動畫系列片《禽獸超人》:否否,小鎮(zhèn)青年與超級英雄
胡海鎮(zhèn)準(zhǔn)備將一棟居民住宅改造成商業(yè)大廈,規(guī)劃范圍內(nèi)有一棵古樹。“環(huán)保主義”者牽手環(huán)繞古樹在推土機(jī)面前示威:“樹在人在,還我綠色!”鎮(zhèn)長秘書出面協(xié)調(diào):“阻擋者一律按阻礙胡海鎮(zhèn)發(fā)展罪逮捕……”堅(jiān)強(qiáng)的“環(huán)保主義”者們紋絲不動。鎮(zhèn)長搶過擴(kuò)音器,在高處大喊:“離開這棵樹,每人一套安置房!”“綠色保護(hù)組織”瞬間站在鎮(zhèn)長身旁,齊聲喊道:“樹倒房起,發(fā)展第一!”
這是《禽獸超人》動畫系列片中的一集,名為《蓋大樓》。雖然這個(gè)諷刺偽環(huán)保主義者的橋段并不新鮮,但出現(xiàn)在國產(chǎn)動畫系列片中,足以體現(xiàn)出這部動畫片的氣質(zhì):以青少年和成年人為主要受眾群,用動畫的幽默來投射和諷刺現(xiàn)實(shí)。從這點(diǎn)來看,《禽獸超人》或許從定位上參考了著名的美國動畫系列片《辛普森一家》。
雖然系列片《禽獸超人》有著“農(nóng)業(yè)重金屬”式的名稱和主題曲,但在2013年開始策劃時(shí),這卻是一部充滿了小清新情懷的動畫片:《否否正能量》。
否否這個(gè)胡海鎮(zhèn)的普通青年最初誕生于一個(gè)名為“否否日記”的微信公眾號。當(dāng)時(shí),作者於水和劉佳期望通過非線性的時(shí)間順序,以展示否否日記的方式讓觀眾和讀者來了解否否。例如,否否日記的第一篇就是第11230天,日記標(biāo)題為“關(guān)于信仰”。在這篇日記中,作者借否否之口探討了“中國人沒有信仰?”這一話題。這種敘述方式令人想起了曾經(jīng)紅極一時(shí)的電影《和莎莫在一起的500天》:拋棄時(shí)間線索,以跳躍性的敘事手法呈現(xiàn)男女主人公在500天內(nèi)的相遇、相知和相愛。
在《否否正能量》的介紹中提到:“在這部動畫系列片中,憤怒是否否的關(guān)鍵詞。因?yàn)閷Τ髳旱膽嵟褪俏覀兊恼芰俊!弊鳛閯赢嬒盗衅斗穹裾芰俊返墓适轮挥腥紘@著平凡青年否否路見不平的故事展開。胡海鎮(zhèn)的中山路缺少一個(gè)井蓋,鎮(zhèn)長花大力氣迎接上級領(lǐng)導(dǎo)檢查卻無暇顧及井蓋;咖啡館的無煙區(qū)中,卻有人堂而皇之的聚眾吸煙,大聲喧嘩……這些生活中的大事小事,成了否否系列片的故事來源。故事最吸引人的地方在于提出一個(gè)又一個(gè)或大或小、令人敢怒不敢言的現(xiàn)實(shí)事件,然后在動畫的世界中讓否否這個(gè)固執(zhí)而勇敢的少年將這些事件進(jìn)行解決。在這些故事中還穿插了對現(xiàn)實(shí)的諷刺,例如文章開頭提到的偽環(huán)保主義者。在最新一季的故事中,還諷刺了地鐵中的“文明行乞”行為。
導(dǎo)演於水在與皮三創(chuàng)辦的“動畫幫”合作之后,《否否正能量》系列正式升級為《禽獸超人》。“禽獸超人——專打禽獸不如的人”。和超人、蜘蛛俠這類超級英雄角色相似的是,否否也擁有雙重身份——如果現(xiàn)實(shí)中有行為超越了否否的道德底線,他就會和超級英雄一樣變身為禽獸超人,以暴制暴。
《否否正能量》和前兩季的《禽獸超人》在美術(shù)上采取了極為簡潔的設(shè)計(jì)方式:淡黃色的底色,橙色的邊線和填充,保持著單色設(shè)計(jì)。至于動畫背景,導(dǎo)演於水表示:“最不喜歡畫背景,能不畫就不畫。”這點(diǎn)折射出導(dǎo)演的動畫理念:於水是一個(gè)不折不扣的動畫本體原教旨主義者——?jiǎng)赢嫷谋举|(zhì)在于“動”。而背景的繪制屬于美術(shù)范疇,在絕大多數(shù)情況下承載的是場景位置和透視的提示功能。在非寫實(shí)風(fēng)格的動畫表現(xiàn)下,將其盡量省略是完全可行的。2016年,第三季的《禽獸超人》與大鵬工作室進(jìn)行了合作,或許是投資到位,又或者是商業(yè)需要,新片進(jìn)行了全彩色的嘗試,也適當(dāng)增加了背景的繪制——看來除了動畫理念,導(dǎo)演也只是在時(shí)間有限的情況下懶得畫背景而已。
《禽獸超人》的動作設(shè)計(jì)在不同的鏡頭中表現(xiàn)得參差不齊:在部分對話鏡頭中,只是進(jìn)行分層讓口型進(jìn)行變化,這是電視動畫中最常用的省力方式;在一些人物激動的對話鏡頭中,用Flash對人物進(jìn)行了整體位置的上下顫動和縮放,以簡單地表示人激動時(shí)身體的輕微運(yùn)動;只有在需要大動作的地方才進(jìn)行夸張的動作設(shè)計(jì)——否否站在地鐵中戴著耳機(jī)聽歌的動作設(shè)計(jì)就非常精彩,安靜的否否隨著音樂起舞,動作也逐漸夸張變形。影片在情節(jié)笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)上也做到了極致——否否在咖啡廳與人較量時(shí),先是一口氣喝了20瓶啤酒,然后用頭砸西瓜、砸榴蓮、砸酒缸、砸馬桶,砸葫蘆、從葫蘆中砸出葫蘆娃,砸石頭、從石頭中砸出孫悟空,后與孫悟空對砸……這些創(chuàng)意上的設(shè)計(jì)和夸張的動作設(shè)計(jì),都讓《禽獸超人》在動畫方面不同于目前市場上常見的Flash動畫:既有節(jié)省周期和資金的偷懶做法,也有非常動畫化的動畫變形。
《禽獸超人》用Flash進(jìn)行制作,制片人皮三也是國內(nèi)的首批“閃客”,后來導(dǎo)演了著名的網(wǎng)絡(luò)動畫《泡芙小姐》。知乎上曾有一個(gè)問題:當(dāng)年那些著名的閃客都到哪里去了?曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的Flash MV,從《新長征路上的搖滾》到《東北人都是活雷鋒》,那是一個(gè)閃客橫行的天下。然而,隨著硬件與技術(shù)的更迭,高清晰的視頻播放在互聯(lián)網(wǎng)與終端用戶之間成為可能,F(xiàn)lash MV逐漸式微;而CG技術(shù)在動畫領(lǐng)域逐漸普及,也讓二維動畫市場逐漸萎縮。目前市場上的美國二維動畫系列片,以《辛普森一家》和《南方公園》為例,以劇情取勝,在制作上基本談不上什么風(fēng)格,大多使用一些簡便而省力的制作方法。作為一種制作方式,F(xiàn)lash不會消亡,但也早已無法重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌。
導(dǎo)演於水的研究生畢業(yè)作品《生活原來是這樣的》獲得了國內(nèi)首屆學(xué)院獎(jiǎng)最佳動畫片,目前他是北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)學(xué)院的副教授。《禽獸超人》雖然也用Flash制作,但是更注重動畫的變形和動作設(shè)計(jì),或許這和於水的學(xué)院派背景有關(guān)。
表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的動畫片在國內(nèi)市場并不好做。《禽獸超人》的故事用輕松有趣的方式,展現(xiàn)了一些不易用動畫表現(xiàn)的緊貼時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主題。