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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    讀《聽(tīng)琴圖》
    來(lái)源:中國(guó)文化報(bào) | 默慈  2016年08月01日12:35

    聽(tīng)琴圖(國(guó)畫) 趙佶 北宋 北京故宮博物院藏

    《聽(tīng)琴圖》原作藏于北京故宮博物院。畫中主人,黃冠緇服道士打扮,居中危坐微微低頭,輕撫琴弦。聽(tīng)者三人,右一紗帽紅袍,俯首側(cè)坐,一手反支石墩,一手持扇按膝,似有陶醉;左一紗帽綠袍,拱手端坐,似視非視,有所遐思;其身旁一蓬頭童子,雙手交叉抱胸,遠(yuǎn)遠(yuǎn)注視著主人公,用心細(xì)聽(tīng),面相神情中可見(jiàn)其單純模樣,至于聽(tīng)不聽(tīng)得懂,且未可知。好畫自有匠心,畫中人物雖有兩者低頭,其角度亦有不一;而同樣兩者抬頭,又弧度不同。試想,這主體三人,也許有表演之嫌,卻引以為藝術(shù)知己。

    雅事本就不適合鬧騰:精舍讀書、山陰問(wèn)道、高山尋幽、寒江遠(yuǎn)眺……哪個(gè)不是在相對(duì)安靜的情境里尋求自己內(nèi)心的道理?不然,熱鬧如顧閎中的《夜宴圖》,也不見(jiàn)得韓熙載在其中多快樂(lè);而人再多,就是《清明上河圖》里面的趕集了。況且,一生知音又何須多,有兩三即夠:互相懂,會(huì)心一笑足矣;若不懂,說(shuō)太多也一樣寂寞。難得的是,《聽(tīng)琴圖》有聲音時(shí)不鬧騰,空亦不空;而無(wú)聲音時(shí),松枝竹葉瑟瑟,混合著微風(fēng)伴著幾上薰?fàn)t里的青煙,不時(shí)流出,似余音裊裊。

    此畫出自誰(shuí)手,頗有異議。作品右上角有趙佶所書“聽(tīng)琴圖”三字,左下角有“天下一人”的畫押,這樣一來(lái),畫作似乎成了他的。但有人認(rèn)為這幅繪有趙佶與紅袍蔡京、青袍童貫行樂(lè)景象的畫作,出自畫院畫家之手。原因在于此畫正中位置有人臣蔡京所題七言絕句:“吟征調(diào)商灶下桐,松間疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客,似聽(tīng)無(wú)弦一弄中。”胡敬曾在他所著《西清札記》中大罵蔡京,說(shuō)他無(wú)論如何不該如此肆無(wú)忌憚地題詩(shī)于畫之正中,而且還在御筆上方。不過(guò),若趙佶真讓蔡京題于上面,我以為寫了也就寫了,若是藝術(shù)家的趙佶不按常理出牌呢?然而不管此畫是否為代筆,都不影響它是一幅上乘之作,且趙佶與蔡京定是欣賞它的。

    整體氣質(zhì)而言,此畫工整清麗,神妙無(wú)加。宋人對(duì)美的定義有別于唐:唐畫雍容,宋畫清雅。這清雅來(lái)自線條的纖細(xì)與造型的疏瘦,也來(lái)自于色彩的純凈與器形的玲瓏。具體都可從簡(jiǎn)遠(yuǎn)的背景和清疏的道具窺得一二:近處山石瘦漏透皺,古鼎一束纖巧花枝;遠(yuǎn)處新篁高挑修長(zhǎng),攀附向上的女蘿枝葉扶疏,即使是如蓋蒼松也孤高亭亭。古琴氣質(zhì)本就清遠(yuǎn),加之香幾琴案身形簡(jiǎn)潔,“聽(tīng)琴圖”三字瘦硬通神,也是配極了這調(diào)調(diào)。人和器物一樣,體態(tài)也還是清瘦模樣,似乎更精神些,有股雅氣。而人物衣著色彩如宋瓷般純凈古樸,無(wú)紋無(wú)飾,又不予雕琢。

    從場(chǎng)景設(shè)置來(lái)看,無(wú)論是繪畫者還是畫中人物,都似有潔癖之嫌。這種精神潔癖是排他的,是不足為外人道的,說(shuō)它不食人間煙火也好,但無(wú)論怎樣,這是一個(gè)高級(jí)的園庭,且這精神貴族有著濃厚的文人氣息。單從道士打扮來(lái)說(shuō),若真為趙佶,也許他以為那龍袍從色彩到造型都過(guò)于雍容,就干脆脫掉換個(gè)氣質(zhì)。人之任性和不可捉摸之處在于:穿粗布的人整日發(fā)奮為著有朝一日披上綢緞;而錦衣玉食者,反想念麻衣的返璞與自然。

    趙佶這一生也是錯(cuò)付,如扣帽子的史學(xué)家說(shuō)的文人誤國(guó)。蔡京書作高超,卻因人品而被詬病藝術(shù)成就,在某種意義上遭遇道德捆綁。性情的確有關(guān)藝品,但成就和人品有多大關(guān)系,至少客觀上不必等同。時(shí)移世易,趙佶于靖康元年被金人掠去,死于“五國(guó)城”;欽宗即位蔡京被貶嶺南途中死于長(zhǎng)沙;童貫也差不多同時(shí)期被處死。此三人一生閱盡榮華卻落得悲戚收?qǐng)觯菚r(shí)聽(tīng)琴,永遠(yuǎn)定格于這畫中…… 

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