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    中國作家協(xié)會主管

    亦師亦兄劉子楓
    來源:解放日報 | 劉巽達  2016年08月11日08:00

    劉子楓

    到過我辦公室的人,都會留意到墻上電影表演藝術(shù)家劉子楓的墨寶,“山靜松聲遠,秋清泉氣香”,源于中唐著名宰相令狐楚的名句。這要歸功于劉子楓的“善解人意”——那天他到我辦公室小坐,發(fā)現(xiàn)我身后的“主要墻面”竟然空白,便自告奮勇“補壁”。幾天之后,墨寶已至,不但尺寸合適,其詩句更為沉悶的空間帶來綠意,沁人肺腑……知我者,子楓也。

    回溯一下:因了當(dāng)年的《黑炮事件》,我在銀幕上認識了子楓老師。沒有料到的是,幾十年后,我在銀幕下和子楓老師頻頻交往,結(jié)成了亦師亦兄的忘年交。

    一枚“黑炮”,成就影壇大名

    上世紀八十年代,很多觀眾的審美觀里,一部電影的男主角應(yīng)符合“英雄人物”標準,比如趙丹、王心剛、楊在葆、達式常所扮演的角色……沒有想到的是,電影《黑炮事件》的男主角戴著一副土土的黑框眼鏡出現(xiàn)了,他是個普通的工程師,毫無英雄氣概,倒更像個受氣包,但影片以極強的思想性征服了電影觀眾和專家評委,在1986年第6屆中國電影金雞獎評獎中,“最佳男主角”桂冠就落在了“其貌不揚”的該片男主角飾演者劉子楓身上。

    當(dāng)然首先得歸功于張賢亮的原作《浪漫的黑炮》,它將“緊繃階級斗爭這根弦”年代的荒誕故事,講述得真實而觸目驚心:酷愛象棋的工程師趙書信,因為尋找一枚丟失的黑炮棋子,給旅館發(fā)了一封電報“丟失黑炮301找趙”,引起有關(guān)部門過分“警惕”,被剝奪了工作權(quán)利。當(dāng)一切真相大白時,“WD工程”的最后安裝已因他的缺位而出了大事故,國家損失嚴重。影片的結(jié)尾意味深長——郵電局送來趙書信的一個郵包,如臨大敵的周書記等人秘密打開,望著盒中僅有的一只黑炮棋子,周書記埋怨趙工:一副象棋才值幾個錢,為什么你要花一塊多錢電報費,去尋找一個不值錢的棋子呢?趙書信吃驚而又不解地問:難道發(fā)封電報我都不能作主……

    劉子楓被贊譽為“模糊表演”的演技,在這部風(fēng)格鮮明的現(xiàn)實主義電影中得到了極大發(fā)揮,讓觀眾過目不忘。彈指一揮間,三十年過去,子楓老矣。但是他的心不老,他的藝術(shù)追求和生活熱情依然旺盛。在我熟識他之后,他還塑造了不少銀幕形象,比如在電視劇《楚漢傳奇》中飾演劉邦他爹劉太公,著墨不多卻卓然出眾;在電影《毛澤東和齊白石》中飾演齊白石,和“毛澤東專業(yè)戶”唐國強大演對手戲……不過于我而言,對劉子楓的印象,更多的是在細枝末節(jié)、點點滴滴之中。

    一次采風(fēng),忘情于小人物的堅強

    記得那年我和劉子楓一起參加上海文藝家汶川震后慰問團。寂寂旅途的大巴上,某日,我邀同行的藝術(shù)家聊聊災(zāi)區(qū)之行的初步感受,以便擇選于我所主編的文聯(lián)會刊上。大伙踴躍發(fā)言,有的說著說著還淚濕眼眶。劉子楓被安排采訪映秀鎮(zhèn)的中年漢子老董,地震中他的大女兒和小兒子都死了,只有他和太太活了下來……在車上,他動情地詳述起這次采訪。

    他說,起初有點害怕揭開當(dāng)事人的傷疤,誰知老董談起當(dāng)時情況,竟然顯得十分淡然——他急忙往兒子的小學(xué)跑,那里已成一片廢墟,兒子和同學(xué)都被埋在下面,無人生還。來不及多想,他又轉(zhuǎn)身向女兒的中學(xué)跑。半路上熟人告訴他見過女兒,他滿懷希望跑得更快,可是在女兒學(xué)校沒找到,到映秀、汶川的醫(yī)院去找,沒找到,最后跑到了成都找,依然沒找到。正因為有人說“見過她”,這句話支撐他找遍了所有醫(yī)院。當(dāng)他再回到映秀,女兒的老師讓他不要再找了時,忽然明白了一切的他就像遭到雷擊一樣,癱軟在地,這才發(fā)現(xiàn)腳上的鞋不知什么時候跑丟了,兩腳腳底都是血泡,刺心地疼……

    “老董在講述中,一點沒有低沉悲慘的表情和語氣,完全不像影視劇中演員表演悲哀時那樣概念化,這是讓我深深震撼的地方。正說著話,只見老董眼睛一亮,我順著他的眼光看去,一個婦女抱著一個孩子從遠處走來。老董說,那是他老婆,抱的是他女兒,才一歲多。說著,嘴角上掛起了笑容……現(xiàn)在他們住在臨街的三層新房里,有一百多平方米,并經(jīng)營著底層的小雜貨鋪。沒了土地,又沒地方養(yǎng)豬和雞,生意也不好做,生活比以前緊了點,但是當(dāng)看到老婆懷里的女兒,他臉上流露出的是那股發(fā)自內(nèi)心的對未來生活的希望!”劉子楓感嘆道:人在災(zāi)難面前是脆弱的,但也是堅強的。子楓的敘述非常生動,之后他難平心潮,朗誦了一首詩歌,全車動容。

    這是一個內(nèi)心積郁了深沉感情的藝術(shù)家,與講述一樣,他的文筆也了得。回到上海后,他很快寄來了名曰《活著真好》的短文,我把它與其他藝術(shù)家的文章一起,匯成了一組“汶川紀行”。他的文章既有文采又有激情,由此讓我對他的文學(xué)水平刮目相看,便攛掇他經(jīng)常賜稿。

    不多日,他又寫來一稿,題為《瑞芳老師的開懷大笑》,并配上了一張電影表演藝術(shù)家張瑞芳仰天大笑的照片。那是怎樣的笑容啊,開朗、爽朗、放松、陽光、無拘無束、肆意揮灑,極富感染力……我問子楓兄,怎么拍到的?我看過很多瑞芳老師的照片,但從來沒有看到過她如此大笑。他說,那是某日他上門拜訪,他太太孟曉蓉在一旁抓拍的。呵呵,真是不可多得啊!由此我靈機一動:何妨將這類表現(xiàn)著名藝術(shù)家“難得風(fēng)采”的照片專門開個專欄,亦照亦文?于是,我就將子楓此文作為《立此存照》的開篇……果不其然,欄目開辟之后,隨著一批藝術(shù)家的珍貴生活照陸續(xù)亮相,大受歡迎。說起來,還是發(fā)軔于子楓兄的貢獻。

    一種沉默,一次“下求”

    無論是從文聯(lián)出發(fā)去看戲(他是上海“白玉蘭戲劇獎”評委,要看無數(shù)的戲),還是到文聯(lián)附近的華山醫(yī)院、華東醫(yī)院抓藥,只要得空,劉子楓便會到我辦公室天南地北閑聊一陣,每每于會心處相視一笑,感嘆人生得一知己足矣。話說曾有一陣,單位同事攛掇他去競爭領(lǐng)導(dǎo)崗位,他再三“拜謝”,說自己乃性情中人,弄得不好,官沒當(dāng)好,藝術(shù)家都當(dāng)不成了,就真成了不倫不類。子楓兄淡泊平和,恥言功利,只要一說到演戲拍電影,便兩眼放光,非凡見解頻從口出。尤其說到某個心儀角色,他立馬從一個瘦弱的平凡老者,變成渾身有戲的老戲骨。

    偶爾,我們也會相對而坐,一言不發(fā)。有一次說到老父老母時,子楓喟嘆道:老母親一直沒有弄清“金雞獎”有什么“含金量”,老是問我一些生存的基本問題,她只關(guān)心兒子要安全、健康地好好活著……對于父母,我覺得自己不孝啊。說到這里,他努力克制住眼中的淚水,但還是垂下頭去無語凝噎。父母健在時未能更好盡孝是人生的最大遺憾,我深有同感,唯沉默以對。做朋友,彼此能夠享受這種“無言”境界時,這份友情就有質(zhì)感。

    由于志同道合,我和劉子楓家的交往漸漸多了起來:我家樓下有個艾米影院,經(jīng)常放映藝術(shù)影片,有時我會請子楓同來觀賞;有人給子楓送東西,他也會記得給我留一份,那次我到他家聊天,竟然“順”回兩個大甲魚;我的新書簽售子楓聞訊特來站臺,“喧賓奪主”與前來捧場的讀者朗聲交流,笑言是我新書的形象代言人……

    子楓兄最近要出版他的自傳《癡戲醉墨》,按例作序者多為德高望重之人,或“高于作者”的名流賢達。子楓兄是“大名人”,但若有“更大的名人”捧場站臺,自然容易讓該書生輝。我為他掐指數(shù)人,明示某某和某某皆為合適人選,且他們均與子楓有過交集,只要開口,不會不買這個面子。可是子楓兄居然“別出心裁”地“下求”于我,曰:“我都快八旬了,你讓這些比我年紀還大的老藝術(shù)家寫序,豈不給人折壽?老藝術(shù)家基本和我一個德性,要么不答應(yīng),答應(yīng)了必認真對待。這下可好,一本十多萬字的書,人家必須全部啃完,然后還要斟字酌句地形成文字。誰欠你了?這個口我絕對開不出。再說了,如果人家和你交往不深,哪怕彼此惺惺相惜,也就只能寫幾句客套之語、敷衍的話,讀者看了會很受用么?咱們能不能免俗一下,就你這個老弟給我寫序,說好說孬,悉聽尊便。不管你把我寫成啥樣,我絕不會提什么‘修改意見’……”  

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