蔣勝男香港書展談如何寫“權(quán)力巔峰的女人”
中新社香港7月26日電(鐘曉璐)內(nèi)地作家、《羋月傳》作者蔣勝男現(xiàn)身香港書展,為讀者帶來主題為“走進(jìn)先秦,走進(jìn)羋月”的講座,分享她如何以女性的視角寫“權(quán)力巔峰的女人”。
隨著古裝劇《羋月傳》的熱播,蔣勝男的名字逐漸為大眾熟知。香港書展上,她一襲潑墨旗袍,妝容清淡,舉手投足之間透著江南女子的古典美。
蔣勝男的筆下多是位高權(quán)重的女政治家,她認(rèn)為自己并非女權(quán)主義者,只是出于對(duì)主角所處的時(shí)代感興趣。她表示,作為一個(gè)女作家,寫女性會(huì)更具優(yōu)勢,處女作《鳳霸九天》源于她對(duì)北宋社會(huì)文化、老百姓的舒適度、自由度的喜歡。
蔣勝男透露,動(dòng)筆前會(huì)提前兩三年將相關(guān)歷史資料進(jìn)行收集和整理。酷愛歷史的她其實(shí)是個(gè)“雜食動(dòng)物”,看的書也是五花八門,政治、經(jīng)濟(jì)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、地理、氣候的書等都會(huì)涉及。蔣勝男說,當(dāng)你準(zhǔn)備給大家呈現(xiàn)一碟精美的食物時(shí),你首先要有豐盛的食材。
小說的素材準(zhǔn)備好了,緊接著就是將復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行編排,將歷史人物固定在該有的位置。對(duì)于歷史和文學(xué)的沖突,蔣勝男認(rèn)為,歷史有一具大致的骨骼,文學(xué)家的任務(wù)是在不讓骨骼錯(cuò)位的基礎(chǔ)上生出血肉。
如何把雜亂無章的歷史資料串聯(lián)起來?蔣勝男表示,她的方式是先用一根主線把故事串聯(lián)起來,讓主角直接或間接經(jīng)歷所處時(shí)代的大事件。她認(rèn)為,主角最主要的任務(wù)是吸引讀者看下去,讀者就像一條行駛在河流中的船,兩岸的景色能看到多少、看懂多少由讀者決定。
蔣勝男強(qiáng)調(diào)歷史小說應(yīng)該具有代入感和體驗(yàn)感。她說,歷史人物不是先知,他們的抉擇和知識(shí)、經(jīng)歷、環(huán)境息息相關(guān),作者不能冷眼旁觀去看待,必須將自身投入那段歷史,像歷史人物一樣去探索、去困頓、去掙扎,體會(huì)他們的茫然無措。
蔣勝男說:“羋月乃至其它作品中的女主角,首先應(yīng)該看成是人,其次才看成是女人,如果時(shí)刻想著書寫女性該如何掙脫現(xiàn)實(shí)枷鎖,歷史劇就變成了宮廷劇。”
面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否為“正統(tǒng)文學(xué)”的質(zhì)疑,蔣勝男認(rèn)為,社會(huì)對(duì)于“正統(tǒng)文學(xué)”的認(rèn)定具有滯后性。她舉例,元曲和《紅樓夢》最初都被認(rèn)為上不得臺(tái)面。她指出,與龜甲獸骨、青銅、竹簡、紙一樣,網(wǎng)絡(luò)只是文字的載體,電子時(shí)代不可避免,不能因噎廢食。
談到近來吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng)《羋月傳》編劇署名權(quán)爭議,蔣勝男表示,權(quán)益糾紛交給有關(guān)部門去定奪,自己只想好好將作品寫好,并表示已經(jīng)吸取教訓(xùn),在寫一個(gè)作品之前,會(huì)將作品構(gòu)思進(jìn)行版權(quán)登記。