《熱血山哈》劇照

陳物華，他的名字大概出自唐代王勃《滕王閣序》的“物華天寶，龍光射牛斗之墟。 ”寓意萬物的精華，正如他本人在藝術(shù)道路上不倦的攀升并汲取各種滋養(yǎng)，使他的藝術(shù)才華得以充分集聚地展現(xiàn)。

8月26日，陳物華將帶上他主演的江西地方戲曲采茶畬歌戲《熱血山哈》來北京參加少數(shù)民族文藝會演，這也是他在藝術(shù)創(chuàng)作中一次新的嘗試。

融北大情懷，汲藝術(shù)芳華

陳物華本科就讀于武漢音樂學(xué)院舞蹈系舞蹈表演與教育專業(yè)，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂劇專業(yè)的碩士研究生，現(xiàn)任北京大學(xué)音樂劇中心副研究員，曾連續(xù)四屆獲得湖南藝術(shù)節(jié)田漢優(yōu)秀表演獎。2008年，獲中國（上海）首屆“中國戲劇獎·校園戲劇獎”專業(yè)組優(yōu)秀演員獎（專業(yè)組唯一一個獲此殊榮的演員） 。2009年，其主演的音樂劇《同一個月亮》獲湖南省精神文明建設(shè)“五個一工程獎” 。2014年，入選湖南省首批文藝人才扶持計劃“三百工程”的青年專家。主演代表音樂劇作品為《大紅燈籠》 《曹雪芹》 《元培校長》 《同一個月亮》等。陳物華的碩士論文題目為《論中國音樂劇人物塑造對傳統(tǒng)戲曲的借鑒》 ，閱讀他的論文，可以看出，他對音樂劇與戲曲的區(qū)別與融合具有深刻的學(xué)術(shù)認識。談及在北大的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，陳物華十分感慨： “我的大部分學(xué)習(xí)與工作經(jīng)歷都是在專業(yè)藝術(shù)院校度過的，專業(yè)院校強調(diào)技術(shù)訓(xùn)練，但也較為單一。在北京大學(xué)這樣一個綜合性、包容性、開放性的大學(xué)中，感受到作為研究生的學(xué)習(xí)機會是多么的珍貴。在這里，聚集了全國乃至全世界的各路精英，讓我的學(xué)術(shù)視野得到了開拓，無論是課上老師的教導(dǎo)，還是課下同學(xué)之間的交流，都讓我收獲很大。 ”

讓陳物華難以忘懷的，是在導(dǎo)師周映辰的帶領(lǐng)下，同學(xué)們一起參加音樂劇排練的日子。將近四年的時間里，北大民族音樂與音樂劇研究中心創(chuàng)作和公演了三部大型原創(chuàng)音樂劇，且風(fēng)格迥異，中心主任周映辰教授創(chuàng)作與制作一肩挑。作為導(dǎo)師，周老師在創(chuàng)作過程中充分發(fā)揮研究生的主動性，讓研究生參與作品的討論、分析、刪減，每完成一部作品，陳物華就覺得會在心里沉淀下許多東西。 “排練中，所有演職人員包括導(dǎo)演在內(nèi)，在音樂劇中心走廊一起吃盒飯，師生們排完練還流著汗，一起席地而坐、說笑討論，那種感覺真是酣暢。 ”陳物華常常懷念那時的光景， “導(dǎo)師每次看見我們很辛苦，就會請我們下館子，小酌一杯，暢談藝術(shù)與人生，你會覺得揮灑汗水的每一天都是值得的。現(xiàn)在想起來，真是回味無窮！ ”他感慨與北大結(jié)緣的故事： “2013年的冬天，周老師一行來湖南藝校進行為時一周的考察調(diào)研，我當(dāng)時作為該校的音樂劇系負責(zé)人接待了他們。期間，她觀看了我執(zhí)導(dǎo)并主演的音樂劇，于是邀請我參與出演北大的原創(chuàng)音樂劇《大紅燈籠》 ，這才有了我在北大深造學(xué)習(xí)的寶貴經(jīng)歷，我想，周老師就是我的伯樂！ ”

北京大學(xué)民族音樂與音樂劇研究中心成立于2012年，主要致力于我國音樂劇人才的培養(yǎng)和中國原創(chuàng)音樂劇的制作與推廣，以專注于音樂劇專業(yè)研究生的培養(yǎng)而獲得業(yè)內(nèi)年輕藝術(shù)家的青睞。一批又一批在舞臺上具有影響力的年輕音樂劇人才，考入了北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院深造，陳物華就是其中富有代表性的一位。

燕園飛出個“山哈漢子”

《熱血山哈》是由江西省吉安市采茶歌舞劇院出品的一部采茶畬歌戲，也是國家藝術(shù)基金2015年度資助項目，以當(dāng)?shù)氐胤讲刹钁蚯彤屪迕窀杳袼紫嘟Y(jié)合，表達了當(dāng)下戲曲人的一種創(chuàng)新的想法。導(dǎo)演李杰之所以邀請陳物華做男主角，很重要的一個原因是他在北大讀音樂劇碩士研究生的這段特殊經(jīng)歷，難得的是，陳物華同時又具備扎實的舞蹈功底，這很符合吉安采茶戲載歌載舞的表現(xiàn)形式。事實證明陳物華頗具特色的唱腔與豐富的肢體語言相得益彰，把采茶戲這一民間藝術(shù)形式演繹得十分到位，成功塑造了“山哈漢子”雷旺春的感人形象。

關(guān)于音樂劇與中國民間戲曲的相互關(guān)系，陳物華有著自己的理解。他認為：“音樂劇源于西方，從本質(zhì)上講，它與中國傳統(tǒng)戲曲都是一種以歌和舞為主要呈現(xiàn)手段的音樂戲劇形式，依靠演員的歌、舞、演、說的綜合能力完成。音樂劇與戲曲的區(qū)別關(guān)鍵是風(fēng)格，這種風(fēng)格的差異源自中西方文化背景、地域、信仰、生活習(xí)性等等，從音樂、舞蹈、語言等具體表現(xiàn)手法上都會體現(xiàn)出他們的差異。 ”他說：“我們都知道，傳統(tǒng)的戲曲都非常注重程式化的表演，而我是一個從舞蹈專業(yè)轉(zhuǎn)到音樂劇方向的演員，戲曲的嘗試對我而言是一種考驗，更是一種挑戰(zhàn)。所幸這部劇是一個現(xiàn)代戲，我在表演上就糅合了音樂劇的一些方法，也就是說除了身段設(shè)計、唱腔的地域特色必須具備一定的戲曲元素之外，在角色塑造上與音樂劇是有許多相通相融之處的，當(dāng)然戲曲在表演上會更加夸張一些。 ”他笑著補充道：“音樂劇與戲曲的關(guān)系、兩者之間質(zhì)的區(qū)別與關(guān)聯(lián)，我可是寫了4萬字的論文啊。 ”

《熱血山哈》的女主角“藍玲”的扮演者張紅英對這位“山哈漢子”的評價很高，她覺得陳物華是個成熟沉穩(wěn)、有獨立思想的人，與此同時他又像一個率真可愛的大男孩，很多人都喜歡跟他交流，他人緣極好，有他在的地方就有笑聲。 “他的身上有著一種特殊的凝聚力或者說是吸引力，讓人非常愿意與他合作、探討，我想這也是他身上的某種智慧折射出的人格光芒！他的表演很成熟，尤其是他曾經(jīng)塑造的各個音樂劇里的人物形象，都非常鮮活。他是個具有靈性的天才演員。與他的合作是那樣愉快，這種激情也會讓人對演出充滿信心。 ”

音樂、舞蹈、戲曲的完美融合

陳物華認為自己從舞蹈轉(zhuǎn)向音樂劇既有偶然機遇，也有其必然道理。從孩童時期到本科階段雖是主攻舞蹈，但是他從來沒有停止對周邊藝術(shù)形式的關(guān)注與學(xué)習(xí)。除了學(xué)舞蹈外，他也十分喜歡唱歌和表演，工作后他做過舞蹈演員、舞蹈教師，也兼職做歌手和主持人。他來北大之前雖然已經(jīng)進入了音樂劇的實踐，但對音樂劇的藝術(shù)本質(zhì)并沒有很清晰的認識。現(xiàn)在看來，他早先的技術(shù)積累恰好是他成為一名優(yōu)秀音樂劇演員的重要因素。

陳物華坦言，起初真的很困難，“音樂劇是個綜合性的表演樣式，你需要把以往在歌舞演說方面的單一元素，通過不斷的實踐來適應(yīng)音樂劇本身，使這幾個方面保持統(tǒng)一又能相互作用。期間有太多的老師和同行給了我無私的幫助。 ”他特別感謝帶他走入音樂劇的兩位老師，一位是中央戲劇學(xué)院的李雄輝教授，另一位當(dāng)然就是他的研究生導(dǎo)師——周映辰教授。 “是他們給了我跨入音樂劇這個行業(yè)的勇氣、信心和專業(yè)知識，也給了我很多的磨練機會，才讓我走到了今天。 ”正如當(dāng)年被周映辰老師慧眼識才那樣，陳物華有機會主演這部采茶戲也充分體現(xiàn)出他集音樂、舞蹈、戲曲等藝術(shù)才能于一身的個人稟賦，但這些優(yōu)勢在其來北大學(xué)習(xí)之前，還沒有像現(xiàn)在這樣得到淋漓盡致的發(fā)揮。周老師也表示， “物華扮演了音樂劇《曹雪芹》中的曹雪芹之后，他的演唱能力突飛猛進，這種大型的文戲與他之前以肢體見長的舞蹈表演截然不同，通過這樣的歷練，他對聲音的處理與塑造逐漸具有了自己的特質(zhì)。 ”

陳物華難以忘記燕園給他留下的深深烙印，作為一個有職業(yè)擔(dān)當(dāng)?shù)谋贝笕耍Ｍ窈竽軇?chuàng)作出經(jīng)得起琢磨的中國原創(chuàng)音樂劇。對于《熱血山哈》的嘗試，他說， “這是我第一次出演戲曲，從音樂劇到戲曲的表演維度對我是一種難得的歷練。我覺得傳統(tǒng)文化非常需要年輕一代去關(guān)注，去實踐。中國音樂劇的發(fā)展一定不能離開自身民族的文化之本，中國音樂劇的創(chuàng)作應(yīng)該去汲取我們深厚的藝術(shù)精髓，這是中國音樂劇的必由之路。 ”陳物華的談話里，充滿了熱愛與希望。