說起網(wǎng)絡(luò)文學(xué),我其實接觸并不多。從年齡上說,從經(jīng)歷上講,我都應(yīng)該是個守舊的人,網(wǎng)絡(luò)這種東西只能讓我覺得是個丈二和尚,摸不著它的頭腦。但職責(zé)所在,工作使然,這兩年開始摸著石頭過河,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作了些粗淺了解。這一試水,便有些數(shù)字讓我愕然,原來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已是洪水猛獸,在生機(jī)勃勃地向我張牙舞爪了。

1994年,互聯(lián)網(wǎng)接入中國大陸,網(wǎng)絡(luò)時代來臨。僅僅一年之后,文學(xué)論壇和社區(qū)就出現(xiàn)在了互聯(lián)網(wǎng)上,年輕的文學(xué)愛好者和寫作者,敏感地捕捉到了網(wǎng)絡(luò)帶給他們的新信息,摩拳擦掌地闖入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新天地。

1998年,臺灣網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》風(fēng)行一時,引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)寫手向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的聚攏,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個詞也首次出現(xiàn)在主流媒體上,標(biāo)志著一個全新的文學(xué)樣式出現(xiàn)。2003年,在線閱讀模式開發(fā)成功；2005年開始出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)職業(yè)寫手,即網(wǎng)絡(luò)作家；2008年,資本進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的運作；2010年手機(jī)閱讀技術(shù)成熟。至2015年年底,使用網(wǎng)絡(luò)閱讀文學(xué)作品的中國人已經(jīng)達(dá)到五億人上下,海外注冊讀者也已經(jīng)達(dá)到兩千多萬人,2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)值達(dá)到70億元人民幣。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展產(chǎn)生了廣泛的社會影響。

更值得注意的是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相關(guān)產(chǎn)品開發(fā)也進(jìn)入到一個旺盛期,電影、電視劇、游戲、動漫等,僅2015年就有三百多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編為影視作品。而網(wǎng)絡(luò)劇在2016年的泛濫,把似乎剛剛有了穩(wěn)定地位的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又推向了另一次動蕩。

網(wǎng)絡(luò)本身就是一頭插上科技翅膀、裝配電腦心臟的野獸。它的腦筋活絡(luò),它的思維敏捷,它的四肢發(fā)達(dá),而且它的觀念超級新穎、霸道。說網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)造了一個全新的世界,沒有人認(rèn)為是夸張。文學(xué)搭上了網(wǎng)絡(luò)的快車,是福,是禍,真的難以說清。年輕人歡呼雀躍,而上了幾歲年紀(jì)的人,大概都和我一樣,說愛也難,說恨也難。

網(wǎng)絡(luò)解脫了文學(xué)作品在創(chuàng)作和發(fā)表中的所有束縛,給了作者最大的創(chuàng)作自由和發(fā)表自由。許多文學(xué)愛好者驚喜地發(fā)現(xiàn),自己可以隨心所欲地寫作自己喜歡的東西,在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品,哪怕它是不成熟的。人們可以讓自己的思想毫無拘束地飛翔,任何千奇百怪的想法在網(wǎng)絡(luò)上都變得不奇怪了。于是,有了穿越,有了魔幻,有了無厘頭,有了超出傳統(tǒng)文學(xué)所能承受底線的一切。客觀地講,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大地豐富了文學(xué)的內(nèi)涵,擴(kuò)展了文學(xué)的空間,特別是它把文學(xué)的虛構(gòu)功能發(fā)揮到了極致。

但是,這樣的迅猛發(fā)展,這樣的創(chuàng)作自由,必然出現(xiàn)泥沙俱下的情況。有沒有文學(xué)創(chuàng)作功底,已經(jīng)不是一個根本要求,誰都可以在網(wǎng)絡(luò)上展示自己所謂的作品。作品質(zhì)量參差不齊,注水和粗制濫造現(xiàn)象突出,歷史觀、價值觀導(dǎo)向出現(xiàn)問題者也不在少數(shù)。據(jù)說,成名的網(wǎng)絡(luò)作家必須以每天更新一萬字的速度寫作。甚至最近聽到一個傳聞,目前最快的網(wǎng)絡(luò)寫作速度已經(jīng)達(dá)到每天八萬字!這于我來說,簡直是個天文數(shù)字了。還有一個值得注意的重要問題:由于商業(yè)元素的大規(guī)模介入,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一出現(xiàn)就帶著極濃重的商業(yè)色彩,收入懸殊的問題也就比較嚴(yán)重。據(jù)有關(guān)部門調(diào)查,年收入在50萬元以上的網(wǎng)絡(luò)作家全國有500人左右,但有六七萬寫作者僅憑著1000元左右的低收入在堅持寫作。網(wǎng)絡(luò)上的貧富不均似乎比現(xiàn)實更驚人。而且,由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)上的問題,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盜版、剽竊問題也十分嚴(yán)重。至于相關(guān)的理論研究和文學(xué)批評,也相對滯后,甚至完全是空白。

不可否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中存在著相當(dāng)不錯的作品。《山楂樹之戀》《甄嬛傳》《心理戰(zhàn)》《瑯琊榜》等。有人說這些作品是憑著影視改編而走紅,其實不然,正相反,它們是先在網(wǎng)絡(luò)上擁有了大量粉絲才被改編成影視劇的。其實不難看出,但凡優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,前提還是創(chuàng)作上的認(rèn)真。這和傳統(tǒng)文學(xué)成功的經(jīng)驗其實如出一轍。

有一年開中國作家協(xié)會全委會議,我有幸和唐家三少并肩而坐,禮貌性地閑談了幾句。我對這位傳奇般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大家的態(tài)度,是尊重中頗有幾分好奇。我很奇怪他是如何創(chuàng)作的,又是如何多年保持著驚人的旺盛創(chuàng)作狀態(tài)的。也許這是人家的商業(yè)機(jī)密,問也問不出的。但中國作協(xié)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展確實非常關(guān)注和支持,唐家三少能成為中國作協(xié)全委會委員,即是明證。

2009年,中國作協(xié)就成立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點園地聯(lián)席會議,與各大文學(xué)網(wǎng)站建立了聯(lián)絡(luò)機(jī)制。魯迅文學(xué)院開辦了網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班,至今已經(jīng)成功舉辦了八期。從2009年以來,有六百多位網(wǎng)絡(luò)作家成為中國作協(xié)的重點聯(lián)系對象,已經(jīng)有六十多位網(wǎng)絡(luò)作家加入了中國作協(xié)。網(wǎng)絡(luò)作家的地位得到了明確認(rèn)定。中國作協(xié)還設(shè)立了專門機(jī)構(gòu),負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理和指導(dǎo),并且通過研討會、采風(fēng)等形式,引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。從各地作協(xié)看,也高度重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理和創(chuàng)作的推進(jìn),目前,各地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)協(xié)會正在陸續(xù)成立起來,曾經(jīng)一盤散沙般的網(wǎng)絡(luò)作家們,也開始有了自己的組織。

但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展仍然存在著諸多不確定因素。這首先因為網(wǎng)絡(luò)本身的發(fā)展就具備了諸多的不確定性。網(wǎng)絡(luò)的未來是什么樣的,至今仍是個爭論不休的話題。從法治角度說,關(guān)于網(wǎng)絡(luò)的法律制度也還不夠健全,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的權(quán)益保障,仍然存在著諸多問題。更重要的是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何更好地適應(yīng)和服務(wù)于社會主義核心價值體系建設(shè),保持一種健康的發(fā)展態(tài)勢,更值得我們注意和深入研究。

野獸應(yīng)該有野獸的生存空間和生存價值,就像自然保護(hù)區(qū)的設(shè)立,既讓野獸們自由生長,也使它們對人類和自然的危害降到最低。這之間的辯證關(guān)系,也許對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來,是一種啟迪。但愿有一天,我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識和熱愛,有一個新的高度。