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    中國作家協(xié)會主管

    【有態(tài)度】(第六期)| 聚焦青年寫作:呈現(xiàn)新質(zhì) 迎向未來 做“青年作家”的諍友
    來源:中國作家網(wǎng) | 余靜如  2024年08月22日07:57

    主持人語:

    青春是生長的力量,生長伴隨新的狀態(tài)。新時代青年有新的精神、新的理想,新的生活蘊含新的經(jīng)驗、新的情感,由此促生了更具開放性的書寫,也不斷拓展著文學(xué)的邊界,迎向前人所未見的未來。從初出茅廬到呈現(xiàn)新質(zhì)的創(chuàng)作風(fēng)貌,80后、90后乃至00后青年作家以其鮮活的藝術(shù)個性吸引了越來越多的注意力,與之共振共鳴——由此我們看到,作為人才儲備與影響力傳播的重要陣地,文學(xué)報刊通過專欄、專刊、專號等專題內(nèi)容呈現(xiàn),多元平臺展示,活動拓展等方法路徑,成為見證文學(xué)青春足音的不容忽視的力量。

    本期“有態(tài)度”專欄邀請《文藝報》《收獲》《十月》《青年文學(xué)》《作品》《文學(xué)報》《星星》詩刊主編、編輯或欄目主持人,由辦刊思路、欄目設(shè)置、內(nèi)容運營、發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)青年作者等角度切入,分享對“青年寫作”話題各個側(cè)面的關(guān)注與思考。

    ——欄目主持人:杜佳

    做“青年作家”的諍友

    余靜如

    2024年第四期《收獲》封面

    說起《收獲》“青年作家小輯”的緣起,要追溯到1986年,當(dāng)時還是青年編輯的程永新參加一次廣西和海南的筆會,與青年作家馬原徹夜暢談后初步產(chǎn)生了專號的想法。回到上海,他得到了《收獲》的“靈魂人物”李小林老師的肯定和支持。1987年,李陀向《收獲》推薦了余華的兩篇小說,程永新為了刊發(fā)更多青年作家的稿件,選擇了字?jǐn)?shù)更少的那一篇。那一期雜志出刊后,被批評家稱為“先鋒專號”。或許正是一種延續(xù),《收獲》的青年作家小說專輯,也稍稍偏愛帶有“先鋒”元素的作品。

    我在2017年來到《收獲》編輯部時,“青年作家小說專輯”已經(jīng)辦了四期,分別在2010、2014、2015年,其中2014年連續(xù)辦了兩期,頗為盛大,當(dāng)時的雜志社副主編鐘紅明老師還特地做了青年作家手冊提供給媒體。2018年,《收獲》的主編程永新老師提出,今后的每一年都要辦青年專號,并且說,扶持青年作家,一直是《收獲》的宗旨之一。

    青年,意味著成長和無限的可能性,這自然是文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域推崇“青年”的原因,與此同時,青年也具有一些弱點,缺少足夠的生活經(jīng)驗作為基礎(chǔ),重想象而輕邏輯,形式大于內(nèi)容,思考深度不夠……盡管這些問題未必會隨年紀(jì)的增長消失。事實上,青年最寶貴的品質(zhì),應(yīng)當(dāng)是對自我以及寫作的忠誠,這會使得他們作品中的缺陷也熠熠生光。對于許多作家來說,最初的一系列作品,往往最能反應(yīng)出他真實的特質(zhì)。當(dāng)其成為職業(yè)作家或成名作家之后,或許他的技術(shù)和語言日臻成熟,對題材和外界的反饋也有了更多的把握,但愈來愈強的目的性總會使得作品中帶有一種矯飾的成分。《收獲》對青年的寫作是放寬限制,格外包容的。尋求趨近完美的作品,必然是《收獲》的追求,但青年的個性更值得重視。因此,在《收獲》的“青年作家小說專輯”上,會有令人驚嘆的佳作,也會有一些帶著缺陷的作品,它們因為異質(zhì)性或是鮮明的個人特點被選中。在我們雜志社的內(nèi)部討論會上,各位編輯老師各抒己見,偶爾也會有“勉強可用”“今年不似往年”的喟嘆。但《收獲》雜志社對每一期“青年作家小說專輯”一如既往地重視,往往會專門請評論家為它單獨做綜述,也曾舉辦討論會,聯(lián)合高校一同舉辦活動。青年作家登上“青年作家小說專輯”便意味著更高的關(guān)注度。我的許多作者曾私下告訴我,登上《收獲》專號之后,向他們約稿的編輯多了很多,寫作之路也變得更順利了。不過,作者很快也會發(fā)現(xiàn)隨之而來的壓力,因為我們放寬對青年作家的標(biāo)準(zhǔn),登上“青年作家小說專輯”要比登上本刊容易些,而我們對這樣一批作家下一次發(fā)表的要求也會提高。因此,有一些作者在“青年作家小說專輯”之后并未再次登上《收獲》,原因很可能不是因為他退步或是寫的不好,僅僅因為他沒有突破自己,取得明顯的進步。

    登上2024年第四期《收獲》“青年作家小說專輯”的8篇作品

    我們一直很關(guān)心外界的聲音,畢竟,文學(xué)作品是屬于大眾的,只有走向大眾,能引發(fā)廣泛討論的作品,才是真正成功的作品。在我從事編輯工作的數(shù)年之中,我發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境與純文學(xué)在市場中的處境與我最初的想象很不一樣。一個小說發(fā)表出來,會有多少人看見,被多少人討論?八十年代的文學(xué)盛況,全民關(guān)心文學(xué)的時代,我曾聽聞,從未體驗,如今也不復(fù)存在。現(xiàn)在一個不知名的作家,小說發(fā)表出來,幾乎就在一個固定不變的圈子里內(nèi)部消化。贊美或是批評,出了這個小圈子,少人關(guān)心。這尚且是運氣好的作者,更多的作者遭遇的結(jié)果是被無視。這樣的慘況,并不能單純地歸因于作者、讀者、刊物或是市場。讀小說的人少了,寫小說的人也少了,好小說自然也少了,它是一種合力的結(jié)果。在當(dāng)下,年輕人要以寫作為業(yè)生存,幾乎是不可能做到的事。許多有天賦的年輕人在其他領(lǐng)域?qū)ふ业阶约旱膬r值和方向,或是選擇先解決溫飽,奠定物質(zhì)基礎(chǔ);而一些留下堅持苦苦深耕于寫作的年輕人,若非有其他收入來源,往往經(jīng)濟困窘,難免肩負(fù)巨大的壓力,限于閉門造車的困境。

    文學(xué)創(chuàng)作在當(dāng)下社會中的處境大家有目共睹,不言自明。《收獲》雜志一直以來以郵局訂閱和雜志鋪售賣作為主要銷售渠道,隨著時代的發(fā)展,也終于開起了微店,編輯們也開始通過微博、小紅書、豆瓣等渠道與讀者進行溝通。投稿的方式由過去的紙質(zhì)來稿,增加了網(wǎng)絡(luò)投稿平臺。今年年初,《收獲》的主編程永新老師、副主編謝錦老師前往北京,和董宇輝團隊合作了一場直播,帶動了《收獲》的銷量,也增加了大眾對《收獲》的認(rèn)識和關(guān)注度。為了看這一場直播,《收獲》的編輯老師們第一次下載了抖音。后續(xù)的發(fā)行工作,更是讓我們編輯部同事手足無措,忙得團團轉(zhuǎn)。擁抱潮流,似乎是作為經(jīng)營者不得不做的事。作家們也同樣面臨這樣的處境,隨著微信視頻號、小紅書、抖音成為重要的傳播渠道,我們會請作家們錄制視頻來介紹自己的小說。這對青年作家是比較有利的,因為大部分年輕人熟悉新媒體,有些人甚至可以運用得很好。有時候我們也感慨,現(xiàn)在的作家要會的技能也太多,作家不再是能隱藏在作品后面的神秘人物。

    運用網(wǎng)絡(luò)進行傳播之后,我們終于看到了一些來自“圈外”的聲音,這些聲音里面有真誠的贊美,也有尖銳的批評。其中批評是我們尤為重視的,我們會在編輯部的微信群里分享,看看讀者說的是不是有道理。有些批評者會使用一些網(wǎng)絡(luò)詞匯,我們主編常常會問我們幾個年輕人那些詞是什么意思,我們會忍著笑盡可能做出解釋。《收獲》編輯部里都是脾氣很好的老師,并不會因為幾句不友善的評論生氣,倒是苦心思索,現(xiàn)在的讀者們到底喜歡什么?反對什么?我認(rèn)為這是一個良性的互動。我們歡迎批評,更需要有質(zhì)量的批評。我們想要聽到更多不同的聲音。

    《收獲》的“青年作家小說專輯”至今已經(jīng)辦了十期,以后我們也會繼續(xù)辦下去。我們會盡量多刊發(fā)一些無名新人的優(yōu)質(zhì)作品,幫助他們走上文學(xué)的道路。《收獲》青年專號十年前曾刊登過作品的年輕作家,其中許多人已經(jīng)成名,成為七零后、八零后、九零后代表作家,我們?nèi)匀魂P(guān)注他們的發(fā)展,但并不因此降低他們登上刊物的標(biāo)準(zhǔn)。我們希望《收獲》通過“青年作家小說專輯”這個欄目,能夠成為青年作家文學(xué)道路上一生的“諍友”。我們希望廣大讀者也同樣能夠成為《收獲》的“諍友”,我們需要交流、鼓勵、陪伴,也同樣需要真摯懇切的批評。

    作者簡介:

    余靜如,編輯 、作家。

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