備受關(guān)注的小說《鬼吹燈》作者訴電影《九層妖塔》侵權(quán)案近日一審有了結(jié)果——北京市西城區(qū)法院公開開庭宣判，認(rèn)定電影《九層妖塔》侵犯小說《鬼吹燈》作者的署名權(quán)，但未侵犯作品完整權(quán)。

近期，網(wǎng)劇《余罪》因觀眾口碑下滑引發(fā)了原著作者與編劇罵戰(zhàn)，再一次暴露了文學(xué)作品影視改編過程中存在的矛盾。 近幾年尤其是IP概念大熱以來，因影視改編水平參差不齊，或者影視改編“背棄”小說原著等問題，作者與編劇之間頻頻劍拔弩張。影視作品與文學(xué)原著，到底應(yīng)該如何共存乃至共贏？

影視改編與維護(hù)原作彼此難平衡

導(dǎo)演陸川的《九層妖塔》據(jù)張牧野小說《鬼吹燈》改編而來，因電影與原作“相隔十萬八千里”，一度惹怒書迷。張牧野也認(rèn)為，電影完全脫離原著，已改編過頭，并侵犯了作者的保護(hù)作品完整權(quán)和署名權(quán)，遂將陸川及該電影制作、發(fā)行公司一并告上法庭。

陸川等被告曾提出，小說和電影是不同的藝術(shù)形式，因此，將小說改拍為電影應(yīng)允許有較大尺度的改編。法院在判決書中則提到，電影未致小說的社會評價(jià)降低、損害作者聲譽(yù)，因此，未侵犯作者的保護(hù)作品完整權(quán)。影視作品有其自身特點(diǎn)，按照行業(yè)慣例，編劇的改編過程應(yīng)被賦予更大的彈性和自由度。

無獨(dú)有偶，前些日子，根據(jù)小說《余罪》改編的同名網(wǎng)劇因高智商刑偵題材而引爆網(wǎng)絡(luò)，但該劇剛上線的第二季卻遭到觀眾惡評。此前，《余罪》網(wǎng)劇曾帶起一輪小說熱銷高潮。隨著該劇口碑急轉(zhuǎn)直下，原著小說作者常書欣坐不住了，甚至公開戧聲:“編劇沒看過小說，自己亂改，片名可以直接改成《白癡與笨蛋》。”對此，該劇的編劇們委婉表達(dá)了自己的立場。而著名編劇余飛則看不下去了，稱不能讓編劇背黑鍋。此事再次揭開了影視改編過程中或明或暗的一系列矛盾。

除了《余罪》之外，電視劇《親愛的翻譯官》自播出以來，其改編情節(jié)對原著的背離也令一些觀眾感到不滿。此外，張藝謀的電影《歸來》曾對嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識》的故事內(nèi)容進(jìn)行大量刪減，直接導(dǎo)致原著書迷不買賬。

其實(shí)，傳統(tǒng)文學(xué)作品或類型小說在口碑很好的情況下改編成影視卻敗北的現(xiàn)象時有發(fā)生。即使完全忠于原著的改編，也常常被以原著書迷為主的觀眾群體所否定。譬如去年播出的電視劇《平凡的世界》，即使與原著有95%的重合度，成為高度還原原著小說的劇作，仍有不少“高度尊重原著”的觀眾認(rèn)為該劇“不接地氣，并不好看”。

改編要尊重還是顛覆？

從去年開始，小說開發(fā)成影視作品逐漸成為行業(yè)趨勢。然而，不少作品在播出后卻不被看好甚至廣受詬病：篡改原著主線、角色行為缺乏邏輯……諸如此類的指責(zé)其實(shí)正是改編之困惑的凸顯——到底是迷信IP的光環(huán)，還是顛覆尋求突破？

對于作品被改編的問題，不少原著作者都曾或多或少地表達(dá)過自己的不滿。《翻譯官》小說作者繆娟表示：“電視劇保持了人物的性格，不過故事改編偏離得有點(diǎn)遠(yuǎn)，大家還是看書吧。”

相比于繆娟的溫和，《余罪》的作者常書欣的態(tài)度要強(qiáng)硬得多，他在自己的微博曾公開表示：“改編后的劇情沒有邏輯，人物關(guān)系混亂，缺乏罪案推理細(xì)節(jié)。”

針對不少原作者和書迷強(qiáng)調(diào)的改編分寸問題，一位業(yè)內(nèi)編劇稱：“改編也要因作品而異，對熟知原作的觀眾來說，需要看到一些新鮮的故事和人物。然而，新的故事和人物能否贏得觀眾的喜歡？其中的分寸把握是一大考驗(yàn)。一般來說，對于名著，最大程度尊重原著是明智的選擇，因?yàn)橛^眾很難容忍破壞、損傷原著嚴(yán)肅風(fēng)格的事，但是遵循原著就能換來收視嗎？這又是一個棘手問題。”

像《余罪》這樣的犯罪暢銷小說在影視化過程中，面臨的最大問題是如何呈現(xiàn)原著的主要情節(jié)。編劇余飛稱，刑偵小說吸引粉絲閱讀的賣點(diǎn)往往無法通過影視審查，因此小說在被改編成影視劇后，一旦此前的賣點(diǎn)被拿掉，剩下的就只是空殼。“職業(yè)編劇還需要在盡量維持原著風(fēng)格的前提下，為劇中人物設(shè)定合理的劇情發(fā)展走向，其難度不亞于原創(chuàng)，相當(dāng)于重新架構(gòu)故事情節(jié)。不過，做原創(chuàng)卻不會有原著黨據(jù)此來罵你‘還原度不夠’。”

其實(shí)，從目前改編劇的整體情況來看，編劇為小說增光的情況也并不少見。比如此前熱播的《歡樂頌》，其原著基本上算是小眾閱讀的小說，但是在專業(yè)編劇的妙手之下，現(xiàn)已成為大眾口碑極高的影視劇。

編劇與作家結(jié)盟或成良性模式

其實(shí)無論作家與編劇的關(guān)系如何，影視化一般總是能帶動小說的銷售。為了讓原著粉和影視迷達(dá)成共識——既滿足原著粉的期待，又能贏得影視迷，編劇和作家結(jié)為聯(lián)盟成為最近小說進(jìn)行影視改編中的熱潮。

《花千骨》的改編從收視率等各項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)來看，都可稱成功。該劇編劇饒俊透露，他的經(jīng)驗(yàn)就是仰仗編劇與原著作者的溝通，尤其是他與《花千骨》作者是高中同學(xué)這一層關(guān)系更是加分不少。“我跟作者合作的時候，我負(fù)責(zé)出初稿，她負(fù)責(zé)修訂。這樣的方式既能發(fā)揮我作為改編者的作用，又能通過作者來保證對小說的還原度和忠實(shí)度。尤其是人物性格這些要素，原著作者的拿捏是最準(zhǔn)確的。”饒俊說，有過類似的經(jīng)驗(yàn)后，他在《木槿花西月錦繡》、《醉玲瓏》等其他劇本的改編時，都遵循著《花千骨》積累的這一成功經(jīng)驗(yàn)。

而在去年引發(fā)收視高潮的《瑯琊榜》，則是直接起用了原著作者擔(dān)綱編劇。也因此，《瑯琊榜》對原著改編很少，差不多80%還原了小說原著，只是在情感線上做了一些調(diào)整。

上述流行的改編方式在一定程度上緩和了編劇和作家的緊張關(guān)系。不過，余飛透露說，雖然近兩年國內(nèi)影視界盛行改編網(wǎng)絡(luò)小說，但國內(nèi)專業(yè)的一線編劇也就四五十人。“沒有那么多的優(yōu)秀編劇可以服務(wù)于IP的改編”。

余飛建議，如果作者真的在乎作品的影視還原度，其實(shí)完全可以在與劇方簽版權(quán)合同時，把“需要過目劇本”“參與改編過程”等要求寫進(jìn)去。“但如果自己一開始就放棄‘監(jiān)管權(quán)’，那就別那么玻璃心了，對編劇們要多點(diǎn)理解與寬容。”（弗安）