2015年，中國科幻文學似乎在沉默中爆發(fā)，先是開欄15年的《自然》雜志（《Nature》）“未來”欄目終于發(fā)了中國人寫的科幻小說，而且是一個月內連續(xù)發(fā)表兩篇中國科幻作者寫的英文小說；然后是劉慈欣喜獲素有科幻諾貝爾文學獎之稱的雨果獎，引發(fā)人們再一次追捧《三體》的熱潮；之后又傳出科幻名家王晉康的長篇科幻《十字》簽約美國，有望登陸美國圖書市場的消息……

種種跡象表明，中國科幻文學正逐漸步入世界，像《2012》《火星救援》等科幻大片那樣，世界科幻文學的舞臺，已經少不了“中國元素”。

《追殺K星人》 王晉康 著 北京理工大學出版社 2016年1月出版

中國科幻文學出版迅速升溫

今年69歲的著名科幻作家王晉康，明顯感受到了中國科幻文學的變化。王晉康是中國最早的一批科幻作家之一，自1992年開始創(chuàng)作，至今已在科幻文學界堅持了24年。他是18屆銀河獎得主，被譽為中國科幻的“泰山北斗”。中國科幻最低迷的時期，他曾憑一己之力支撐中國科幻的大格局。

王晉康在接受專訪時介紹，中國科幻文學經歷了上世紀80年代的沉寂，1992年開始復蘇，逐漸向上發(fā)展，到《三體》2006年至2010年由《科幻世界》雜志連載、并且出版，形成了第一個高潮，只不過那時還未形成全社會的關注。2014年《三體》英文版登陸美國、2015年劉慈欣獲得雨果獎，則達到近些年來中國科幻文學的最高潮。

隨著中國科幻文學高潮的來臨，最明顯的變化就是，中國科幻文學作家的創(chuàng)作環(huán)境越來越好了。王晉康說，僅就他個人而言，已經感覺到科幻文學出版的迅速升溫。不僅國內多家出版社要求再版他之前的作品，包括亞馬遜等國外出版機構，也找他商談英文版。

2016年1月，北京理工大學出版社一口氣再版了王晉康的兩部經典作品：近幾十年來科幻中短篇作品合集《追殺K星人》，以及一部極具代表性的科幻長篇《時間之河》。而王晉康的《十字》《蟲子的世界》《2.5次世界大戰(zhàn)》和即將出版的《愛因斯坦密件》等作品，都已經和美國圖書公司簽約。

王晉康告訴記者，中國科幻文學發(fā)展了這么多年，已經積累了一批優(yōu)秀作品；這幾年科幻出版、科幻影視，都處于比較熱的狀態(tài)；相信隨著創(chuàng)作環(huán)境的日趨成熟，三五年內，中國科幻文學創(chuàng)作將會出現一個更大的高潮。

《吞噬地球》 劉慈欣 著 北京理工大學出版社 2016年1月出版

《三體》英文版全球銷量逾11萬冊

在已經走向世界的中國科幻文學作品中，最耀眼的便是劉慈欣的《三體》了。據中國教育圖書進出口有限公司有關負責人介紹，截至2015年底，《三體》系列第一部的英文版在全球銷量已超過11萬冊，銷售碼洋逾200萬美元，取得這一銷售成績，距離該書英文版的全球首發(fā)約1年2個月時間。目前，這部英文被稱為《三體問題》的實體書已有5個版本在國際市場上發(fā)行，此外還以有聲書光盤、有聲書下載版、電子書等多種形式發(fā)行。

《三體問題》的海外發(fā)行成績單令人印象深刻。2015年年初開始，該書就接連獲得星云獎、雨果獎、坎貝爾獎、軌跡獎、普羅米修斯獎等五項海內外科幻大獎的提名，并最終斬獲雨果獎。《紐約時報》《華爾街日報》《華盛頓郵報》《衛(wèi)報》《出版人周刊》等海外媒體和書評機構以罕見的熱情和篇幅對這部中國文學作品的英文版進行了大量報道。《三體問題》英文版還登上了當地多份優(yōu)秀圖書榜單，并在倫敦書展上受到歡迎。

王晉康評價，《三體》不僅翻譯出去了，而且銷量也站住腳了，這張成績單是主流文學作家都很難企及的。中國主流文學，除了極個別的作家之外，翻譯作品銷量是非常少的，甚至只有兩三千冊。有個形象的比喻說，中國作家的作品一走出國門就是“站著的”，重點推介的作品都是平放的，非重點推介的作品才是豎著排放的。

“我有一種感覺，世界對中國科幻的關注，也正意味著對中國的關注。”王晉康說，與其他文學品種不同，科幻文學是與國家發(fā)展、經濟形勢“正相關”的一種文學類別。國勢越強，科幻文學的受關注就越大。如今，中國科幻文學已經萌發(fā)了走向世界的勢頭，此后如何發(fā)展，不僅要看中國科幻文學作家的努力，還要看我們國家今后在世界的影響力。

讓中國元素從“作料”變成“主菜”

作為類型文學的一種，科幻文學是一種通俗文學；但與其他類型文學不同，它又是雅文化特征非常濃的類型文學。王晉康認為科幻文學的人文關懷，絲毫不亞于主流文學，雖然其文學特性決定了它的社會廣度會差一些，但其對人類本源、世界本源的關注和思考，卻比一般文學類別更加深邃有力。

著名作家、科幻評論人無意歸曾說：“面對浩瀚無際的宇宙、無涯無邊的時間，個體的存在實在是太微渺了，微渺得如同一只趴在時空罅隙間的螻蟻，無聲無息，無關緊要。……可是作為一根有思想的蘆葦，人類并不甘心在面對時空的聯合‘剿殺’時毫無招架之力，于是總想借助科技的力量、思想的觸角來超越時空，進入到宇宙之心、時間之端。……借助心的思索能力，想象力的遼闊空間，人類跨越了科技的時代局限性，讓自己變成了睥睨宇宙的超人，預言未來的先知，而其中走得最遠的，莫過于科幻作者。”

科幻的意義，并不僅僅表現在想象力方面，它也是綜合國力和民族素養(yǎng)的體現。以近年來登陸中國的好萊塢大片《火星救援》和《2012》為例。在《火星救援》中，美國的太空飛船出現事故，被留在火星上的宇航員短時間內美國無法解救，最終只能尋求中國太空力量的幫助，而在《2012》中，中國則成為全人類的救世主，在大災難中解救了人類……此外《變形金剛》系列、《X戰(zhàn)警》系列，都或多或少留下了中國元素。中國13億人口，是個遠超歐美總合的潛在大市場，國外科幻電影為了取悅中國觀眾，就不得不考慮中國元素。

在這樣的大背景下，中國科幻文學逐漸步入世界舞臺，也似乎水到渠成。隨著中國科幻文學的不斷成熟，被翻譯到世界各地出版、改編成科幻電影進行拍攝，也將成為熱點。或許，“中國元素”不再只是“作料”，而是作為“主菜”的那一天很快就會到來。

（原標題：中國科幻文學走出去了 作者：李福瑩）