中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授薄松年先生從事美術(shù)史教研已過了60個年頭，聽過他授課的學(xué)生和用過其教材的學(xué)子不少于十萬之眾。今天，美術(shù)史知識如此普及，民間美術(shù)深受呵護(hù)，一批學(xué)者走向國際講壇，許多西方學(xué)者深入研究中國藝術(shù)史，其中都有他的一份辛勞。

薄松年于1932年出生于河北保定，幼年貧苦，1950畢業(yè)于保定師范學(xué)校。1952年，他到中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，有幸遇上了業(yè)師王遜教授。王遜于1956年在中央美術(shù)學(xué)院主持籌建了第一個美術(shù)史系，是新中國美術(shù)史教育的開拓者。薄松年畢業(yè)后于1955年成為王遜先生的助教，1957、1961年，他相繼獨立開設(shè)美術(shù)史公共課和專業(yè)課，全面承接了王遜編寫美術(shù)史教科書、研究宋元繪畫、調(diào)研民間美術(shù)的學(xué)術(shù)衣缽。

沒有“一勞永逸”的教學(xué)

薄松年最離不開的是學(xué)生。學(xué)生不分類別、不分國籍，只要肯學(xué)，他皆一一傾囊相授。他對學(xué)生的負(fù)責(zé)是從招生開始的。1960年，薄松年奉命到廣州美術(shù)學(xué)院附中招生，其中考試成績最好的是一位來自湖南農(nóng)村的學(xué)生，他與附中校方達(dá)成一致的錄取意見。但此時中央美院招辦電告他：北京的招生名額已滿，取消在廣州的招生名額。薄松年惜才如命，經(jīng)過協(xié)商，終于實現(xiàn)了對考生的承諾，30年后，當(dāng)年這位幸運的考生已經(jīng)成了文博界書畫專業(yè)的領(lǐng)軍學(xué)者。當(dāng)每一次招生工作進(jìn)入計分程序時，薄松年都要細(xì)心提醒工作人員，不要出現(xiàn)政策不到位或檔案出錯的現(xiàn)象，使不少考生免受委屈。

身為薄松年的學(xué)生是幸福的，幾乎可以享受“終身保修”的待遇。學(xué)生走上社會后，小到處置一些事情的合理性，大到未來事業(yè)的發(fā)展方向等，他都及時給予引導(dǎo)，并請更高的名師如啟功先生來指導(dǎo)。他強調(diào)最多的是為人之要，要求做人要老實、做事要踏實、說話要誠實、業(yè)務(wù)要扎實。他很少給學(xué)生以溢美之詞，時常會有一些批評和責(zé)備，“保修”就是這樣開始的。

薄松年的教學(xué)是“全天候”的。他常常到教室檢查學(xué)生的晚自習(xí)及課堂筆記，要求學(xué)生打好文史基礎(chǔ)，大量背誦古代畫家的簡歷和默畫古代名作的構(gòu)圖，其嚴(yán)格的程度近乎嚴(yán)酷。經(jīng)歷過這個階段的學(xué)生走上工作崗位后，才深深感到先生的良苦用心。

薄松年沒有一勞永逸的教材。他心存各種版本，以適應(yīng)不同聽課者的需求。特別是改革開放之初，他給一大批業(yè)余大學(xué)的學(xué)生們送去了藝術(shù)史的甘霖，所著《中國繪畫簡史》通過中國書畫函授大學(xué)的傳播，并由高等教育出版社正式出版大量發(fā)行，受益者何止千萬！已經(jīng)反復(fù)講過百余次的教學(xué)內(nèi)容，他在講課前都要“過一遍電影”，總要與前一次授課有所不同，要有新材料、新觀點。他積極約請同行陳少豐、張同霞、林通雁加盟編寫教材，取長補短，他主編的《中國美術(shù)史教程》等和專著《中國繪畫史》，其清晰的脈絡(luò)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言，是讓人放心記誦的教科書。薄松年講授的內(nèi)容囊括了完整的美術(shù)史，其中包括繪畫、書法、雕塑、建筑、陶瓷、工藝等藝術(shù)門類，甚至還擴展到文學(xué)、戲曲、民間美術(shù)等相鄰藝術(shù)領(lǐng)域，既有宏觀的總體把握，又有生動的細(xì)節(jié)，形成有機整體，他的教學(xué)和研究是“博”與“專”的完美結(jié)合。

富足與貧寒形成師德

薄松年的研究特點首先是深入認(rèn)識歷史文化背景，他熟知歷代、重在兩宋，有扎實深厚的文獻(xiàn)功底，古代數(shù)百位畫家的身世簡歷和歷史故事，信手拈來，尤其是古代畫論，成篇背誦，顯現(xiàn)出雄厚的“北學(xué)”之功。他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，代表作之一是他在1957年發(fā)表的《〈清明上河圖〉的作者及其時代意義》，至今仍引導(dǎo)著人們對該圖的基本認(rèn)識。1979年，經(jīng)啟功先生的提示，薄松年與陳少豐先生在北京圖書館（今國家圖書館）找到了《林泉高致集》明抄本，發(fā)現(xiàn)了其尾篇——《畫記》，對其進(jìn)行了校注，深化了對《林泉高致集》和郭熙其人其作的研究，發(fā)表了《郭熙父子與林泉高致》。他寫的《宋徽宗時期的宮廷美術(shù)活動》，最早深入研究北宋宮廷繪畫和畫院的建制，將宋徽宗的道教思想及其活動與他的藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來，此外，還開展了李公麟、蘇漢臣、梁楷等十多個宋代畫家和一些明清畫家的個案研究。

薄松年將田野調(diào)查的方法運用到研究民間美術(shù)的工作中，他對晉冀魯豫津蘇川閩粵等地的年畫進(jìn)行了全面考察，長期深入到手藝人的作坊、店鋪、炕頭，忠實地記錄和總結(jié)了各地年畫的題材和制作工藝。1987年，薄松年出版了《中國年畫史》，又經(jīng)過20多年的錘煉，發(fā)展成《中國年畫藝術(shù)史》。他參與了許多國家級的科研課題和出版項目，如1992年、2000年兩度參加《中國民間美術(shù)全集》的編簒工作等，還編輯出版了許多具有地方特色的民間年畫集。新世紀(jì)之初，薄松年扶持建立了河北武強年畫博物館，把他們帶進(jìn)了大雅之堂。木版年畫成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與薄松年的長期宣傳與研究不無關(guān)系。2010年，薄松年將珍藏的一批民間木版年畫無償捐贈給澳門藝術(shù)博物館，他的富足與貧寒形成其師德的獨特內(nèi)涵。

至今，薄松年依舊精神矍鑠地活躍在國際學(xué)術(shù)講壇上，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)和推陳出新的觀點贏得了海內(nèi)外學(xué)界的尊重和認(rèn)同。

本版制圖、人物速寫：蔡華偉