“有了真正的感受才會動筆去寫” ——記內蒙古包頭市藝術研究創(chuàng)評中心編劇苗利清
“ ‘深入生活、扎根人民’是每個文藝工作者都要明白的道理,能否真正地深入下去、真正地扎根到人民群眾中,不僅是一個心與心對接的過程,同時也是一種創(chuàng)作態(tài)度的體現(xiàn)。 ”對于內蒙古包頭市藝術研究創(chuàng)評中心編劇苗利清來說,這種創(chuàng)作態(tài)度一方面出于多年形成的習慣,另一方面也是一種創(chuàng)作意識的驅動。
多年來,苗利清始終保持著為百姓寫戲的習慣,他深深地體會到,那些“打高腔、唱高調”遠離生活的大作,終究不會受到百姓的青睞,只有那些流淌著百姓情感的作品才能夠經(jīng)受得住時間的檢驗。他說:“我創(chuàng)作的每一部作品,無論大小,都要經(jīng)過深切的體驗,有了真正的感受才會動筆去寫。 ” 2013年,內蒙古包頭市北梁棚戶區(qū)改造正式啟動,苗利清應邀為一場晚會創(chuàng)作兩個小品。接受任務后,他便立即深入到棚戶區(qū)改造現(xiàn)場,走家串戶聽取百姓心聲,隨棚改干部一起去做拆遷戶的動員工作。經(jīng)過一段時間用心深入棚改中的那些人和事,在他的頭腦中便逐漸形成了戲劇化的構思,隨即創(chuàng)作了《為了誰》 《喬遷之爭》兩個小品,演出后收到了良好的反響。此后,他再次扎入北梁,在原有素材的基礎上,進一步夯實、豐富,創(chuàng)作了二人臺現(xiàn)代戲《北梁新曲》 、音樂劇《北梁娃》 。幾個作品雖都是反映北梁棚改,但由于選取的角度和表現(xiàn)形式的不同,呈現(xiàn)出了各具特色的效果。
而后,苗利清連續(xù)創(chuàng)作出了3部大戲:二人臺現(xiàn)代戲《九九重陽》 《城市的呼喚》與《雪色梅香》 ,有的已經(jīng)開排,有的即將演出。他感慨地說:“每一部戲的創(chuàng)作完成都有著我深入生活、貼近百姓的一段親身經(jīng)歷,作品生活氣息濃郁,思想性、觀賞性皆具,因此受到了認可。 ”
生活始終都是創(chuàng)作的源泉,人民永遠都是創(chuàng)作的根本,“深入生活、扎根人民”是苗利清一直踐行的創(chuàng)作理念。至今,他創(chuàng)作并排演的大型戲曲、二人臺小戲以及小品等曲藝類劇目、節(jié)目約40多個,代表作有大型漫瀚劇《草原阿媽》 《咱們的稅務官》 、二人臺小戲《簽字》 《都是一家人》 、二人臺呱嘴《王婆說水》等。對苗利清而言,多年來在基層,為基層劇團寫戲,讓他清楚觀眾喜歡什么、愛看什么,什么樣的戲才能夠打動他們,讓他們感覺到所寫、所演包涵了他們的內容,他們甚至能從中找出自己熟悉的人或事。“只有這樣,他們才能夠坐得下來、看得下去。而要做到這一點,前提就是要多關注他們,多走近他們,成為他們中的一員,使他們能夠和你‘掏心窩子地聊’ ,從‘原生態(tài)’上掌握素材,創(chuàng)作出有生活、有溫度、接地氣的文藝作品。 ”他說。
中國文學藝術基金會特約刊登