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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    俠情有繼,女兒不羈——空留作家作品論
    來源:《青春》 | 張瀟月  2024年09月29日09:06

    空留,先后于咪咕文學(xué)、番茄小說寫作,廣涉言情、懸疑、武俠、種田等多樣類型,寫作隨心所欲而驚喜頻出。處女作《溫水煮沫沫》后,她的第二部作品《惜花芷》點(diǎn)擊量超10億,上線優(yōu)酷后獲得497萬觀眾追劇,劇情引人入勝、廣受好評;新作《惹金枝》目前已有18.7萬人閱讀,成為作者深耕于古代言情類型的再上臺階之作。拋開新奇繁復(fù)的設(shè)定,空留關(guān)心的始終是“講好故事本身”,也因此,在浮躁的市場中,空留的小說以“俠情”為底,著墨于不羈的女性形象與流動(dòng)的人世情感,流露出一種坦蕩的質(zhì)樸、正直的真誠。

    家國為重的武俠精神

    從港臺武俠經(jīng)典,到大陸新武俠,再到網(wǎng)絡(luò)武俠類型小說,“俠之大者,為國為民”的命題未變,而形式流變。空留的作品,正于這一脈絡(luò)中滋養(yǎng)而成,貫穿其中的,是保護(hù)家族的責(zé)任、堅(jiān)守“正道”的決心和對家國大義的赤誠。空留在訪談中多次提及自己是“看金庸、古龍小說長大的一代人”,在這種主動(dòng)自覺的吸收影響下,她筆下主角的個(gè)人成長,便與家族尊嚴(yán)、國家命運(yùn)緊密地關(guān)聯(lián)起來;且更進(jìn)一步地,在互聯(lián)網(wǎng)的“在場”環(huán)境中融入了獨(dú)特的女性關(guān)懷與當(dāng)代命題。韓云波曾指出,“江湖圖景、女性武俠、智性寫作與廣域敘事”是大陸新武俠的特征。自《惜花芷》至《惹金枝》,在女性的江湖中,空留兼容懸疑、種田等通俗文學(xué)類型元素,突出女性的時(shí)局智謀與歷史智慧。同時(shí),在相對和平穩(wěn)定的新時(shí)代,隨著網(wǎng)絡(luò)武俠小說中的“武”淡化、泛化,“俠”之情義或許已不需以武功而外化爭斗,人脈與謀略成為更貼合當(dāng)代競爭的主題。

    盡管番茄小說中《惹金枝》等多部作品標(biāo)簽為“宮斗宅斗”,但空留的作品與我們對宮斗宅斗的普遍印象截然有別——并非妯娌相斗、女性爭權(quán),而是扶持家族、振興國家,以新的形式重新呼喚宏大敘事,激活傳統(tǒng)精神。由此,空留的寫作突出當(dāng)代精神與經(jīng)典武俠相融合的一面,在快節(jié)奏“爽文”風(fēng)行的今天難得地高揚(yáng)著一種頂天立地的價(jià)值觀,一種被自我實(shí)踐的道義。無論是《簪花少年郎》中喬雅南對恒朝民生政策的關(guān)切,如女子為官、女子書院的設(shè)立,或是《幺女長樂》中祝長樂對師父鐘凝眉保護(hù)弱者、反抗不公,追求和平與正義的精神繼承,均以身詮釋著“道義”。

    《惹金枝》的故事,本大可以寫為搶回皇位的爽劇——皇帝弒兄上位,昏庸無能,原皇帝的皇子終于長大,與女主共謀天下,搶回皇位。然而,作者始終關(guān)心利益與道義沖突的道德困境。當(dāng)百姓因踏路稅而生民怨,言十安將此看作一次“機(jī)會(huì)”,但時(shí)不虞特地帶他走入田園民間,與百姓對話,識稻穗好壞,共情“踏路稅”“飲水稅”的不公,而非僅將百姓視為工具。此時(shí),時(shí)不虞與言十安母親的執(zhí)念對比昭然:助他成王,在言語的修辭中對應(yīng)著“更大的道義”,是達(dá)成更替昏庸帝王所必需的手段,然若如是,復(fù)仇便僅成為宿命的陷阱,“稱帝”的儀式虛化為一場正義的幻夢。此時(shí),故事的重心發(fā)生了精妙的轉(zhuǎn)移:不在于目標(biāo)之難,而在于正道之艱。故事中,主角多次強(qiáng)調(diào)“走正道”這一通俗的箴言。當(dāng)士大夫沉棋撞柱,希望以死逼迫衙門處置朱凌,時(shí)不虞卻請來大夫,“若我因貪圖您病著于事情有利便對您置之不理,與那牲畜又有何異”,同時(shí)用學(xué)子造勢,“該善待的善待,該利用的也毫不含糊”(第185章,因勢利導(dǎo)),不以利蓋情義,但不忘因勢利導(dǎo)。如此的構(gòu)思比比皆是,使得當(dāng)代與傳統(tǒng)、理性與正義兩種價(jià)值觀尋求到一個(gè)平衡的交匯點(diǎn)。

    正如《刺客聶隱娘》講述“殺手為何還未殺人”,將焦點(diǎn)側(cè)向細(xì)膩綿長的江湖情感;《惹金枝》同樣由“皇子為何還未歸位”統(tǒng)攝,鋪寫四百余章忍耐、準(zhǔn)備與決心,從而更有余地展現(xiàn)出復(fù)雜的人情與思量,于堅(jiān)韌的“正道”中,傳遞出當(dāng)代社會(huì)更隱蔽而耐人尋味的俠情與義。

    不落窠臼的性別形象

    近年來,《云襄傳》舒亞男等一系列“女俠”形象深入人心,在傳統(tǒng)話語中多內(nèi)嵌于“男性文化”的“俠文化”逐漸演變,颯爽的女性角色成為江湖的主角,使得“俠”者無男女,性別無高低。在空留筆下,《幺女長樂》不僅承接經(jīng)典的武俠元素,如潮汐劍法等武功,斷龍闕、落花谷等門派之爭,還塑造了祝長樂這位非典型的“俠女”。身為祝家四小姐,她因粗魯?shù)娜_功夫和不拘小節(jié)的性格,在京城中頗具爭議。然而,她不以為恥,反而自豪地以護(hù)院為己任,保護(hù)家族,于危難中幫助家族復(fù)興。

    “女俠”的精神內(nèi)核,不必拘泥于外在的武功,更為本質(zhì)的邏輯,是確證女性的力量足以令她們走入廣闊天地,顛覆常規(guī)的認(rèn)知框限。《最佳詞作》中,女主角夏樂在轉(zhuǎn)入原創(chuàng)歌手行業(yè)前便是軍人,于吃飯速度、體能訓(xùn)練、戰(zhàn)略決策等各方面強(qiáng)于普通男性;《惜花芷》《簪花少年郎》等,展現(xiàn)出古代環(huán)境中女子經(jīng)商的可能性,在小吃街鋪、桂花制香等行當(dāng)爭出一席之地;新作《惹金枝》,更將“智斗”發(fā)揮于極致,寫出時(shí)不虞作為女謀士,如何縱橫捭闔、算無遺策,她的謀略凌駕于眾人之上,令讀者感嘆,終于找到了女版“梅長蘇”。

    空留的言情寫作不拘泥于性別本位,時(shí)有跳脫出僵化印象與傳統(tǒng)敘事,在給予女性形象得以“破格”之余,也令男性角色不再恪守于刻板印象與敘事套路。《簪花少年郎》中,空留設(shè)計(jì)“性別誤認(rèn)”的劇情,女主喬雅南因姿態(tài)儀容等,將男主沈懷信誤認(rèn)為女性,與題目遙相呼應(yīng)的同時(shí),也肯定了溫柔、優(yōu)雅等品質(zhì)跨越性別的區(qū)隔。《惹金枝》中,陪伴女主時(shí)不虞的貼身“丫鬟”宜生說話行事都如女子。與《簪花》不同的是,宜生實(shí)際是被“凈身”的男性,由此引出皇帝強(qiáng)行擄掠大量才子進(jìn)宮以求快活,戕害、殺戮無數(shù)無辜之人的荒唐事跡。在宮斗寫作中,這便與著眼后宮妃嬪爭斗的視角迥然相異,而成為父權(quán)制極端強(qiáng)權(quán)的一種映射,重置了性別困境的論域。

    傳統(tǒng)的家庭寫作中,不論經(jīng)濟(jì)收入,還是危機(jī)保護(hù),似乎都是男人的主要職責(zé),空留的言情作品順其自然地使女性承擔(dān)起“男性”職能,這種干凈的果敢,更來自“寫實(shí)”的底氣:作者筆下的“大女主”令人印象深刻,還賴于格外飽滿的人物塑造。穩(wěn)重持家的花芷、算無遺策的時(shí)不虞,都不停留于輕巧的“設(shè)定”,而向讀者攤開自己的人生,使“大女主”形象于“爽劇”外覓得一份踏實(shí)的土地。在故事中,推動(dòng)劇情發(fā)展的不是主角的金手指與光環(huán),反而是處處的掣肘,使主角于克服處見堅(jiān)韌。

    《惹金枝》中,為男主鋪路的時(shí)不虞坦言,如無“白胡子”鋪局,自己獨(dú)自一人需花十年不止;從接近男主確認(rèn)信任,到揭秘身份后輔佐男主,“正道”入局,累積民心,巧設(shè)退路,籠絡(luò)人脈,直至三百余章才見男主皇子身份得以昭示的曙光。其中,僅如皇帝召見言十安妄圖下藥一節(jié),便有數(shù)個(gè)后手備而未用。“言十安”到“計(jì)安”,不過一步,“安殿下”到“陛下”,又有內(nèi)憂外患、漫漫長路要走。此種耐心鋪設(shè),更令讀者切身感受到時(shí)不虞化險(xiǎn)為夷之不易、堅(jiān)守正道之可貴。“大女主”之所以成立,于“破格”之外,更賴踏實(shí)的寫法。

    落于群像的情感書寫

    相較只重愛情一線的言情書寫,空留的作品并不著力于廣設(shè)配角以突出男女主角的愛恨拉扯,而是還原一個(gè)人最廣泛的關(guān)系網(wǎng)絡(luò),詳敘知己親朋、授受師生、兄弟姐妹、萍水情緣等諸種關(guān)系,以至?xí)腥合癖姸啵蜩蜃粤ⅰ!断Щㄜ啤犯木巹〖コ龊螅匀合竦某晒λ茉毂阋l(fā)微博網(wǎng)友熱贊,即便是女主花芷身邊的丫鬟,也各有性情:念秋細(xì)致,掌管賬本;拂冬膽小,擅長廚藝;迎春穩(wěn)重,負(fù)責(zé)院中事務(wù)。《惹金枝》新發(fā)布時(shí),讀者亦自發(fā)圍繞“哪個(gè)配角一出場就驚艷到你”展開廣泛討論,忍辱負(fù)重高聲明志的時(shí)懷、身心摧殘后被救贖的宜生、老驥伏櫪披掛上陣的大阿哥等,都令讀者印象頗深、紛紛“提名”。

    群像寫作之成功,來自寫作者的創(chuàng)作自覺。清歡公主是被作者填入血肉的人物之一,“修稿的時(shí)候覺得清歡公主寫得臉譜化了,毫無特色,重新構(gòu)思后推倒重寫了”(第37章,清歡公主)。這位公主,甫一出場即“臭名遠(yuǎn)揚(yáng)”:廣收面首,貪圖玩樂,因權(quán)自恃,驕縱跋扈,在不知男主言十安與自己有血緣關(guān)系前,甚至也試圖收其為面首。然而,與讀者預(yù)期的“惡毒女配”不同,清歡公主的荒唐之下,實(shí)則牢記父親死亡的傷痛與疑惑,終年渾渾噩噩不過生存之道,偽裝之下自有分寸與胸襟,毫不吝嗇對言十安與時(shí)不虞的欣賞,知曉真相后更有云開見日之感,與言十安兄妹情深,令讀者唏噓不已。

    寄托于鮮活的人物群像,人生情感的豐富多樣便躍然紙上。在這個(gè)友情書寫本就難見的市場中,《惜花芷》更加稀缺地觀照到女人年老后的情誼。祖母與太后自小相知,結(jié)婚后因身份地位懸殊而難得一見,卻通信四十年,字里行間仍如少年;爾后花家遇難,也幸有太后拼力保全女眷。愛情,也不止步于不再追問“王子與公主在一起后怎樣”,《惹金枝》中,萬姑姑與許將軍的愛情頗令人扼腕,許娶萬多年未納妾生子,終于迫于古代環(huán)境的家庭壓力和離再娶,寫就一種貼近現(xiàn)實(shí)的“BE美學(xué)”。此外,不論時(shí)不虞與“白胡子”的師生情;對陌生青樓藝伎的信任與幫助;或與男主母親歡喜冤家般的婆媳關(guān)系,皆寫出鮮活、流動(dòng)的人物情感,與群像的生動(dòng)塑造相輔相成。

    而整體觀之空留的寫作史,親情更是貫穿始終的亮眼主題,也是當(dāng)代網(wǎng)文中少有寫出民族性與深刻性的部分。《溫水煮沫沫》展現(xiàn)的,是在姥姥、母親、弟弟等眾多復(fù)雜的親緣關(guān)系中,溫暖、冷漠與責(zé)任等不同的親情面相;現(xiàn)實(shí)題材《最佳詞作》中,則觸碰人生的生死命題,揭示已然故去的親人對自我的不斷影響;新作《惹金枝》中,借由男主家庭探討的長輩控制、女主家庭關(guān)乎的陪伴缺失等問題,帶回我們對于“家庭”最為原生、熟悉的復(fù)雜感情。“大家庭”這一具有中國人情特色的感受,更在《惜花芷》《惹金枝》等作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。UP主“l(fā)ow君熱劇”的《惜花芷》解說視頻播放量過百萬:“對這群哭哭啼啼認(rèn)不清現(xiàn)實(shí)的‘家人’,花芷一開始是不認(rèn)同的……可是當(dāng)她被抓,她那向來沒主見的媽,邊哭邊摸去縣衙找她;眼里只有兒子的二嬸,也暈頭暈?zāi)X跟出門找;好強(qiáng)的祖母,拉下老臉找關(guān)系打點(diǎn);錢是平時(shí)‘勢利’的三嬸掏光了兜給的”。真正的親人,便是如此,既有缺陷,亦有包容;既有疏離,更有羈絆。粗茶淡飯時(shí),或兩看生厭;患難與共時(shí),才尤見真情。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中,自有一脈較為冷門的“家族”文,如今年的《玄鑒仙族》等;然而,空留另一難得的創(chuàng)新是,在男性視角主導(dǎo)的家族文外,開辟出一種女性家族的寫法。伊利格瑞談到,“為了不參與弒母的陰謀,我們必須肯定一種女性譜系學(xué)。在家庭中有一條女性譜系:母親,外祖母,曾外祖母……因?yàn)槲覀儽涣鞣诺礁赣H-丈夫的家庭,所以很容易忘記這一譜系的獨(dú)特性,甚至否定這一譜系。”《惜花芷》以男丁流放開始,進(jìn)入女性家族的世界,以女性細(xì)膩的情感之眼,呈現(xiàn)了不同脈絡(luò)的女性關(guān)系,是其女性群像得以出彩的深刻動(dòng)因。

    于此,空留的寫作成為當(dāng)代網(wǎng)文中獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的一筆,貼近煙火土地,觸摸廣闊天際,如天邊一道煙霞的流痕。這個(gè)以敏感逼近現(xiàn)實(shí)、以柔情重喚道義的故事世界,是兒女們的江湖,更是女兒們的江湖。

    空留作品創(chuàng)作年表

    2016.3.26-2016.11.27,《溫水煮沫沫》于咪咕閱讀連載并完結(jié);

    2017.2.07-2018.9.03,《惜花芷》于咪咕閱讀連載并完結(jié)。此書獲得金鮫獎(jiǎng)十佳IP,韓國平臺銷售榜第一,參展2020年戛納電視節(jié),并獲得2021年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜海外傳播影響力榜。簡體出版,電視劇《惜花芷》由張婧儀、胡一天主演,于優(yōu)酷平臺播出。

    2018.9.06-2019.12.31,《最佳詞作》于咪咕閱讀連載并完結(jié),獲得第三屆咪咕杯文學(xué)大賽金獎(jiǎng),簡體即將出版,影視版權(quán)已售出;

    2020.3.18-2021.6.07,《幺女長樂》于咪咕閱讀連載并完結(jié),獲得浙江省樹人出版獎(jiǎng),出口韓國,銷售榜前十;

    2021.11.15-2023.2.25,《簪花少年郎》于咪咕閱讀連載并完結(jié),獲得咪咕杯文學(xué)大賽銀獎(jiǎng);

    2023.07.18,《惹金枝》連載于番茄小說,已更新至495章,在讀人數(shù)18.8萬人,1.7萬人評分9.6/10(以上數(shù)據(jù)記錄于2024.06.14),影視版權(quán)已售出。

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