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    中國作家協(xié)會主管

    鄭簠:清代碑學(xué)運(yùn)動先聲
    來源:中國文化報 | 貞堂  2016年08月01日12:32

    隸書詩軸 鄭簠 上海劉海粟美術(shù)館藏

    隸書至漢以降,逐漸被楷書取代了其實(shí)用價值,直至清代才又出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī),不僅擅隸書者相對增多,同時在技法上也開始對漢代隸書進(jìn)行發(fā)掘和研究,而鄭簠正好是這一時期的書家之一。

    鄭簠(1622—1693),字汝器,號谷口,上元(今江蘇南京)人,是活躍于清康熙年間的書家。他學(xué)宋玨隸書二十年,又北上山東、河北尋訪和摹拓漢碑三十余年,終趨成熟。前人評其曰:“及至晚年,醇而后肆,其肆處是從困苦中來,非易得也。”

    鄭簠素來作書精勤,態(tài)度認(rèn)真,其弟子張在辛于《隸法瑣言》中言:“先生作字正襟危坐,肅然以恭,執(zhí)筆在手,不敢輕下,下筆遲遲,敬慎為之。”而這幅藏于上海劉海粟美術(shù)館的鄭簠書法軸內(nèi)容為晉傅玄所作《前有一樽酒行》,原詩為:“置酒結(jié)此會,主人起行觴。玉樽兩楹間,絲理東西廂。舞袖一何妙,變化窮萬方。賓主齊德量,欣欣樂未央。同享千年壽,朋來會此堂。”而詩中“絲理”被鄭書為“絲竹”,不知是版本之訛還是筆誤,俟考。然此并無礙這件作品的妙處,其妙處有三:一是作品中體現(xiàn)出的新理異態(tài)。于鄭之前,隸書的用筆平直古板、結(jié)體整齊均勻,而這幅作品用筆有輕重的主次變化,融入草書的疏勁筆意。如“絲”“萬”等筆畫的牽絲連帶以及尾筆飛白的舞動,皆有草意。二是作品章法上字距寬疏、行距緊密的布局規(guī)律,氣息面貌富有書卷氣息,此常被唐以后多數(shù)寫隸書者所忽視,而這也是令他成為清代碑學(xué)運(yùn)動先聲的原因之一。三是這件作品于“三月上巳”所書,以此詩記,可想當(dāng)日他與友人流杯曲水飲宴之狀,頗有書外情境。

    清方朔《枕經(jīng)臺題跋·曹仕碑跋》云:“國初鄭谷口山人專精此體,足以名家。當(dāng)其移步換形,覺古趣可挹。至于聯(lián)扁大書,則又筆墨俱化為煙云矣。”《史晨碑跋》云:“本朝習(xí)此體者甚眾,而天分與學(xué)力俱至,則推上鄭汝器,同邑鄧頑伯。汝器戈撇參以《曹全碑》故沉著而兼飛舞。”由此可見鄭簠是偏愛《曹全》和《史晨》的,的確,在鄭不少作品中其書法結(jié)體秀雅,皆帶靈動飄逸之風(fēng),嘗有學(xué)者形容他用筆收尾的波磔像長袖善舞,面貌姣好的女子,輕輕一揮便飄進(jìn)了《曹全》入了《史晨》,把漢碑的兩種石刻碑美的極致即刻化成歷史的煙和云。而此軸似乎不同以往,整體少了些俏麗和跳蕩之姿而多了些雄渾沉厚之氣,在結(jié)字更為端莊方正以及緊湊,這亦是在漢隸的基礎(chǔ)上求新求變,也反映了鄭簠老而彌堅的藝術(shù)追求。 

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