記者： 《外國文藝》創(chuàng)刊已有30多年了，它最初的辦刊宗旨是怎樣的？現(xiàn)在這一宗旨是不是會隨著時(shí)代的發(fā)展而有所變化和調(diào)整呢？

　　李玉瑤：“純文學(xué)、高品位”是我們一直以來的辦刊宗旨。在商品經(jīng)濟(jì)的沖擊下，國內(nèi)能夠堅(jiān)持像我們這樣做的雜志已經(jīng)所剩無幾，我們有責(zé)任堅(jiān)守下去。借用著名翻譯家、《外國文藝》編委林少華之語：“概而言之，那應(yīng)該是出于一種對于文學(xué)、文化事業(yè)以至整個(gè)社會進(jìn)步的責(zé)任意識和使命感。而這在當(dāng)下喧囂浮躁、物欲橫流、閱讀出現(xiàn)危機(jī)的社會轉(zhuǎn)型期，無疑是一種形而上的追求和高貴的堅(jiān)守。”《外國文藝》曾經(jīng)的輝煌大家有目共睹，而且《外國文藝》現(xiàn)在仍是上海譯文出版社的一個(gè)品牌，我們不希望改變這本雜志的風(fēng)格與定位，在新的外部條件下如何再讓《外國文藝》走上一條復(fù)興之路，是我們現(xiàn)在最大的任務(wù)。

　　記者：回顧33年《外國文藝》的歷程，您能概括一下它所走過的不同階段以及每個(gè)階段的特點(diǎn)嗎？

　　李玉瑤：回顧《外國文藝》的歷史并概括其特點(diǎn)對我來說是個(gè)難題，《外國文藝》發(fā)軔于1978年，而我真正加入到其中是2009年。許多老編輯已經(jīng)退休，甚至去世。簡要來說，雜志創(chuàng)刊于撥亂反正、百廢待興的1978年。時(shí)代的需求賦予了它一份歷史的擔(dān)當(dāng)。于是，它率先引進(jìn)了現(xiàn)當(dāng)代外國文學(xué)的優(yōu)秀作家和作品，積極推介西方的文學(xué)流派和文藝思潮。人們或許因?yàn)樗私饬恕昂谏哪薄ⅰ盎恼Q派”、“存在主義”、“后現(xiàn)代”。就傳播信息、活躍文壇、推動(dòng)文化界和翻譯界的繁榮而言，20世紀(jì)的《外國文藝》是出彩的。由于“文革”的關(guān)系，在《外國文藝》創(chuàng)刊前，外國、尤其是西方文學(xué)與我們之間隔著一道墻，《外國文藝》則在墻上開了個(gè)窗口。今天這道墻上已經(jīng)門戶大開，窗口到了可有可無的程度；但那時(shí)，所有的人都擁擠到窗口前，只有在那里才可以看見外面的世界，一本雜志驟然間達(dá)到了發(fā)行十多萬冊的盛況。上海譯文出版社成立20周年時(shí)，出版了一本《作家談譯文》，里面有幾十位當(dāng)今中國文壇的風(fēng)云人物寫了他們與譯文社出版的圖書、刊物的關(guān)系，而其中有不少作家都認(rèn)為，自己走上創(chuàng)作道路，是因?yàn)榭戳俗g文的書，也有的作家說，因?yàn)榭戳诉@些作品，他們產(chǎn)生了身為作家的幸福感。如果說上海譯文出版社包括《外國文藝》改變了中國作家的版圖，怕也不算過甚其辭吧。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著信息時(shí)代的到來，《外國文藝》進(jìn)入了一個(gè)低潮期。但讓人欣慰的是外國文學(xué)譯本卻成為書店里不可缺少的大宗商品，而其中許多現(xiàn)在為人熟知的外國作家，他們的名字第一次登陸中國，就出現(xiàn)在《外國文藝》上面。要說《外國文藝》的功績，就在此處，沒有這個(gè)窗口，就沒有今天的門戶大開。

　　記者：去年雜志200期時(shí)請了一些老編輯或座談或撰文。這些座談的紀(jì)要和文章也刊登在2011年第五期的《外國文藝》上，可算做一種大事記。舉辦這些活動(dòng)后，在編輯部和讀者中引起怎樣的反響，是否有一些新的辦刊創(chuàng)意產(chǎn)生？

　　李玉瑤：2011年第五期，《外國文藝》迎來了創(chuàng)刊200期。為了做好這期內(nèi)容，編輯部集思廣益，策劃了各種活動(dòng)——開展了“我與《外國文藝》的那些事兒”讀者征文活動(dòng)，微博、豆瓣同步跟進(jìn)；為慶賀200期而舉行的新老編輯座談會上，歷任主編、編輯們促膝長談，“卻顧所來徑”，交流雜志一路走來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴；以筆談形式約請了雜志部分編者、譯者、寫者，其中包括著名翻譯家、兒童文學(xué)作家任溶溶先生，《外國文藝》老編輯戴際安先生，《外國文藝》編委、英美文學(xué)專家楊仁敬先生，《外國文藝》編委、拉美文學(xué)專家趙德明先生，數(shù)十年如一日為《外國文藝》撰寫美術(shù)評論的歐陽英先生，《外國文藝》編委、著名翻譯家林少華先生，《外國文藝》編委、翻譯兼評論家談崢先生，以及《外國文藝》編委、翻譯兼評論家袁筱一女士，他們分別就各自心目中的外國文學(xué)、《外國文藝》提出了獨(dú)到的理解和希冀，讀來溫婉感人，文字間處處流淌著對過往的留戀和對未來的期許。另外由《外國文藝》編委、翻譯文學(xué)研究家查明建先生執(zhí)筆，以中外文學(xué)的視野對《外國文藝》三十幾年的譯介歷程做了系統(tǒng)梳理，引領(lǐng)讀者共赴《外國文藝》時(shí)光之旅。同時(shí)，編輯部還收到了來自社會各界的賀詞，包括知名學(xué)者、翻譯家、文學(xué)研究者，以及兄弟期刊等，相信200期之后的它，將繼續(xù)打造精品譯文，傳承經(jīng)典編藝，力求看得更高，走得更遠(yuǎn)。

　　記者：與其他同類的外國文學(xué)譯文雜志，如《世界文學(xué)》《譯林》《國外文學(xué)》《外國文學(xué)》等相比較，《外國文藝》的獨(dú)特之處在哪里？

　　李玉瑤：《外國文藝》的特色大致可以歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：一是我們選擇的作家基本上是在該國已經(jīng)有名望的，少數(shù)是有潛力的新銳作家，以在世作家居多；二是基本上不重復(fù)介紹，至少不會在三五年里重復(fù)介紹；三是著重刊載作品，選擇的作品是能夠代表作家風(fēng)格的，而評論等不占主要地位；四是注重作品的創(chuàng)新性和探索性。

　　與我們相比，《世界文學(xué)》更全面地介紹了世界各國的作家，《譯林》刊載的作品可讀性更強(qiáng)，《國外文學(xué)》《外國文學(xué)》等更注重文學(xué)評論，這些都是值得我們學(xué)習(xí)的地方。

　　記者：我們知道，《外國文藝》會刊發(fā)外國文學(xué)作品，對于版權(quán)問題將如何解決？

　　李玉瑤：我們正在解決這個(gè)問題，這幾年已經(jīng)有了很大的進(jìn)展。一方面是直接跟國外的版權(quán)方聯(lián)系取得他們的授權(quán)；另一方面是與國內(nèi)版權(quán)購買者協(xié)商使用。同時(shí)我們也陸續(xù)跟各國駐華領(lǐng)館及文化機(jī)構(gòu)等建立起常態(tài)聯(lián)系，由他們幫我們聯(lián)系作家本人來獲取授權(quán)。

　　記者：是否會與一些新資本進(jìn)入媒體行業(yè)后辦的發(fā)表外國文學(xué)作品的雜志《天南》《信睿》《大方》(雜志與雜志書暫時(shí)都放在一起論之)進(jìn)行合作，還是盡可能避開這些自找生機(jī)呢？

　　李玉瑤：上海譯文出版社作為國內(nèi)最大的綜合性翻譯出版社，本身就擁有豐富的版權(quán)資源，《外國文藝》作為上海譯文出版社的社辦期刊，有整個(gè)出版社作為強(qiáng)大后援，所以在這一點(diǎn)上我們還是很有底氣的。我們匯集將努力全社版權(quán)資源之優(yōu)勢，策劃出更精良的選題。我相信其他雜志也是跟我們一樣都是為了把國外優(yōu)秀的文學(xué)作品介紹給國內(nèi)讀者。當(dāng)然對于優(yōu)秀的作家作品我們肯定也會考慮進(jìn)行合作，這是雙贏的方式，何樂而不為？

　　記者：雜志在2010年以后在內(nèi)容上有變化，在營銷推廣上也有很大變化，開了微博，上了豆瓣，與個(gè)體刊商進(jìn)行了合作，這些新的形式給辦刊者和刊物帶來了哪些新的變化？

　　李玉瑤：雖然編輯部人手緊缺，但我們依然不忘雜志的營銷。酒香也怕巷子深。當(dāng)眾多的選擇讓讀者無所適從的時(shí)候，我們的引導(dǎo)必不可少，信息的傳遞也得迅速、及時(shí)。編輯早就不是一項(xiàng)單純的埋頭看稿的工作。編輯必須敏銳地捕捉文壇的變幻，了解讀者的需求，適時(shí)調(diào)整選題推出的時(shí)機(jī)，制造話題熱點(diǎn)。

　　記者：辦刊多年，談?wù)勀鐾鈬膶W(xué)期刊的最真切的體會吧。

　　李玉瑤：辦好一本外國文學(xué)期刊從來都是難上加難的。這是壓力與機(jī)遇共存的一項(xiàng)工作。搶占先機(jī)，比別人更早更快地發(fā)現(xiàn)國際文壇的新鮮熱點(diǎn)是《外國文藝》出奇制勝的法寶。對編輯個(gè)人而言，除了基本的外語功底外，還要有對文學(xué)的洞察力和駕御語言的功力，有深厚的中文功底，同時(shí)不間斷地收集、篩選來自各方面的無數(shù)信息。這些都要求編輯苦練內(nèi)功，提升自身素質(zhì)，才能具備更敏銳更獨(dú)到的眼光，讓期刊更上層樓。

　　記者：我注意到微博上《外國文藝》有一大批“粉絲”，這很令人感動(dòng)。辦刊過程中，你們和讀者會有怎樣的交流？面臨目前讀者的年輕化，是否會在內(nèi)容、作者等方面做出調(diào)整？

　　李玉瑤：開微博、建立豆瓣小組，用這些即時(shí)方式與讀者們互動(dòng)，這些都是我們?yōu)榱诉m應(yīng)讀者年輕化所采取的一些舉措。封面、選題、內(nèi)容、翻譯質(zhì)量，都是我們與讀者溝通的內(nèi)容，表揚(yáng)、批評、建議，我們同樣歡迎。只要是關(guān)乎《外國文藝》的，都可以談。同時(shí)，我們還經(jīng)常收到讀者投來的稿件，我們都會認(rèn)真地盡力回復(fù)。

　　《外國文藝》從選題上一直關(guān)注的是最新鮮的當(dāng)代外國作家作品，在這一點(diǎn)正好跟年輕人的需求相契合。如何挑選出最具特色最具代表性的作家作品是我們最大的挑戰(zhàn)。同時(shí)，對譯者的挑選也是慎之又慎。得到公認(rèn)的優(yōu)秀譯者固然是我們的主力軍，但同時(shí)我們也致力于發(fā)現(xiàn)翻譯界的新生力量，吸引更多新鮮的血液加入到翻譯事業(yè)當(dāng)中，也為譯文出版社儲備豐富的譯者資源。

　　記者：《外國文藝》有電子雜志嗎？是否考慮過網(wǎng)上辦刊，如何解決版權(quán)問題？

　　李玉瑤：目前《外國文藝》還沒有做電子雜志。但我們正在跟豆瓣網(wǎng)合作，推出網(wǎng)上閱讀。目前在版權(quán)方面我們在取得紙質(zhì)出版的同時(shí)也會簽下電子出版的權(quán)利，而跟作、譯者之間也達(dá)成協(xié)議，同時(shí)授權(quán)給我們電子版的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

　　記者：我們知道，一本雜志的成功，除了編輯人員的專業(yè)、敬業(yè)之外，還要有一批好的作者隊(duì)伍。多年來，《外國文藝》在作者、譯者隊(duì)伍建設(shè)上做過什么樣的努力？

　　李玉瑤：確實(shí)，外國文藝是一個(gè)非常大和籠統(tǒng)的文藝范疇，一本雜志的幾個(gè)編輯肩負(fù)不起這樣的重任。雖然我們也在密切關(guān)注文學(xué)動(dòng)向，也發(fā)現(xiàn)新作品并組織翻譯，但更重要的是依靠專家、學(xué)者和翻譯家們，有了他們，觀點(diǎn)、建議、選擇標(biāo)準(zhǔn)和至關(guān)重要的稿件都有了。正因?yàn)榇耍覀冇?009年成立了《外國文藝》編委會。編委會從年齡上由老中青三代構(gòu)成，有從上世紀(jì)70年代就為雜志撰稿的退而不休的老翻譯家，也有高校里各個(gè)語種的學(xué)科帶頭人；從語種上涵蓋了英、法、日、德、西、俄等各個(gè)重要語種；從地域上，編委們主要來自北京、上海、南京、武漢等重點(diǎn)院校。我們的意圖是以這些專家學(xué)者們?yōu)橐劳校⑵鹨粋€(gè)輻射全國的作、譯者網(wǎng)絡(luò)。

　　記者：200期之后的《外國文藝》是否可以說是“重新開始”，您作為執(zhí)行副主編，對今后有何期望呢？

　　李玉瑤：雜志之所以能不間斷地出刊至今，當(dāng)歸功于讀者不離不棄的關(guān)注和需求；歸功于作、譯者長期的支持和奉獻(xiàn)，也關(guān)乎編者幾代人的不懈和努力。無論雜志在其生存和發(fā)展的過程中經(jīng)歷過怎樣的動(dòng)蕩和嬗變，遭遇過怎樣的困境和挑戰(zhàn)，這份忠實(shí)、這份付出、這份執(zhí)著，始終由這個(gè)群體薪火相傳。我既為之而欣幸，更為之而感激。而我們將用實(shí)際行動(dòng)來回報(bào)這一切。我們會嚴(yán)抓選題，用更具前瞻性、更獨(dú)到的眼光去挑選作家作品，策劃更精彩、更具話題性的主題，讓雜志的品質(zhì)再上層樓。我們會邀請更多優(yōu)秀的翻譯人才進(jìn)入到我們的譯者隊(duì)伍當(dāng)中來，將原汁原味的優(yōu)秀翻譯呈現(xiàn)給讀者。應(yīng)該看到，隨著信息渠道的多元化、閱讀習(xí)慣的改變，尤其是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，《外國文藝》也面臨與其他純文學(xué)刊物相同的市場困境。如何找到真正能解決文學(xué)閱讀的方式，如何面對追求形式創(chuàng)新、明星效益等生存之道，確實(shí)是極富挑戰(zhàn)的課題。在這里，不妨借用一句魯迅先生的話，“倘能生存，我當(dāng)然仍要學(xué)習(xí)”。學(xué)習(xí)二字權(quán)當(dāng)求索。求索需要理性的思考，亦需要對信念的執(zhí)著。