一號坑俑坑

銅車馬

立射俑

在一個烈日炎炎的日子里，記者來到陜西關(guān)中，懷著崇敬的心情，專程造訪被譽為“世界第八大奇跡”的秦始皇陵兵馬俑。

走進兵馬俑展廳，不由得對兩千年前這支地下大軍驚嘆不已，他們披堅執(zhí)銳，軍容嚴整，氣勢磅礴，仿佛有一種神秘的魔力恍惚間會把人引入戰(zhàn)馬嘶鳴、鏖戰(zhàn)在即的歷史場景。

威武雄壯的軍陣，再現(xiàn)了秦始皇當年為完成統(tǒng)一中國大業(yè)而展現(xiàn)的軍功和軍威。一個由7000多件兵馬俑組成的氣勢磅礴的地下軍陣，令全球矚目，舉世震驚。

迷人的歷史傳奇

秦始皇22歲統(tǒng)一中國后，就下令大規(guī)模地為他修建陵墓。因驪山風(fēng)光秀麗，加上山陽產(chǎn)玉，山陰多金，金玉雙全，正符合他的迷信思想，所以他把墓地選在驪山北麓。他不僅從全國調(diào)來七十多萬“刑徒”，還從山東、河南等地征來大量民夫。

據(jù)傳修建期間，秦始皇還下詔，令李斯提前征集數(shù)千對童男童女，準備為他殉葬。李斯見了詔書，嚇得目瞪口呆。想來想去，只好上書說：臣李斯，冒死直言，君征如此眾多童男童女殉葬，必使天下騷亂，不如改用陶殉，以保大秦江山平安。秦始皇覺得也有道理，就改變原意，立即下旨令李斯征集全國能工巧匠，燒制規(guī)模宏大的出巡儀仗隊，而且要求燒制出的陶人陶馬要和真人真馬一樣大小。

幾天后，李斯從民夫中挑選出數(shù)百名燒制磚瓦的工匠，向他們宣讀了圣旨，命令他們按期燒好陶人、陶馬。如若不然，定殺不赦。

但是這些工匠只會燒磚瓦，誰也沒有燒制過陶人陶馬，他們試燒多次都沒有成功。一百多名工匠因此被砍了頭。在被殺的工匠中，有個老工匠想出一個辦法，在臨死之前告訴了他的兒子，要他單窯分段燒制。兒子含淚埋了父親后，便按照父親生前的囑咐，單窯單俑分段燒制，燒成以后再組合。采用這個辦法后，陶人陶馬終于燒制成功了。

試驗成功后，工匠們齊心協(xié)力，夜以繼日，把幾千件陶人、陶馬終于按期全部燒制出來了，并按照李斯的要求，把這些陶俑排列成整齊的隊形。

秦始皇駕崩以后，秦二世胡亥繼承了帝位。他怕工匠們泄露墓中秘密，便暗地把秦始皇靈樞運入墓中，然后下令叫所有參加修建陵墓的人，一齊到墓中看戲，并領(lǐng)取賞金。可憐那些為修建秦始皇陵墓流血流汗的工匠、民夫和刑徒，全上了秦二世的當。他們剛剛走進陵墓，便活活地被封閉在墓中，成了殉葬品。

傳說只有一個小伙子逃出來，他就是第一個把陶俑燒制出來的人。因為秦始皇陵墓里的水道是他修砌的，所以當他見情況不妙時，便鉆進了水道，直到天黑時才逃出來。后來他流浪關(guān)中，依靠燒制瓦盆、瓦罐和瓦甕（關(guān)中放面的器具）為生。直到如今，這些陶制品在關(guān)中農(nóng)村還很受歡迎。

歷史光陰轉(zhuǎn)到六七十年前，秦陵東的西楊村畔一農(nóng)民打井，挖掘了好幾天就是不出水，卻挖出了一個瓦人，像真人一樣大小。他憎恨這個怪物，以為是瓦人在捉弄他，于是把瓦人吊在樹上，砸得粉碎，以消晦氣。

1974年春，當?shù)氐霓r(nóng)民在挖井時，發(fā)現(xiàn)一個圓口形的陶器，再挖下去，實際上是個“瓦盆爺”，立在陶俑的身上，農(nóng)民以為挖不出水，又是這個瓦盆爺作怪，便又要把它吊起來。水保員趕到臨潼博物館，請他們來鑒別。博物館的人也不太懂，就把它運到博物館暫存，還把碎片進行粘補，花了兩個多月修復(fù)了三個陶俑，當時此事也沒有向上級匯報。新華社記者藺安穩(wěn)得知這一情況后，立即趕到縣文化館，他看這些“泥娃娃”同真人一般大小，身披鎧甲，手持長矛，雄糾糾，氣昂昂，完全是兩千多年前秦代士兵的形象，當即斷言：“這很可能是稀世珍寶！”藺安穩(wěn)回到北京，連夜趕寫了《秦始皇陵出土一批秦代武士陶俑》一文。

1974年6月30日，李先念批示：“建議文物局與陜西省委一商，迅速采取措施，妥善保護好這一重點文物。”國家文物局有關(guān)人員立即飛赴西安，直抵臨潼，經(jīng)過現(xiàn)場勘察，決定組建秦俑考古隊，進行挖掘清理工作。7月15日，一支由經(jīng)驗豐富的考古專家組成的工作隊，開進了驪山腳下秦始皇墓地旁，揭開了國際考古史上壯麗的一頁。1979年10月1日，舉世聞名的“秦始皇兵馬俑博物館”落成開放。

讓人驚嘆的秦俑之謎

如果把兵馬俑和古希臘、古羅馬的雕塑放在一起，可能看不出兵馬俑在藝術(shù)方面的精美，兵馬俑勝在“奇”上。它究竟是怎樣的奇法？兵馬俑博物館前老館長袁仲一先生曾經(jīng)說過：“為什么說兵馬俑是個奇跡？我總結(jié)出了三個字：大、多、真。大就是陶俑像真人真馬一樣大小，過去在博物館里經(jīng)常看到一些陶俑，但都比較小，一般都二三十厘米，最多也就六七十厘米。兵馬俑真人一樣大小，在感官上超過了人們的想象。量達到一定程度的時候在感官上發(fā)生一定變化，它會自然地產(chǎn)生一種力量和藝術(shù)上的崇高感。兵馬俑1、2、3號坑出土的秦俑達到8000多件，僅1號坑就有6000多件，大氣磅礴，鄧小平當年看到后一直感嘆‘不得了，不得了’。”

從兵馬俑發(fā)現(xiàn)開始，袁館長就一直沒離開過這個地方，別看挖出來的文物有8000多件，可他都能如數(shù)家珍般說得很具體。他介紹說，兵馬俑都是一個個雕出來的，不是用模子做出來的，雕塑的人很多。據(jù)初步統(tǒng)計，發(fā)掘和修復(fù)過程中，發(fā)現(xiàn)制作者的名字有87個，這些人都是老師傅了，下面還有一些徒弟。估計有上千人參加了這個工作，在中外雕塑藝術(shù)史上這都是奇跡。宮廷工匠制作的作品從形象來說都是大力士，非常英武，來自民間的工匠制作的風(fēng)格比較清新活潑，高矮胖瘦都有，這和他們的生活環(huán)境有關(guān)系。所以，希拉克提出了兵馬俑是世界第八大奇跡，全世界的人都接受了。

當然，出土文物在證實一些史實的同時，也同樣給專家學(xué)者帶來更多的問題，兵馬俑由于其特殊時代、背景和出土量之大，它制造出的未解之謎也遠遠多于任何出土文物。這些謎團涉及政治、社會、科技、文化等方方面面。

過去認為中國的雕塑藝術(shù)是在南北朝以后佛教傳入中國才真正發(fā)展起來的。兵馬俑被發(fā)現(xiàn)以后，可以看出中國的雕塑藝術(shù)遠在秦代就已經(jīng)達到了很高的成就。古代民間雕塑有六法，堆塑捏貼畫刻，兵馬俑上都有。另外從雕塑風(fēng)格上講，秦的雕塑藝術(shù)與西方有所不同，西方是高度的寫實，秦俑不是這樣，它寫實，但帶著一定的寫意。

在兵馬俑出土的青銅劍上，記者在現(xiàn)場看到，這些劍出土?xí)r候都非常鋒利，基本上光亮如新，有的根本沒有生銹，制作得也非常規(guī)整，經(jīng)過檢測，它表面上經(jīng)過了鉻鹽氧化處理。根據(jù)以往的記錄，這種技術(shù)德國在1937年發(fā)明，美國在1950年發(fā)明，但兩千多年以前，中國就掌握了這門技術(shù)，真是冶金史上的奇跡。

出土的青銅劍在古代到底是怎樣的工藝流程？有人做過各種模擬性實驗，北京冶金技術(shù)研究院做過一個實驗，用老陳醋、土硝和鉻礦石混在一起加熱，加熱到800攝氏度，變成液體，涂在劍的表面。有人還用藍寶石在劍的表面上摩擦，可以把鉻涂在劍的表面上。

尤為值得稱道的是，這些青銅劍的韌性異常驚人。有一口劍，被一具150公斤重的陶俑壓彎了，彎曲度超過45度。當陶俑被移開的一瞬間，奇跡發(fā)生了，青銅劍反彈平直，自然還原。這精湛的鑄劍技藝，令人膛目結(jié)舌，卻不知為何。

另外，像出土的銅馬車，一輛車有3000多個零部件，組合起來非常復(fù)雜。它的車蓋有2平方米，薄度為2至4毫米，是澆鑄而成的，這對溫度的要求非常嚴格，過高過低都會“千瘡百孔”，還有車上的傘，首先要澆鑄成銅塊，邊上用鍛造技術(shù)，這涉及到合金量的比例，如果含錫量過多或過少都不行。

這些陶人陶馬在暗無天日的地下掩埋了20多個世紀，出土后，仍然保持了色澤純、密度大、硬度高特點，以手敲擊，金聲玉韻，真是達到了“爐火純青”的境界。當代的制陶工藝大師經(jīng)過十多年的努力，至今僅能仿造一些簡單的陶人。他們想要復(fù)制陶馬，反復(fù)試驗竟無一成功。秦代這種杰出的泥塑工藝和制陶工藝，使后人佩服得五體投地。但它的技術(shù)、配方失傳，成了謎。