12年漫長孕育積累的大量粉絲，精美的制作和濃郁的中國風(fēng)，動畫片《大魚海棠》無疑是這個暑期檔里的一顆明星。從去年的《大圣歸來》到今年的《大魚海棠》，中國動畫電影似乎正以更高的質(zhì)量回應(yīng)火熱的電影市場，良性的市場發(fā)展需要建立這種邏輯，對作品的較真和堅(jiān)持是這種良性邏輯的保證。

《大魚海棠》的兩位主創(chuàng)接受訪問，講述了影片的幕后故事，并解答了若干關(guān)于影片的疑問。

12年，從短片到電影

2004年，一段7分鐘的短片《大魚海棠》獲得了很多網(wǎng)友的喜愛，成了當(dāng)時網(wǎng)上點(diǎn)擊量最高的短片作品，也培養(yǎng)了屬于《大魚海棠》的第一批粉絲。

4年后，這部短片的制作者梁旋和張春決定把《大魚海棠》做成一部院線長片，他們花了3年時間編寫劇本，中間數(shù)次去福建土樓采風(fēng)，編劇梁旋說研究土樓幾乎讓他成了半個建筑學(xué)專家，同時見了不少慕名而來的投資人，2010年完成劇本后，用股權(quán)投資和自有資金制作了20分鐘的電影樣片，這個片段在韓國拿了七個大獎，在網(wǎng)上也流傳頗廣。

然而，梁旋和張春低估了融資的難度，與上海文廣簽訂排他性協(xié)議，無法再尋找其他投資方，卻因上海文廣2010年國企改制，致使項(xiàng)目擱淺。當(dāng)時的市場容量，也難以匹配《大魚海棠》超過千萬的制作費(fèi)用，兩人只能等待。

2013年6月，梁旋發(fā)布長微博尋求幫助，說很想完成《大魚海棠》，但資金不足。結(jié)果獲得了將近4000人的支持，籌集158萬元，成了當(dāng)時籌集資金最多的眾籌項(xiàng)目。

同時注意到這條微博的還有光線傳媒總裁王長田，“看到眾籌的預(yù)告片后，我馬上意識到這部作品可能會創(chuàng)造一個奇跡，11月就確定要投資。”由此，《大魚海棠》正式進(jìn)入制作期，從7分鐘短片到院線電影，無數(shù)希望與失望的循環(huán)后，歷經(jīng)12年，兩位主創(chuàng)說：“我們從少年變成大叔，這個夢也終于要變成現(xiàn)實(shí)。”

清華退學(xué)生的堅(jiān)持

《大魚海棠》的兩位主創(chuàng)，梁旋負(fù)責(zé)創(chuàng)意和腳本，張春負(fù)責(zé)美術(shù)和制作，他們的友誼始于清華BBS，用梁旋本人的說法：“19歲在清華學(xué)鍋爐的我，遇到了18歲在清華美院學(xué)畫畫的張春。”

2000年，梁旋從江西考入清華大學(xué)熱能工程系，2003年9月從清華退學(xué)，母親紅著眼眶來北京，梁旋暗下決心，不讓母親擔(dān)憂自己的未來。退學(xué)后曾考了兩年北電導(dǎo)演系，都沒有被錄取，“你不要我，我就自己做吧”。

梁旋

張春是寧波人，中學(xué)開始學(xué)國畫，大學(xué)考取清華美院，以為自己會做設(shè)計(jì)，“陰差陽錯學(xué)了Flash軟件，才知道可以讓畫動起來。”剛來北京上學(xué)時，性格怯懦的張春在新環(huán)境里有點(diǎn)孤獨(dú)，遇見梁旋，不僅聊得來，也深刻影響了張春的創(chuàng)作，“發(fā)現(xiàn)其實(shí)是可以用畫面表現(xiàn)一個故事的”。

兩人住在一起做動畫，《大魚海棠》最初的靈感就是來自梁旋的一個夢，“夢到一條小魚，然后那條小魚變大，就得找各種各樣的容器，讓它能夠活下來。它越長越大，長得各種地方容不下它，最后只能把它送回大海。后來發(fā)現(xiàn)大海它也不想待，它想飛到天上去。”

張春

2005年，兩人共同創(chuàng)辦動畫電影公司彼岸天，公司接了大量商業(yè)廣告，賺過錢，也曾因做游戲賠了很多錢。梁旋和張春回憶初創(chuàng)期“是最無憂無慮的一段，思緒很活躍，出作品也快”，去參加比賽，一般都能拿第一名，“拿第一名就有錢，生活動機(jī)也單純，只想有錢交房租。”

但為一部高成本動畫找錢的難度遠(yuǎn)超過他們的想象，梁旋承認(rèn)，如果知道這么多波折也許就會換一個更穩(wěn)妥的去做了，但無知者無畏，“找不到投資，沒錢，我們自己賺錢，我們不會妥協(xié)”，兩人中途從沒想過換一個題材，所有的心思就是要把《大魚海棠》做出來。

13年拿到光線的投資后，整個創(chuàng)作過程“手稿畫了十幾萬張，可以堆滿一整個屋子。”但這時候已經(jīng)沒有任何感覺了，“這個作品賠了我們那么久，成了日常的一部分，現(xiàn)在做完了，不再屬于你，反而有點(diǎn)失落。”梁旋感慨。

導(dǎo)演解答關(guān)于《大魚海棠》的疑問

《大魚海棠》的創(chuàng)意是來自《莊子逍遙游》嗎？

梁旋：這些都是巧合。其實(shí)，我原本不太了解中國傳統(tǒng)文化，對莊子也沒有太多了解。一切只源于我的兩個夢，一個是夢到一條魚不斷的變大，另一個是在一條很深的海溝里有一群古老巨大的魚跟著我。這兩個夢給我的感覺無法用言語傳達(dá)出來，所以我把這兩個夢跟短片的內(nèi)容結(jié)合在一起創(chuàng)造了一個世界觀。

剛開始給主角起名，椿和湫，也沒想到他們是出自《逍遙游》。還有片子里的鯤，設(shè)定是人的靈魂，后來發(fā)現(xiàn)在廣西壯族的一種女巫儀式里，管靈魂就叫做鯤，而我恰好就是壯族。

《大魚海棠》人物的設(shè)定是參考了《山海經(jīng)》等古籍嗎？

張春：最初的主角是04年那個版本的設(shè)定，沒有太多的改動。他們世界里的一些配角，妖怪，是有參考到很多古籍里面妖怪的樣子。

梁旋：因?yàn)椤渡胶＝?jīng)》里面說了很多很有趣的東西，比如帝江兩邊都是屁股，長了四個翅膀、六條腿，這個角色是直接按照書里寫的做出來。但是有的東西你做出來會很恐怖，不那么可愛。所以有一個篩選整理的過程，我們會從《山海經(jīng)》里面得到靈感，有的會完完全全遵照原型，有的我們會做一個重新的創(chuàng)造和補(bǔ)充。

《大魚海棠》模仿了宮崎駿的動畫嗎？

梁旋：形式上，或者元素上有些相似的地方，因?yàn)殪`感可能有共同的源頭，比如說日本的文化和中國文化是同源的，包括宮崎駿很多的靈感是從西方童話來的，我們其實(shí)也受到了西方童話的影響。

但故事的原型，包括設(shè)定的原型，這些完全是從中國文化里來的。并且在美術(shù)風(fēng)格上是完全區(qū)別于日本動畫的，其實(shí)宮崎駿的畫面風(fēng)格是平面化的，日本的動畫片更偏美術(shù)畫，但是我們的美術(shù)要求是要做到像一個夢，首先它的色彩會更濃重，第二，它更注重光影，它會讓你感覺進(jìn)入了一個真實(shí)的情境里面，而不是在欣賞一幅畫。

張春：其實(shí)我覺得中國的動畫從業(yè)者很迷茫，想要中國傳統(tǒng)風(fēng)格，又不可能不借鑒日漫、好萊塢，很多創(chuàng)作者是有點(diǎn)暈的，其實(shí)從業(yè)者都很年輕，創(chuàng)造自己的風(fēng)格是急不來的，因?yàn)檫@需要一個過程。

女主角椿為什么被定位為海棠而不是其他植物？

梁旋：海棠是最開始的直覺，因?yàn)楹Ｌ幕ㄕZ不是相思和苦戀嗎？大魚離開椿，意味著要相思和苦戀，如果你們的關(guān)系很親密，最后你要給他自由，讓他飛走，你肯定會對他思念，所以大魚是你們在一起的時候，海棠是你們不在一起的時候；大魚是男孩，海棠是女孩；大魚是堅(jiān)韌地追求自由，比較有力量的那一面，海棠是溫暖的一面。

女主角椿是不是真的喜歡大魚鯤？

梁旋：其實(shí)每個人都是這樣，喜歡不喜歡，有時候你自己也說不清楚為什么。如果救活一個人會帶來很多負(fù)面的東西，你還會不會救他？很多問題你需要做選擇。所以，椿是一個善良的人，她覺得不管怎么樣要把鯤救活。面對生死問題，其他的東西可以往后排。她要救活鯤，必須要跟鯤產(chǎn)生很深刻的聯(lián)系，因?yàn)楫吘剐◆~會長大，她要像母親一樣照顧它，呵護(hù)它成長，所以會產(chǎn)生很深的感情。但養(yǎng)大了，注定會分離。

為什么找金士杰給一個老婆婆（靈婆）配音？

張春：這個角色是想要一個有點(diǎn)像宮廷太監(jiān)的聲音，人物性格有點(diǎn)扭曲，有點(diǎn)雌雄莫辨的感覺。

梁旋：金士杰老師年紀(jì)比較大了，他剛有了小孩，想多陪小孩，不愿意來北京，他本身說話很有神秘感，看了他很多電影后，覺得沒別的選擇，必須讓他來配音，所以我們就專門飛到臺灣去為他收音，一般也不會為了一個角色專門飛。