談話”之后了。這時(shí)候出現(xiàn)了一系列的作家，這個(gè)作家群叫“新生代”。星河是第一個(gè)代表，他的《決斗在網(wǎng)絡(luò)》寫(xiě)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)還不普及的時(shí)候，寫(xiě)出了中國(guó)科幻作家最早對(duì)網(wǎng)絡(luò)的認(rèn)知。星河在當(dāng)時(shí)是很紅的作家。第二個(gè)代表是楊平。也寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)作品。他寫(xiě)了一個(gè)《MUD黑客事件》，這個(gè)作品一直被認(rèn)為非常好。

新生代還有一些女性作家，凌晨和趙海虹是代表。女性角度非常細(xì)膩，觀察科學(xué)發(fā)展對(duì)我們生活造成的影響，很獨(dú)特。凌晨寫(xiě)過(guò)《天隼》《潛入貴陽(yáng)》。趙海紅寫(xiě)過(guò)《樺樹(shù)的眼睛》等，她還有很女性化地談愛(ài)情、談孩子、談婚姻、談家庭的作品。另一個(gè)作家柳文揚(yáng)也很獨(dú)特，他寫(xiě)了一些非常理想主義的故事，因?yàn)樗约汉芾硐胫髁x。他原來(lái)是北京一個(gè)大學(xué)的老師，后來(lái)有一天碰到《科幻世界》的編輯來(lái)約稿，女孩長(zhǎng)得很漂亮，他就愛(ài)上她了。一個(gè)在北京一個(gè)在四川，怎么生活？看誰(shuí)跟誰(shuí)走。最終，他毅然決然把大學(xué)職位辭了，跟著女孩子到四川變成了一個(gè)無(wú)業(yè)游民。

他寫(xiě)的故事都是這樣的理想主義的張揚(yáng)。他有一個(gè)短篇小說(shuō)叫《閃光的生命》，寫(xiě)了一個(gè)科學(xué)家比較宅，意志不堅(jiān)定。他愛(ài)一個(gè)女同學(xué)，不敢跟她說(shuō)，每次要說(shuō)的時(shí)候一打岔就過(guò)去了。故事中，這個(gè)男孩做了一個(gè)自己的仿真機(jī)器人，這個(gè)機(jī)器人只有半個(gè)小時(shí)生命。機(jī)器人一活過(guò)來(lái)，就去追求一生中最重要的事情：向她表白！它用半個(gè)小時(shí)跨越了自己“父輩”一生的障礙，走到女孩子面前說(shuō)我其實(shí)是愛(ài)你的。講這話時(shí)他已經(jīng)消融。一輩子沒(méi)有說(shuō)過(guò)的話說(shuō)了出來(lái)！大家可以看出，科幻作家其實(shí)是很可愛(ài)的一類(lèi)人，很單純。

再有一個(gè)代表作家是潘海天。潘是清華大學(xué)建筑系的學(xué)生，寫(xiě)了一個(gè)作品叫《偃師傳說(shuō)》。這是個(gè)古典故事，講偃師造了一個(gè)機(jī)器人，木頭人，會(huì)動(dòng)，還勾引王后。就這么簡(jiǎn)單。但是在潘海天的文字中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他勾畫(huà)出了一個(gè)中國(guó)歷史上從未有過(guò)的新的時(shí)代，在那個(gè)時(shí)代中，點(diǎn)石成金、撒豆成兵、呼風(fēng)喚雨都是真實(shí)的，造一個(gè)機(jī)器人是小意思。最后，還有一個(gè)特別特殊的人就是王晉康。他已經(jīng)50多歲了，是他的孩子促使他成了一個(gè)科幻作家，小時(shí)候給孩子講故事，講來(lái)講去他最終決定把這些故事寫(xiě)出來(lái)。王晉康比較關(guān)注各種科技前沿的發(fā)展，再結(jié)合點(diǎn)大學(xué)生活，結(jié)合點(diǎn)愛(ài)情，結(jié)合點(diǎn)批判資本主義，結(jié)合點(diǎn)整個(gè)世界都在衰落而我們這邊風(fēng)景獨(dú)好，這樣的寫(xiě)法給那個(gè)時(shí)代的青年提供了重要的精神糧食。90年代王晉康蟬聯(lián)《科幻雜志》的冠軍，每年他都要得獎(jiǎng)。到了新世紀(jì)，這個(gè)紀(jì)錄被劉慈欣超過(guò)了。

新生代里還有一個(gè)很怪異的人，韓松，他是新華社記者，寫(xiě)了一些以先鋒文學(xué)角度撰寫(xiě)的科幻作品。例如《春到梁山》，寫(xiě)的是水滸故事。108將占了這個(gè)地方后突然發(fā)現(xiàn)，整個(gè)梁山被政府軍控制了，出不去了。政府軍有一個(gè)武器，這種武器可以產(chǎn)生幻覺(jué)，每到劃船走出去的時(shí)候又轉(zhuǎn)回來(lái)了，弄來(lái)弄去怎么辦？梁山需要外界資源輸入，否則誰(shuí)來(lái)養(yǎng)活梁山人？后來(lái)大家都改行了。例如，李逵做起了水稻育種。每個(gè)人都做一些奇奇怪怪的事情，很好玩。到小說(shuō)結(jié)尾，他們?cè)谒催吷险业焦佘姷倪@個(gè)武器，武器是金屬做的，名牌上的灰吹掉以后，他們發(fā)現(xiàn)了一句英文：中國(guó)制造。這個(gè)故事很有寓意。那時(shí)候國(guó)際上有個(gè)說(shuō)法，叫21世紀(jì)誰(shuí)來(lái)養(yǎng)活中國(guó)人？這么多人口沒(méi)有糧食怎么辦？韓松就把這個(gè)故事寫(xiě)到梁山了，他大量的小說(shuō)都是這樣的。這是所謂的新生代。

新生代使科幻小說(shuō)從衰落走向繁榮，但恰恰在這個(gè)時(shí)候，2000年出現(xiàn)了《哈利波特》。《哈利波特》系列一出來(lái)，立刻在世界上掀起奇幻文學(xué)的潮流，一下就把科幻文學(xué)吃掉很大一塊。我們之前出國(guó)的時(shí)候看書(shū)架，發(fā)現(xiàn)幻想文學(xué)里面10個(gè)有9個(gè)科幻文學(xué)，一個(gè)奇幻文學(xué)。2000年以后再看，變成9個(gè)奇幻文學(xué)，一個(gè)科幻文學(xué)。中國(guó)也是這樣的狀態(tài)，后來(lái)出現(xiàn)了一系列《誅仙》《幻城》等作品，一大堆奇幻作家出來(lái)了，科幻又一次被半途扼殺掉，又要等。等到奇幻文學(xué)大家也開(kāi)始看膩了，21世紀(jì)前10年的奇幻文學(xué)熱最終消退，大家想去看點(diǎn)別的時(shí)候，科幻文學(xué)中突然發(fā)現(xiàn)了《三體》。

從90年代到21世紀(jì)第二個(gè)10年出現(xiàn)了另一批人，這批人我們不能把他叫新生代。為了跟新生代區(qū)別，有人叫他們后新生代、更新代、晚生代，但是也有人有不同意見(jiàn)。例如，星河就曾經(jīng)說(shuō)，你仔細(xì)看看他們就是新生代，他們的追求和訴求，和我們這波人完全一樣！

新的這波人都包括誰(shuí)呢？有北大原來(lái)科幻協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人陳楸帆、李廣益、寶樹(shù)、夏笳等。陳楸帆之前做過(guò)一些科幻研究。他后來(lái)寫(xiě)了《荒潮》。他就主要寫(xiě)批判社會(huì)的小說(shuō)。《荒潮》主要寫(xiě)電子垃圾問(wèn)題，寫(xiě)他在廣東家鄉(xiāng)的電子垃圾輸入。小說(shuō)中的垃圾是很升級(jí)的垃圾，有一些帶著殘余電子病毒，虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔有的一戴上就會(huì)感染，新的人機(jī)交互方式。夏笳是女性作家，寫(xiě)得很多。寶樹(shù)寫(xiě)了《時(shí)間之虛》。寶樹(shù)是學(xué)分析哲學(xué)的，他把一些哲學(xué)探索和時(shí)空關(guān)系聯(lián)系起來(lái)。還有飛氘，我們科幻專(zhuān)業(yè)方向的學(xué)生，他是學(xué)環(huán)境的，寫(xiě)了一些神話和科幻融合起來(lái)的作品，做了一些很有意思的故事。江波寫(xiě)宇宙，寫(xiě)外星球之類(lèi)的。還有梁清散，是比較日本式感覺(jué)的作者。這個(gè)潮流中還有許多八零后、九零后。

但是，整整這個(gè)時(shí)代，最紅的明星還是上一代的劉慈欣。他在粉碎“四人幫”后最早的那個(gè)10年就已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)了。他說(shuō)，“我早發(fā)表過(guò)，你們都不知道，也不成功。”直到2000年前后，他才開(kāi)始發(fā)表成功的小說(shuō)。劉慈欣很有意思，他是一個(gè)工程師，很有工程思維，每一篇作品都力圖完成一個(gè)任務(wù)。有一篇《流浪地球》，講未來(lái)太陽(yáng)暗淡了，人類(lèi)沒(méi)法生活了，想象我們坐飛船到別的星球，更靠近太陽(yáng)。劉慈欣用了一個(gè)其實(shí)不是他的想法，原來(lái)天文學(xué)書(shū)里有，有一種設(shè)想把地球物質(zhì)切一塊下來(lái)，用愛(ài)因斯坦質(zhì)能公式把它變成能量，然后把它做成推進(jìn)劑把整個(gè)地球移動(dòng)出這個(gè)軌道，離太陽(yáng)遠(yuǎn)一些，干脆把地球變成一個(gè)飛船飛走。這個(gè)作品最關(guān)鍵的點(diǎn)是什么？他要找一個(gè)辦法，要描寫(xiě)巨大的噴火口是什么樣的。劉慈欣這個(gè)書(shū)最重要的地方是描寫(xiě)的特別宏觀——很大的噴氣口要把地球噴走——很壯麗的場(chǎng)面。

為了練習(xí)描寫(xiě)感情，他寫(xiě)了一個(gè)作品叫《帶上她的眼睛》，講未來(lái)有一種眼鏡，戴上以后別人可以把你看到的信息給她看。我們出去的時(shí)候可以替代別人看一段，而且是收費(fèi)的。故事的主人公發(fā)現(xiàn)替他戴眼鏡看世界的是一個(gè)女孩子，老讓他看陽(yáng)光、綠草，個(gè)性總跟他對(duì)立。她是怎么回事呢？他逐漸發(fā)現(xiàn)女孩子是飛到地底下探索地心奧秘的，出不來(lái)了，卡到地底下了，巖漿非常熱，但是有足夠的食物，可以活一段時(shí)間，只是看不見(jiàn)地球上所有的東西，所以需要他出去代替她看一遍綠草。這個(gè)作品看了以后你就覺(jué)得很糾結(jié)，靠這個(gè)作品，他把情感這塊寫(xiě)好了。

他一年發(fā)表一兩篇作品，一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)會(huì)了科幻文學(xué)的所有部分。于是他開(kāi)始寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)。長(zhǎng)篇小說(shuō)主要做結(jié)構(gòu)，怎么把結(jié)構(gòu)、人物搭配起來(lái)。到《球狀閃電》的時(shí)候，劉慈欣有了能寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的感覺(jué)，所以有了宏大的三部曲，所謂的《三體》。《三體》的第一部本沒(méi)有反應(yīng)，除了科幻迷特別看好以外整個(gè)社會(huì)沒(méi)什么反響。第一本沒(méi)反應(yīng)，第二本也沒(méi)反應(yīng)，這時(shí)候特別喪氣。第三本序言里面寫(xiě)，他當(dāng)時(shí)想有始有終弄完了，可以弄?jiǎng)e的去了。《三體》電影賣(mài)版權(quán)就在那個(gè)時(shí)候。現(xiàn)在大家老說(shuō)你怎么賣(mài)得那么便宜？因?yàn)槟菚r(shí)候確實(shí)沒(méi)人買(mǎi)。但是，到了第三本寫(xiě)完后，出版物的遲滯效應(yīng)起來(lái)了，影響逐漸出來(lái)了。

2010年已經(jīng)寫(xiě)完了第三本，開(kāi)始叫座了。北師大原來(lái)有一個(gè)教授是從來(lái)不看科幻的，之前也跟我說(shuō)《三體》，她說(shuō)：“是我兒子讓我看的。”

后來(lái)逐漸影響到互聯(lián)網(wǎng)這些大佬了，他們說(shuō)這個(gè)小說(shuō)好，特別是第二卷好，第二卷寫(xiě)了互聯(lián)網(wǎng)競(jìng)爭(zhēng)的殘酷法則。雷軍給所有員工都買(mǎi)了一本，要求看，有的員工看不懂，不行，必須得看。就這樣一點(diǎn)一點(diǎn)傳播開(kāi)來(lái)。

可以看到今天的狀況，基本是寫(xiě)作者60后對(duì)讀者80后，劉慈欣這些就是60后，再加上80后讀者，形成了今天科幻的整個(gè)局面。這個(gè)時(shí)期，整個(gè)科幻文學(xué)里面有一個(gè)特點(diǎn)，是青年作者的成長(zhǎng)，新作者的成長(zhǎng)受到特別重視。過(guò)去都是老作家寫(xiě)，老作家一下?lián)Q代了，沒(méi)有人怎么辦？靠青年作者。后來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一代科幻都產(chǎn)生于青年作者，現(xiàn)在大家開(kāi)始認(rèn)可了青年作者，認(rèn)可了這種作家作品的形成機(jī)制。

從《三體》開(kāi)始，科幻作為類(lèi)型文學(xué)這種特殊的文學(xué)形式開(kāi)始出現(xiàn)。以前科幻小說(shuō)不是類(lèi)型文學(xué)，沒(méi)有類(lèi)型文學(xué)的一系列特點(diǎn)，特別是粉絲文化，過(guò)去是沒(méi)有的，今天粉絲文化已經(jīng)非常強(qiáng)烈了。中央臺(tái)崔永元錄《三體》的節(jié)目，觀眾坐好以后，底下就開(kāi)始喊口號(hào)了：消滅人類(lèi)暴政，世界屬于《三體》！中央臺(tái)的演播室從沒(méi)發(fā)生過(guò)喊口號(hào)的事情，崔永元問(wèn)怎么回事？大家說(shuō)沒(méi)事，這是書(shū)里面的。

總之，當(dāng)下的科幻文學(xué)已經(jīng)形成健康的年齡梯度的創(chuàng)作格局。60后比較沉穩(wěn)，比較有內(nèi)核，青年比較有創(chuàng)新精神。

第二個(gè)方面講當(dāng)前科幻的基本問(wèn)題。

第一個(gè)問(wèn)題，讀者對(duì)科幻的需求越來(lái)越大，創(chuàng)作人數(shù)卻非常少。上上個(gè)星期為了跟領(lǐng)導(dǎo)對(duì)話，我們找了很多資料，因?yàn)榕滤麊?wèn)數(shù)據(jù)。科協(xié)的人說(shuō)，注意你所有的數(shù)字都是虛的，領(lǐng)導(dǎo)會(huì)問(wèn)你到底是多少？我做了很大的一本，各種數(shù)據(jù)都有。我的感覺(jué)是一線的作者、寫(xiě)得特別好的有20人左右，他們拿出的作品有80分；基本上有把握的，有50到70個(gè)人，拿出來(lái)作品至少60分以上；再有其他的，每次拿出來(lái)的作品水平是浮動(dòng)的，有時(shí)候?qū)懙奶睾?0分，有時(shí)候?qū)懖缓镁?0、40分，不是成熟作家，這種加起來(lái)有200人。有時(shí)候有人想投資科幻，投資人先問(wèn)盤(pán)子到底多大？聽(tīng)我給他這個(gè)數(shù)據(jù)，那個(gè)人馬上收拾包，說(shuō)我得走了，這個(gè)盤(pán)子太小不值得我們投資。看來(lái)，現(xiàn)在要把盤(pán)子做大是一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。

第二個(gè)問(wèn)題，優(yōu)質(zhì)作品還是奇缺，沒(méi)有形成良性的作品成長(zhǎng)機(jī)制。優(yōu)秀作品應(yīng)該對(duì)其他作品有很好的教益，讓別的作者從中學(xué)到東西，但現(xiàn)在這類(lèi)作品基本沒(méi)有。劉慈欣的最后一部作品寫(xiě)完5年了，后來(lái)發(fā)表的多數(shù)作品我感覺(jué)不行，沒(méi)辦法和《三體》媲美。今后一兩年也不一定能有類(lèi)似作品出現(xiàn)。

第三個(gè)問(wèn)題，整個(gè)社會(huì)對(duì)科幻不是很了解，現(xiàn)在《三體》銷(xiāo)售量大概70萬(wàn)套，210萬(wàn)冊(cè)。210萬(wàn)冊(cè)在類(lèi)型小說(shuō)里面太少了，不可想象。“盜墓”作品有上千萬(wàn)冊(cè)吧？

再有一個(gè)問(wèn)題，媒體轉(zhuǎn)型，整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)都要面對(duì)轉(zhuǎn)型，書(shū)刊開(kāi)始衰落，轉(zhuǎn)到游戲，特別是電影和周邊產(chǎn)品。這個(gè)現(xiàn)在面對(duì)極大困難，因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有科幻電影的編劇，想要從小說(shuō)轉(zhuǎn)型電影其實(shí)是很少成功的。好萊塢的科幻電影多數(shù)不是從小說(shuō)改編的，而且多數(shù)小說(shuō)改編都不成功。中國(guó)現(xiàn)在看好科幻電影，科幻電影的人才缺口，目前沒(méi)有計(jì)算，但量很大。

最后一個(gè)問(wèn)題，科幻文學(xué)本身是一個(gè)衰落的文學(xué)。從10年前我們就一直考慮這個(gè)問(wèn)題。科幻文學(xué)形成于19世紀(jì)，成熟于20世紀(jì)，21世紀(jì)已衰落了，因?yàn)槟鞘敲鑼?xiě)現(xiàn)代社會(huì)的獨(dú)特方面，科技如何影響社會(huì)。19世紀(jì)、20世紀(jì)的時(shí)候當(dāng)代科技和未來(lái)之間是有距離的，經(jīng)過(guò)科技的努力達(dá)到未來(lái)，會(huì)有幾年到幾十年的差距。過(guò)去老說(shuō)科幻小說(shuō)能預(yù)測(cè)未來(lái)，就因?yàn)檫@個(gè)。但是今天不是這樣，今天科技的發(fā)展和未來(lái)的關(guān)系徹底改變了，未來(lái)無(wú)限地介入到現(xiàn)在，甚至我們經(jīng)常講“未來(lái)在昨天晚上已經(jīng)到了”。我們都已經(jīng)落伍了。這種狀態(tài)下科幻小說(shuō)的文學(xué)形式本身失去了它的獨(dú)特價(jià)值。為什么科幻在世界各國(guó)都在衰落？原因我正在觀察。哪些人能寫(xiě)出新的文學(xué)？表達(dá)新的存在？韓松那種算不算呢？我還拿不準(zhǔn)。現(xiàn)在還需要觀察。

最后，談?wù)劙l(fā)展對(duì)策。

第一個(gè)就是要繼續(xù)利用各種渠道呼吁社會(huì)的重視，讓讀者、觀眾更喜歡。要研究更多新現(xiàn)象，這需要系統(tǒng)工程。

第二，要建立一個(gè)好的作家作品成長(zhǎng)機(jī)制。怎樣把優(yōu)秀作家培養(yǎng)起來(lái)？美國(guó)有一個(gè)培訓(xùn)班，每年做兩次。我們完全可以復(fù)制這些模式。我就其中的技術(shù)問(wèn)題和他們談過(guò)很多次。作家作品的這種成熟、成長(zhǎng)機(jī)制需要產(chǎn)、學(xué)、研協(xié)作，需要培訓(xùn)和發(fā)表一體化。

第三，要鼓勵(lì)跨界，鼓勵(lì)各種各樣的跨界。科幻不單要把它當(dāng)成文學(xué)，也要當(dāng)成一種創(chuàng)造實(shí)踐。和今天的創(chuàng)客實(shí)踐怎么能打通，是很有意思的。我們請(qǐng)超女紀(jì)敏佳參加活動(dòng)，她特別想把科幻作家和創(chuàng)客連到一塊，搞一個(gè)工廠。我說(shuō)你能做什么呢？她說(shuō)：我自己有好多科幻創(chuàng)意，我每次出門(mén)化妝特別難，一化好幾個(gè)小時(shí)，能不能有一個(gè)裝置一噴就把妝畫(huà)完了？據(jù)說(shuō)，日本已經(jīng)作出那個(gè)東西了，這也是從科幻到實(shí)踐的路徑。

最后一點(diǎn)，今天其實(shí)應(yīng)該全方位發(fā)展科幻，不能放棄少兒科幻這一塊。劉慈欣的書(shū)為什么賣(mài)得不好？就是因?yàn)楝F(xiàn)在的社會(huì)還不知道科幻這個(gè)東西。我到中小學(xué)講課，問(wèn)看過(guò)科幻嗎？大城市還有一半或者更多的人看過(guò)，我到成都講了一次，問(wèn)看過(guò)嗎，比如凡爾納的那些？有人回答看過(guò)。但當(dāng)他們用車(chē)帶我到成都邊上一個(gè)小時(shí)路程的地方，問(wèn)看過(guò)科幻嗎？沒(méi)有人舉手。凡爾納知不知道？凡爾納都不知道，課本上都有啊！別的更不知道，為什么不知道？因?yàn)槔蠋煛⒓议L(zhǎng)不讓看。現(xiàn)在的科幻作家應(yīng)該摒棄那種一說(shuō)給孩子寫(xiě)作就不高興的狀態(tài)，科幻作家認(rèn)為自己很成熟，事實(shí)上不夠成熟，包括我在內(nèi)。別放棄孩子這塊，別的國(guó)家少年兒童這一塊的發(fā)行量幾倍于劉慈欣，我們沒(méi)有做到。

另外，提倡準(zhǔn)科幻的繁榮。為什么不允許跨界？為什么不允許各行各業(yè)的人為文學(xué)作家寫(xiě)點(diǎn)科幻？非得《科幻世界》登東西你們才接受嗎？人家就寫(xiě)了，日本的直木獎(jiǎng)給了科幻作家，其他國(guó)家也經(jīng)常給科幻作品一些獎(jiǎng)，這些是可以考慮的。非文學(xué)的、電影等等，最重要的是一種創(chuàng)造創(chuàng)新的風(fēng)氣，一種把科幻和文化整個(gè)打通，讓它變成一種顏料，不要單獨(dú)的在某一個(gè)區(qū)域里面，而要融合在整個(gè)里面，科幻會(huì)有更好的發(fā)展。

本文選自吳巖一年前的演講稿，澎湃新聞思想市場(chǎng)經(jīng)作者授權(quán)發(fā)布。