從“曹雪芹”到“山哈漢子” ——音樂劇演員陳物華專訪
《熱血山哈》劇照
陳物華,他的名字大概出自唐代王勃《滕王閣序》的“物華天寶,龍光射牛斗之墟。 ”寓意萬物的精華,正如他本人在藝術(shù)道路上不倦的攀升并汲取各種滋養(yǎng),使他的藝術(shù)才華得以充分集聚地展現(xiàn)。
8月26日,陳物華將帶上他主演的江西地方戲曲采茶畬歌戲《熱血山哈》來北京參加少數(shù)民族文藝會演,這也是他在藝術(shù)創(chuàng)作中一次新的嘗試。
融北大情懷,汲藝術(shù)芳華
陳物華本科就讀于武漢音樂學(xué)院舞蹈系舞蹈表演與教育專業(yè),北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂劇專業(yè)的碩士研究生,現(xiàn)任北京大學(xué)音樂劇中心副研究員,曾連續(xù)四屆獲得湖南藝術(shù)節(jié)田漢優(yōu)秀表演獎。2008年,獲中國(上海)首屆“中國戲劇獎·校園戲劇獎”專業(yè)組優(yōu)秀演員獎(專業(yè)組唯一一個獲此殊榮的演員) 。2009年,其主演的音樂劇《同一個月亮》獲湖南省精神文明建設(shè)“五個一工程獎” 。2014年,入選湖南省首批文藝人才扶持計劃“三百工程”的青年專家。主演代表音樂劇作品為《大紅燈籠》 《曹雪芹》 《元培校長》 《同一個月亮》等。陳物華的碩士論文題目為《論中國音樂劇人物塑造對傳統(tǒng)戲曲的借鑒》 ,閱讀他的論文,可以看出,他對音樂劇與戲曲的區(qū)別與融合具有深刻的學(xué)術(shù)認識。談及在北大的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,陳物華十分感慨: “我的大部分學(xué)習(xí)與工作經(jīng)歷都是在專業(yè)藝術(shù)院校度過的,專業(yè)院校強調(diào)技術(shù)訓(xùn)練,但也較為單一。在北京大學(xué)這樣一個綜合性、包容性、開放性的大學(xué)中,感受到作為研究生的學(xué)習(xí)機會是多么的珍貴。在這里,聚集了全國乃至全世界的各路精英,讓我的學(xué)術(shù)視野得到了開拓,無論是課上老師的教導(dǎo),還是課下同學(xué)之間的交流,都讓我收獲很大。 ”
讓陳物華難以忘懷的,是在導(dǎo)師周映辰的帶領(lǐng)下,同學(xué)們一起參加音樂劇排練的日子。將近四年的時間里,北大民族音樂與音樂劇研究中心創(chuàng)作和公演了三部大型原創(chuàng)音樂劇,且風(fēng)格迥異,中心主任周映辰教授創(chuàng)作與制作一肩挑。作為導(dǎo)師,周老師在創(chuàng)作過程中充分發(fā)揮研究生的主動性,讓研究生參與作品的討論、分析、刪減,每完成一部作品,陳物華就覺得會在心里沉淀下許多東西。 “排練中,所有演職人員包括導(dǎo)演在內(nèi),在音樂劇中心走廊一起吃盒飯,師生們排完練還流著汗,一起席地而坐、說笑討論,那種感覺真是酣暢。 ”陳物華常常懷念那時的光景, “導(dǎo)師每次看見我們很辛苦,就會請我們下館子,小酌一杯,暢談藝術(shù)與人生,你會覺得揮灑汗水的每一天都是值得的。現(xiàn)在想起來,真是回味無窮! ”他感慨與北大結(jié)緣的故事: “2013年的冬天,周老師一行來湖南藝校進行為時一周的考察調(diào)研,我當(dāng)時作為該校的音樂劇系負責(zé)人接待了他們。期間,她觀看了我執(zhí)導(dǎo)并主演的音樂劇,于是邀請我參與出演北大的原創(chuàng)音樂劇《大紅燈籠》 ,這才有了我在北大深造學(xué)習(xí)的寶貴經(jīng)歷,我想,周老師就是我的伯樂! ”
北京大學(xué)民族音樂與音樂劇研究中心成立于2012年,主要致力于我國音樂劇人才的培養(yǎng)和中國原創(chuàng)音樂劇的制作與推廣,以專注于音樂劇專業(yè)研究生的培養(yǎng)而獲得業(yè)內(nèi)年輕藝術(shù)家的青睞。一批又一批在舞臺上具有影響力的年輕音樂劇人才,考入了北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院深造,陳物華就是其中富有代表性的一位。
燕園飛出個“山哈漢子”
《熱血山哈》是由江西省吉安市采茶歌舞劇院出品的一部采茶畬歌戲,也是國家藝術(shù)基金2015年度資助項目,以當(dāng)?shù)氐胤讲刹钁蚯彤屪迕窀杳袼紫嘟Y(jié)合,表達了當(dāng)下戲曲人的一種創(chuàng)新的想法。導(dǎo)演李杰之所以邀請陳物華做男主角,很重要的一個原因是他在北大讀音樂劇碩士研究生的這段特殊經(jīng)歷,難得的是,陳物華同時又具備扎實的舞蹈功底,這很符合吉安采茶戲載歌載舞的表現(xiàn)形式。事實證明陳物華頗具特色的唱腔與豐富的肢體語言相得益彰,把采茶戲這一民間藝術(shù)形式演繹得十分到位,成功塑造了“山哈漢子”雷旺春的感人形象。
關(guān)于音樂劇與中國民間戲曲的相互關(guān)系,陳物華有著自己的理解。他認為:“音樂劇源于西方,從本質(zhì)上講,它與中國傳統(tǒng)戲曲都是一種以歌和舞為主要呈現(xiàn)手段的音樂戲劇形式,依靠演員的歌、舞、演、說的綜合能力完成。音樂劇與戲曲的區(qū)別關(guān)鍵是風(fēng)格,這種風(fēng)格的差異源自中西方文化背景、地域、信仰、生活習(xí)性等等,從音樂、舞蹈、語言等具體表現(xiàn)手法上都會體現(xiàn)出他們的差異。 ”他說:“我們都知道,傳統(tǒng)的戲曲都非常注重程式化的表演,而我是一個從舞蹈專業(yè)轉(zhuǎn)到音樂劇方向的演員,戲曲的嘗試對我而言是一種考驗,更是一種挑戰(zhàn)。所幸這部劇是一個現(xiàn)代戲,我在表演上就糅合了音樂劇的一些方法,也就是說除了身段設(shè)計、唱腔的地域特色必須具備一定的戲曲元素之外,在角色塑造上與音樂劇是有許多相通相融之處的,當(dāng)然戲曲在表演上會更加夸張一些。 ”他笑著補充道:“音樂劇與戲曲的關(guān)系、兩者之間質(zhì)的區(qū)別與關(guān)聯(lián),我可是寫了4萬字的論文啊。 ”
《熱血山哈》的女主角“藍玲”的扮演者張紅英對這位“山哈漢子”的評價很高,她覺得陳物華是個成熟沉穩(wěn)、有獨立思想的人,與此同時他又像一個率真可愛的大男孩,很多人都喜歡跟他交流,他人緣極好,有他在的地方就有笑聲。 “他的身上有著一種特殊的凝聚力或者說是吸引力,讓人非常愿意與他合作、探討,我想這也是他身上的某種智慧折射出的人格光芒!他的表演很成熟,尤其是他曾經(jīng)塑造的各個音樂劇里的人物形象,都非常鮮活。他是個具有靈性的天才演員。與他的合作是那樣愉快,這種激情也會讓人對演出充滿信心。 ”
音樂、舞蹈、戲曲的完美融合
陳物華認為自己從舞蹈轉(zhuǎn)向音樂劇既有偶然機遇,也有其必然道理。從孩童時期到本科階段雖是主攻舞蹈,但是他從來沒有停止對周邊藝術(shù)形式的關(guān)注與學(xué)習(xí)。除了學(xué)舞蹈外,他也十分喜歡唱歌和表演,工作后他做過舞蹈演員、舞蹈教師,也兼職做歌手和主持人。他來北大之前雖然已經(jīng)進入了音樂劇的實踐,但對音樂劇的藝術(shù)本質(zhì)并沒有很清晰的認識。現(xiàn)在看來,他早先的技術(shù)積累恰好是他成為一名優(yōu)秀音樂劇演員的重要因素。
陳物華坦言,起初真的很困難,“音樂劇是個綜合性的表演樣式,你需要把以往在歌舞演說方面的單一元素,通過不斷的實踐來適應(yīng)音樂劇本身,使這幾個方面保持統(tǒng)一又能相互作用。期間有太多的老師和同行給了我無私的幫助。 ”他特別感謝帶他走入音樂劇的兩位老師,一位是中央戲劇學(xué)院的李雄輝教授,另一位當(dāng)然就是他的研究生導(dǎo)師——周映辰教授。 “是他們給了我跨入音樂劇這個行業(yè)的勇氣、信心和專業(yè)知識,也給了我很多的磨練機會,才讓我走到了今天。 ”正如當(dāng)年被周映辰老師慧眼識才那樣,陳物華有機會主演這部采茶戲也充分體現(xiàn)出他集音樂、舞蹈、戲曲等藝術(shù)才能于一身的個人稟賦,但這些優(yōu)勢在其來北大學(xué)習(xí)之前,還沒有像現(xiàn)在這樣得到淋漓盡致的發(fā)揮。周老師也表示, “物華扮演了音樂劇《曹雪芹》中的曹雪芹之后,他的演唱能力突飛猛進,這種大型的文戲與他之前以肢體見長的舞蹈表演截然不同,通過這樣的歷練,他對聲音的處理與塑造逐漸具有了自己的特質(zhì)。 ”
陳物華難以忘記燕園給他留下的深深烙印,作為一個有職業(yè)擔(dān)當(dāng)?shù)谋贝笕耍M窈竽軇?chuàng)作出經(jīng)得起琢磨的中國原創(chuàng)音樂劇。對于《熱血山哈》的嘗試,他說, “這是我第一次出演戲曲,從音樂劇到戲曲的表演維度對我是一種難得的歷練。我覺得傳統(tǒng)文化非常需要年輕一代去關(guān)注,去實踐。中國音樂劇的發(fā)展一定不能離開自身民族的文化之本,中國音樂劇的創(chuàng)作應(yīng)該去汲取我們深厚的藝術(shù)精髓,這是中國音樂劇的必由之路。 ”陳物華的談話里,充滿了熱愛與希望。