不錯(cuò)的翻拍資源——蒙古國(guó)電影《哭泣的駱駝》的海報(bào)。資料圖片

●“拿來(lái)主義”是對(duì)原創(chuàng)力匱乏的一種有益補(bǔ)充，翻拍模式可以成為中國(guó)民族電影豐富品種、贏得觀眾的一個(gè)選項(xiàng)。

中國(guó)少數(shù)民族電影有著豐厚的本地資源和外國(guó)優(yōu)秀影片可供選擇翻拍。

當(dāng)今中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，銀幕數(shù)、影片產(chǎn)量、觀影人次等指標(biāo)都呈爆發(fā)式增長(zhǎng)。在這個(gè)大潮中的少數(shù)民族電影，雖在各方面作出努力，但仍未改變所處困境，而且在人才儲(chǔ)備、生產(chǎn)方式上顯得滯后。造成這種困境的原因，一是少數(shù)民族電影的接受群體相對(duì)狹窄；第二個(gè)深層原因則在于“文化折扣”影響了傳播。以往的討論習(xí)慣于研究電影創(chuàng)作和生產(chǎn)，很少?gòu)膫鞑W(xué)意義上探索規(guī)律。在破解諸多難題時(shí)，借鑒當(dāng)代電影翻拍模式對(duì)跨文化傳播的促進(jìn)作用，是可選擇的途徑之一。

為什么提出翻拍電影，一方面是遵循了傳播學(xué)的思路，一方面是因?yàn)檫@些年看到了許多成功的案例。追溯好萊塢電影發(fā)展的歷程，大家能看到翻拍模式產(chǎn)生的巨大效益。如果一部電影在國(guó)際市場(chǎng)上獲得成功，那就證明這個(gè)故事被不同文化背景的觀眾認(rèn)可，還可能具有某些異域文化中的新鮮元素，所以“拿來(lái)主義”成為電影創(chuàng)作的一大良方。

要“抄襲”就“抄襲”最好的！如果一部外國(guó)電影在當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)上獲得商業(yè)成功，或在A類國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，經(jīng)過(guò)媒體的放大，有可能因此建立起一個(gè)文化品牌。翻拍這樣的電影便可在本土收獲品牌效應(yīng)。當(dāng)然，好萊塢依托美國(guó)電影高度發(fā)達(dá)的工業(yè)體系，對(duì)翻拍電影有一整套的邏輯，其中最根本的是要努力實(shí)現(xiàn)在全球跨文化傳播的野心，既贏得票房，又輸出大國(guó)文化。我們所要借鑒的，是在電影創(chuàng)作和制片思路上將傳播學(xué)理念前移，將其置于應(yīng)有的地位。因?yàn)榭缥幕瘋鞑ダ砟畹娜笔В瑫?huì)嚴(yán)重影響一個(gè)電影強(qiáng)國(guó)的成長(zhǎng)。

舉幾個(gè)熟悉的案例：美國(guó)影片《真實(shí)的謊言》、《三個(gè)奶爸一個(gè)娃》都是翻拍片，但翻拍版成為了新經(jīng)典。獲得香港電影金像獎(jiǎng)的《無(wú)間道》，美國(guó)人拿去翻拍，又獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)。這些成功的案例使更多的西方電影人看到亞洲等地區(qū)的類型片是攫取創(chuàng)意資源的“肥美牧場(chǎng)”。韓國(guó)的《薔花，紅蓮》(美翻拍名為《不請(qǐng)自來(lái)》)，以及西班牙的《死亡錄像》(美翻拍名為《隔離》)等，都是較為成功的樣本。

當(dāng)然，失敗的案例也不少：美版《龍紋身的女孩》是翻拍瑞典的同名驚悚片。原作于2009年全球大賣，成本1300萬(wàn)美元，票房卻超1億美元。而翻拍片于2011年上映，投入產(chǎn)出比遠(yuǎn)不如前者。

中國(guó)電影在高速發(fā)展中，也出現(xiàn)了對(duì)外國(guó)電影的翻拍片，如《保持通話》翻拍自美國(guó)電影《一線生機(jī)》；《歌舞青春》翻拍自美國(guó)同名電影；《我知女人心》翻拍自美國(guó)電影《偷聽(tīng)女人心》；《三槍拍案驚奇》翻拍自美國(guó)電影《血迷宮》；《十二公民》翻拍自美國(guó)電影《十二怒漢》；而《101次求婚》翻拍自日本同名經(jīng)典電視劇；《分手合約》翻拍自韓國(guó)經(jīng)典愛(ài)情片《禮物》。《分手合約》還根據(jù)中國(guó)電影市場(chǎng)的特點(diǎn)進(jìn)行了本土化改編，如減弱苦情煽情成分，加強(qiáng)喜劇因素，把主人公由中年夫妻改變?yōu)樾∏閭H等，因而獲得中國(guó)觀眾的好感，收獲不錯(cuò)的票房成績(jī)。這些案例說(shuō)明，“拿來(lái)主義”是對(duì)原創(chuàng)力匱乏的一種有益補(bǔ)充，翻拍模式可以成為中國(guó)民族電影豐富品種、贏得觀眾的一個(gè)選項(xiàng)。

中國(guó)少數(shù)民族電影有著豐厚的本地資源和外國(guó)優(yōu)秀影片可供選擇翻拍。本地翻拍資源如經(jīng)典影片《五朵金花》、《劉三姐》、《阿詩(shī)瑪》、《冰山上的來(lái)客》，以及今天看來(lái)仍不失為優(yōu)秀類型片的《沙漠追匪記》、《山間鈴響馬幫來(lái)》、《神秘的旅伴》、《摩雅傣》、《金沙江畔》、《八女投江》等，經(jīng)過(guò)新的表現(xiàn)手法和商業(yè)元素的植入，都可成為廣大觀眾所喜愛(ài)的作品，是民族地區(qū)電影制作機(jī)構(gòu)的優(yōu)良的再創(chuàng)作資源。

在國(guó)際A類電影節(jié)獲獎(jiǎng)的小成本外語(yǔ)片，如《哭泣的駱駝》(蒙古國(guó))、《一次別離》(伊朗)、《蜜蜂》(土耳其)、《入殮師》(日本)等，都可作為藝術(shù)電影創(chuàng)作的創(chuàng)意資源。翻拍此類影片，以原作已經(jīng)取得的跨文化認(rèn)同來(lái)構(gòu)建自己的藝術(shù)精品，可吸引更多的觀眾，獲得有效傳播。

當(dāng)然，翻拍電影的前提是堅(jiān)持本土電影的正向價(jià)值、民族特征和文化魅力，掌握跨文化傳播的方式，在學(xué)習(xí)借鑒中逐步增強(qiáng)自身的原創(chuàng)能力，如此，中國(guó)少數(shù)民族電影一定能不斷提高自己的影響力。