扔鋼镚選擇了中戲，卻因一部戲扎根瑞典國(guó)家話劇院；選擇回國(guó)，卻在舞臺(tái)遭遇尷尬轉(zhuǎn)上熒屏

趙立新 戲劇才是最高級(jí)的心理醫(yī)師

話劇《枕頭人》劇照

話劇《大先生》劇照

電視劇《血色沉香》劇照

電視劇《羋月傳》劇照

《青云志》

《我不是潘金蓮》

7月北京的午后，太陽(yáng)的灼熱幾乎要把柏油馬路烤到熔化，即便是在擁有中央空調(diào)的酒店里，也鮮有恣意享受清涼的閑人。這里剛剛云集了京城娛樂媒體的半壁江山，參加馮小剛最新影片《我不是潘金蓮》的發(fā)布會(huì)。

活動(dòng)結(jié)束后，新京報(bào)記者隨著主演之一的趙立新回到他的休息間。剛一打開門，悠揚(yáng)的音樂聲就立刻平復(fù)了浮躁的心情。趙立新隨手把西裝外套脫下，松了松襯衫領(lǐng)子，禮貌地邀請(qǐng)記者入座。

很多人認(rèn)識(shí)趙立新，是因?yàn)樗跓岵ル娨晞　读d月傳》里飾演的張儀太過出彩，用他自己的話說：“其實(shí)我在里面只有80場(chǎng)戲，在一部81集的電視劇里這個(gè)人物第55集時(shí)就死了，戲份并不多。”但是，就是這樣一個(gè)戲份不多的角色，卻讓看過電視劇的觀眾深深記住了他。其實(shí)在張儀之前，趙立新不但出演過很多角色，還曾當(dāng)過副導(dǎo)演、寫過劇本，剛回國(guó)的時(shí)候，他曾經(jīng)在中央戲劇學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)任教。而再往前追溯，他曾是瑞典國(guó)家話劇院的一名話劇演員。

少年時(shí)期

文藝到不食人間煙火

趙立新出生在“文革”年代，“我祖籍是山東人，父親最早在湖北武漢當(dāng)兵”，退伍轉(zhuǎn)業(yè)之后父親被分到了新華書店當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，趙立新也算因此得福，接觸到了大量的書籍。“那個(gè)時(shí)候不像現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，想看什么網(wǎng)上一訂就來了，那時(shí)好多書都沒有，我算是還能蹭點(diǎn)內(nèi)部的光，能看到很多所謂的‘禁書’。有個(gè)暑假，我還去打了個(gè)暑期工，搬書掙了13塊錢。不過，我應(yīng)該是最偷懶的搬書工，因?yàn)榘嶂嶂涂瓷狭恕！边@段時(shí)期的經(jīng)歷在趙立新眼中，算是他在文學(xué)方面啟蒙很重要的時(shí)期。

也正因此，他說自己曾是個(gè)“特別文藝”的人，大概從初中開始，“徐志摩、新月派、婉約派，然后是上世紀(jì)80年代初的朦朧詩(shī)派，北島、舒婷、海子等一批詩(shī)人對(duì)我的沖擊很大。高中時(shí)，開始陶醉自己的聲音。那個(gè)時(shí)候，還談不上接觸戲劇，只是喜歡把莎士比亞里面特別華彩的段落背下來，然后錄著自己聽，學(xué)校的一些演出也會(huì)經(jīng)常找我去朗誦，就演點(diǎn)小戲，覺得很好玩，站在舞臺(tái)上，燈一亮，下面烏壓壓一片人，我就特開心。”趙立新評(píng)價(jià)自己的少年時(shí)期，基本上已經(jīng)文藝得不接地氣了，完全是不食人間煙火。

而問到當(dāng)初報(bào)考中央戲劇學(xué)院的動(dòng)機(jī)，趙立新說很簡(jiǎn)單，“因?yàn)橹醒霊騽W(xué)院是一類大學(xué)，文化課的要求要比北大、清華容易。其實(shí)當(dāng)時(shí)我不太了解這個(gè)學(xué)校是干嗎的，開始還以為是學(xué)唱戲的。加上我當(dāng)時(shí)的班主任是個(gè)英語(yǔ)老師，很洋范兒，她推薦我說可以去試試。給了我專門的假去參加專業(yè)考試。”結(jié)果，趙立新同時(shí)考上了中戲、上戲和廣播學(xué)院。但他只能三選其一，最后用扔鋼镚的方式，選擇了中戲。

留學(xué)俄羅斯

從天之驕子變成白癡

最開始，趙立新考上的是中戲的戲劇文學(xué)系，因?yàn)橥怀龅谋憩F(xiàn)，他成為學(xué)校第一個(gè)跨系轉(zhuǎn)到導(dǎo)演系的學(xué)生。大二結(jié)束時(shí)，導(dǎo)演系要派一個(gè)人去俄羅斯深造，趙立新再次被選中。

“從年齡上來說，那幾年就像海綿一樣，是最能吸收東西的年紀(jì)，從成長(zhǎng)經(jīng)歷來說，是人生觀建立最重要的階段，所以我挺慶幸建立人生觀的階段是在俄羅斯度過的。”語(yǔ)言天賦是趙立新一直引以為豪的能力之一，“我從小就特別喜歡模仿各種地方方言，外語(yǔ)是同理。”而就是這么一個(gè)喜歡語(yǔ)言的人，“最開始對(duì)俄語(yǔ)的抵觸情緒很大，我是個(gè)學(xué)習(xí)語(yǔ)言討厭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜耍艿恼Z(yǔ)法我接受不了，但俄語(yǔ)恰好是一門語(yǔ)法極其細(xì)膩的語(yǔ)言，比如‘我’在俄語(yǔ)里有6個(gè)不同的說法，你用錯(cuò)對(duì)方就聽不懂。當(dāng)?shù)厝擞痔貓?zhí)拗，不會(huì)也不講英語(yǔ)。”

以天之驕子的身份考入中戲的趙立新，到了俄羅斯“成了白癡”。這種心理落差，讓他產(chǎn)生了抵觸情緒，最嚴(yán)重時(shí)甚至裝病不去上課。“其實(shí)肩上的壓力很大，我被派到這里求學(xué)，如果語(yǔ)言通不過，連考俄羅斯戲劇或影視專業(yè)大學(xué)的機(jī)會(huì)都沒有，要被送回國(guó)，那就丟人丟大了。”

不服輸?shù)膫€(gè)性不時(shí)敲打著趙立新，也正在這時(shí)他遇到了一位個(gè)人魅力極強(qiáng)的俄語(yǔ)老師。很快，趙立新的俄語(yǔ)有了飛速的進(jìn)步。到俄羅斯的第二年，因?yàn)槎碚Z(yǔ)的純正，他被誤認(rèn)為是領(lǐng)養(yǎng)的孩子，畢業(yè)時(shí)很多人以為他娶了俄羅斯老婆。過了語(yǔ)言關(guān)，又順利通過俄羅斯專業(yè)院校的三試，“被送回去”這個(gè)大秤砣，終于可以卸下了。

游歷瑞典

靠一部戲奠定江湖地位

趙立新在俄羅斯學(xué)的是故事片導(dǎo)演，“為了拍作業(yè)，去了北歐，這個(gè)過程中，我對(duì)瑞典產(chǎn)生了極大的興趣，這里誕生了電影大師英格瑪·伯格曼，誕生了戲劇大師奧古斯特·斯特林堡，誕生了諾貝爾。”

被波羅的海隔開的北歐大陸魔力般地吸引著趙立新。“它沒有歐洲大陸那么熱鬧，也沒有那么活分，有點(diǎn)軸，但是這恰好成就了民族特色。在那個(gè)地方特別容易出哲學(xué)家、藝術(shù)家，因?yàn)槟抢锇肽甓际嵌臁⒋笱瑫兲貏e短、夜特別長(zhǎng)，所以老逼著你去思考，這些都特別順文藝青年的口兒。”

也正因此，趙立新決定留下來，而這一待就是12年。那個(gè)時(shí)候，一個(gè)朋友推薦他去當(dāng)?shù)氐囊患宜饺藙≡簯?yīng)聘，他順利地進(jìn)入了這家劇院。一年之后，趙立新碰到了對(duì)他意義重大的一部戲——這部戲讓他在北歐的戲劇舞臺(tái)上跨了一步，也讓他在自己的人生路上跨了一大步。“因?yàn)檫@部戲，我進(jìn)了瑞典國(guó)家話劇院，也是因?yàn)檫@部戲，瑞典國(guó)家話劇院跟我續(xù)了五年合同。”這部戲就是《塞萊斯蒂娜》。

當(dāng)時(shí)瑞典國(guó)家話劇院已經(jīng)排練了五個(gè)月的《塞萊斯蒂娜》，但藝術(shù)總監(jiān)兼導(dǎo)演非常看重趙立新，為他破例在劇中增加了一個(gè)全新的角色。“因?yàn)樽铋_始語(yǔ)言不行，達(dá)不到在舞臺(tái)上演戲的水平，他就給我設(shè)計(jì)了一個(gè)默角，沒有一句話，但是一直在舞臺(tái)上。”

半年之后，這個(gè)戲復(fù)排，趙立新變成了男一號(hào)。“那六個(gè)月的壓力很大。很多人會(huì)覺得你是哪來的，中國(guó)人應(yīng)該去開飯館，干嗎來這里和我們搶飯碗。而這部戲算是奠定了我的江湖地位，讓大家覺得這個(gè)黑頭發(fā)黃皮膚的人我們認(rèn)了。”趙立新自己調(diào)侃道。

選擇回國(guó)

卻在舞臺(tái)上碰了一頭包

日子精彩而平穩(wěn)地過著，直到趙立新遇到了現(xiàn)在的夫人。“我夫人是北京人，當(dāng)時(shí)被派到瑞典工作，也兼職做劇本翻譯。當(dāng)年的斯德哥爾摩國(guó)際獨(dú)白劇戲劇邀請(qǐng)展邀請(qǐng)全世界15個(gè)國(guó)家參加，也想邀請(qǐng)中國(guó)人，然后有人推薦了我，讓我用雙語(yǔ)參加演出，其中中文的劇本就是我的夫人翻譯的。”

在瑞典工作生活了一段時(shí)間之后，趙立新接到中戲的邀請(qǐng)，“當(dāng)時(shí)中戲說你回來就給我們做點(diǎn)貢獻(xiàn)吧。于是我就一腦門子扎進(jìn)中戲教了六年書，后來又在傳媒大學(xué)教了三年。”剛回來的第一年，趙立新覺得自己是堂吉訶德，可以戰(zhàn)勝風(fēng)車，他也做了很多的努力，他教過的學(xué)生都知道，他是全校最個(gè)色的老師。他把教學(xué)大綱都給拋開了，這是他跟學(xué)校談的條件，不能拿這個(gè)限制他，最后拿呈現(xiàn)的結(jié)果來做判斷。所以他一直走的是天馬行空的一條教育路線。

不過，回國(guó)就開始接觸國(guó)內(nèi)話劇舞臺(tái)的趙立新，卻碰了一腦袋包。“我們以前做的戲劇都是要觸及靈魂的。國(guó)內(nèi)感覺成了足療保健了，撓撓，笑一笑就過了。這不是戲劇，這是相聲、二人轉(zhuǎn)。戲劇就是要跟你探討我們的生活怎么了，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人生活都有問題，也有成就，但是問題和成就會(huì)打架，我們會(huì)困惑，有些困惑是無法訴說的，有些困惑要自我消化，消化不了就會(huì)打破平衡。而戲劇的觀與演就是一種形式的訴說，是觀眾和大師之間的交流，從某種程度上，戲劇是高級(jí)的心理醫(yī)師。而且優(yōu)秀的戲劇一定是提煉了眾生百態(tài)之中最典型的、最有味道的，讓你去琢磨滋味的。”

于是，趙立新開始不適應(yīng)，非常的不適應(yīng)，“我開始嘗試進(jìn)入影視圈，做編劇、導(dǎo)演、演戲。”趙立新告訴自己，回來了就不能“非主流”，“要是想非主流我就不回來了，什么是主流？那就是影視。在影視里什么是主流？那就是混得好，我又沒有背景，就靠著一身技藝讓別人去認(rèn)可你。”

棄筆從演

只有演戲才是最單純的

趙立新承認(rèn)自己在藝術(shù)上控制欲強(qiáng)，在中國(guó)當(dāng)編劇，遇到強(qiáng)勢(shì)的投資方、導(dǎo)演、演員都會(huì)把劇本改得面目全非，“但還好，我一直碰到貴人，遇到的都是愛護(hù)我的導(dǎo)演。”

有一年，趙立新拍了一部獨(dú)立大戲，他既是主演，又參與了編劇，還有很多有名的演員參演。“之前我是編劇，執(zhí)鏡導(dǎo)演，不在風(fēng)口浪尖，但是當(dāng)你在主演這個(gè)位置上，就會(huì)出現(xiàn)很多沖突，這個(gè)沖突在那部戲被放到最大。那部戲后，我就閉門不出，在家待了半年。這期間我開始思考以后我要干什么，我的一個(gè)學(xué)生跟我說，趙老師你為什么不去徹底演戲，演戲最單純了。我開始還心有不甘，先去舞臺(tái)上演了兩部話劇，蘇聯(lián)的《長(zhǎng)椅》和瑞典的《婚姻風(fēng)景》，在上海和北京都引起了強(qiáng)烈的反響，之后又參演了電視劇《血色沉香》的拍攝，里面有一個(gè)很復(fù)雜很糾結(jié)的人物，這種我很喜歡的角色，一演就停不下來。”

圈中都流傳著趙立新對(duì)于劇本和接戲要求非常嚴(yán)格。這給他帶來了很多憂喜參半的體驗(yàn)。“我后來發(fā)現(xiàn)，往往我看重的一些作品，可能沒有很好的市場(chǎng)反應(yīng)，不過我覺得這也很正常。所以我開始挑中間的，安慰一下自己，適應(yīng)一下市場(chǎng)。它不能太爛，它小小的爛一點(diǎn)，就像桃和蘋果，爛一點(diǎn)點(diǎn)的總是最甜的，所以爛的部分忽略不計(jì)，吃甜的部分就好了。”

趙立新慢慢找著這樣的平衡點(diǎn)，他說他最佩服鄭曉龍導(dǎo)演。“《羋月傳》是市場(chǎng)上比較有追求的一個(gè)作品，鄭曉龍導(dǎo)演是一個(gè)有藝術(shù)追求的人，他沒有向市場(chǎng)卑躬屈膝。既然要在主流的舞臺(tái)上長(zhǎng)袖善舞，就要接受這個(gè)市場(chǎng)的規(guī)則，進(jìn)到市場(chǎng)了才能去實(shí)現(xiàn)自己的追求。尤其你不能忽略，在今天這個(gè)年輕人都快不適應(yīng)的時(shí)代，他還能保有自己的初心，讓優(yōu)秀的演員通過他的作品得到市場(chǎng)的認(rèn)知。”

《青云志》

最“怕”小鮮肉有演技

趙立新出演的《青云志》中云集了各種鮮肉，問到如何看待觀眾對(duì)小鮮肉演技的質(zhì)疑，趙立新有著自己的看法。“我覺得質(zhì)疑不質(zhì)疑沒有任何意義，質(zhì)疑影響了什么？影響收視率嗎？影響他們的成長(zhǎng)嗎？都不影響。”“那你會(huì)介意同劇的演員演技差嗎？”“前些年會(huì)有，但現(xiàn)在覺得就應(yīng)該這樣，如果他們演技都上來，我們還有飯吃嗎？人家都有顏值了！”

《我不是潘金蓮》

靠“湘普”贏得角色

而另一部新戲，馮小剛導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》中，趙立新飾演一個(gè)很接地氣的政府官員。馮小剛最初見到趙立新說：“你這一點(diǎn)都不像政府官員啊，整個(gè)一個(gè)留洋的。”

等到趙立新化完妝往那一站，張嘴一口“湘普”湖南普通話，“哎喲！就是，就是他，嗨。”馮導(dǎo)一句話，就這樣定下了。

采寫/張坤玉

攝影/郭延冰