求解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)之困
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)今已成為一種積極的文學(xué)潮流,但是,對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)研究工作還有待展開,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一系列特質(zhì),造成了一種尷尬現(xiàn)象,一方面,網(wǎng)絡(luò)寫手們自寫其文,自得其利;另一方面,批評(píng)家們無處著手,無力可為。這成為一種批評(píng)與創(chuàng)作的悖論。
近幾年來,網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展迅猛,這不僅表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作量呈井噴式增長,而且,網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀量也逐年遞增,大有異軍突起之勢。加之傳媒對于網(wǎng)絡(luò)小說寫手創(chuàng)作收益“摘尖式”宣傳——只看到寫手中最成功者的高收益,都讓網(wǎng)絡(luò)小說蒙上了一層神秘但又輕易可以揭開的面紗,神秘感就代表吸引力,低廉的流量費(fèi)又保證了閱讀者接受的廣泛性,于是,我們看到,網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為了“龐然大物”。但與此體量相比,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)卻顯得格外單薄,是什么造成了這樣的不對等狀態(tài)?
首先,網(wǎng)絡(luò)寫手的生存狀態(tài)如何?在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界里,網(wǎng)絡(luò)寫手是一群神秘的蹲守在電腦屏幕前的“碼字工”。他們無名無姓,有的只是一些稀奇古怪的名字,如唐家三少、我愛吃西紅柿、天蠶土豆等。試想,習(xí)慣了“知人論文”批評(píng)模式的批評(píng)家們,面對著這些網(wǎng)絡(luò)寫手的名字時(shí),該作何想,“拔劍擊柱心茫然”的煎熬也確實(shí)“讓人醉了”。記得錢鐘書先生曾經(jīng)說過:“假如你吃了個(gè)雞蛋,覺得不錯(cuò),何必要認(rèn)識(shí)那下蛋的母雞呢?”知人論世、知人論文是傳統(tǒng)文學(xué)閱讀一貫遵循的。錢鐘書先生這一睿智的笑談來形容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究,卻是貼切得很。傳統(tǒng)作家們重視“名”,但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的營利模式讓網(wǎng)絡(luò)寫手們一開始就關(guān)注“利”,即他們重視的是所寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀量,也即點(diǎn)擊量,這與其收益息息相關(guān)。由來只有新人笑,有誰看得舊人哭,網(wǎng)絡(luò)寫手位于金字塔塔尖上的幾位大神們每年上千萬的收益,讓眾多寫手前赴后繼地加入到網(wǎng)絡(luò)寫手的隊(duì)伍,但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入門很容易,要想活下去,甚至如魚得水,那就很難了!
其次,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作源泉來自哪里?紙質(zhì)批評(píng)時(shí)代,世界、作者、作品、讀者四大要素之間形成一種循環(huán)互動(dòng)。外部世界是文學(xué)活動(dòng)產(chǎn)生和存在的物質(zhì)基礎(chǔ),閱歷成為限制一個(gè)作家寫作水平的重要因素,沒有豐富的生活閱歷,作品就難寫出引人入勝的復(fù)雜性與吸引力來。但就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言,這外部世界更多的是一種封閉的自我想象。網(wǎng)絡(luò)小說每天至少一更,否則,讀者便會(huì)“移情別戀”,這種生存壓力讓寫手們大多時(shí)間悶在電腦前,冥思苦想著情節(jié)如何進(jìn)行下去,大多數(shù)的寫手對于世界的“經(jīng)驗(yàn)”,更多的是來自網(wǎng)絡(luò)搜索,如對于名牌衣服,基本就是范思哲,或是意大利設(shè)計(jì)師私人定制;對于豪車,基本上就是布加迪威航、保時(shí)捷等,人們?nèi)粘U務(wù)摰膶汃R、奧迪等很少出現(xiàn);對于名酒,基本上就是82年的拉菲,稀少、名貴,但如茅臺(tái)、五糧液等名酒基本不提及。這種炫富式的寫法,一方面,增加了“未及碰觸”的神秘感;另一方面,也暴露出網(wǎng)絡(luò)寫手“百度”的生活經(jīng)驗(yàn),本應(yīng)活生生的豐富多彩的世界,成了一種網(wǎng)絡(luò)百科知識(shí)的再傳播。
再者,大多數(shù)現(xiàn)實(shí)體裁的小說,其所展現(xiàn)的人際關(guān)系也體現(xiàn)出明顯的簡單化、青年化傾向。如,才子佳人式的“后宮”模式、獨(dú)生子女式的社會(huì)關(guān)系、唯我獨(dú)“真”的價(jià)值判斷、非敵即友的二分觀。這與網(wǎng)絡(luò)寫手的組成有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)寫手中,“80后”是主力軍,“85后”、“90后”也開始嶄露頭角。網(wǎng)絡(luò)寫手們的人生,大多是獨(dú)生子女,過著富足的生活,多半伴隨著武俠小說、偵探小說、動(dòng)漫以及網(wǎng)絡(luò)游戲而成長。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容,與其寫手表現(xiàn)出了極其相稱的青年特征。
在這樣的現(xiàn)狀下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何進(jìn)行批評(píng)?一直以來,人們呼喚著批評(píng)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)予以批評(píng)研究。但是,研究界一直對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的印象不好,如認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)中各種參差不齊的寫手所炮制出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快餐不值得研究,指責(zé)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文字如傾倒垃圾般雜亂不堪,文字沒有傳統(tǒng)文學(xué)那樣的有藝術(shù)氣息,文字一覽無余,沒有龐大的象征系統(tǒng),沒有遠(yuǎn)古的神話原型,沒有深邃的哲學(xué)主題,也沒有復(fù)雜多變的人物性格,許多文字粗糙的作品段落甚至缺少可供分析的修辭現(xiàn)象。這一貶到底的評(píng)價(jià)似乎要將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打入深淵。文章開頭我們說網(wǎng)絡(luò)小說已成為龐然大物,這一方面,是就其影響而言;但另一方面,又對其內(nèi)容的巨量而言。這巨量的內(nèi)容,一方面為不同閱讀選擇的讀者提供了可選擇性;但另一方面,又讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究陷入一種知其重要,但卻無從下手的尷尬。面對海量的文本,即便強(qiáng)迫閱讀,也是一個(gè)不可能的任務(wù),這讓一向習(xí)慣紙質(zhì)閱讀的批評(píng)家們卻無力為之,既有河伯之嘆,也有力有不逮之迷茫。個(gè)別談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的評(píng)論文章,也只是蜻蜓點(diǎn)水,不能深入。再者,決定網(wǎng)絡(luò)寫手們收益多少的是讀者的點(diǎn)擊量,因此,對于網(wǎng)絡(luò)寫手來講,學(xué)院派批評(píng)可有可無,甚至無須與批評(píng)家們對話。這造成了一種尷尬現(xiàn)象,一方面,網(wǎng)絡(luò)寫手們自寫其文,自得其利;另一方面,批評(píng)家們無處著手,無力可為。這成為一種批評(píng)與創(chuàng)作的悖論。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)今已成為一種積極的文學(xué)潮流,但是,對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)研究工作還有待展開,呼喚更多的批評(píng)家參與進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新興的批評(píng)領(lǐng)域。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容巨量,但是,以類型化的閱讀與批評(píng),還是大有作為的。特別是那些有精力為之的中青年評(píng)論家們,如能將側(cè)重點(diǎn)從紙質(zhì)文本轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng),那將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的一大助力。